    新任天津画院院长贾广健，适逢“知天命”之年，一头蓬松卷曲的长发，唇上蓄着两撇胡须，一副典型的艺术“范儿”。步入他的画室，无论壁上悬挂的五代时期黄荃的《写生珍禽图》，抑或书橱上摆放的各种鸟类标本，都使人感到他对自然与花鸟非同寻常的炽热情感。

    在当代花鸟画坛，贾广健被誉为开时代新风的代表人物之一，与他的老师孙其峰、霍春阳一脉相承又自成风貌。从《秋籁无声》到《藕花秋雨》，从《寒河晴晚》到《溪塘过雪》，无不清新自然、细腻典雅、气质高古，充满象外之趣、画外之情。这些在全国美展中摘金夺银的工笔花鸟作品，与他在小写意和没骨花卉创作方面的成就，使他成为花鸟画坛罕见的“全才”。

    贾广健是怎样从一个农家少年步入画坛，经过漫长的人生修炼、艺术求索，终于开辟花鸟画坛时代新风的？在接受本报记者独家专访时，贾广健抚今追昔，娓娓道来。

    艺术萌芽从缝隙中钻出

    “一个在朴素的充满野趣的农村中长大的孩子，比在城市里长大的孩子更能成就一个画家。不管他走到哪里，年龄多大，心中总有一方净土。”

    贾广健开门见山道。他出生在河北省永清县，这里没有青山，没有荷塘，只有家禽飞鸟、花开花落、春耕夏收，却也生趣盎然。对自然和生命的热爱，潜移默化地渗透在他幼小的心灵里。时值“文革”，百姓文化生活极度匮乏，而贾广健受邻居影响爱上绘画，一株艺术的萌芽从缝隙中顽强钻出。一天，在城里工作的父亲捎来几幅《西游记》人物画，他竟如获至宝，认真临摹起来，把孙悟空、猪八戒画得有模有样。稍大，他在报纸上看到一幅印刷模糊的孙其峰的《牡丹》，当即剪下夹在课本里，结果不慎丢失，令他难过了很长时间。他还将整整一本《农村美术手册》中的人物、动物、建筑、风景、兵器统统临摹下来；从一本上世纪50年代出版的百科辞典中第一次认识了绘画大家徐悲鸿、齐白石、叶浅予……辞典中对他震动最大的是一幅敦煌壁画：那些身缠衣裙飘带的“飞天”为何能飞，怎样飞起的？这个问题反复在他心中缭绕，激活了他最初的想象和形象思维。

    还有民间艺术的影响。那时，经常有走村串巷的货郎，推着独轮车，摇着拨浪鼓，兜售各种泥塑、面人、布娃娃，贾广健每每凑上前去，用一堆废铜烂铁或几个钢镚儿，换来喜爱的民间艺术品，观赏把玩，自得其乐，接受了最早的审美启蒙。

    天赋勤奋机遇缺一不可

    叩响神圣的艺术之门，兴趣和天赋固然重要，如果没有合适的机遇也是枉然。

    贾广健的经历就很特殊：他幼时最着迷的其实不是绘画，而是电影。他曾自制幻灯机，自绘幻灯片，晚上在自家墙上一帧帧放映。中学毕业时，父亲为他找了一份电影放映员工作，铺盖卷都打好，准备出发了，一个忽然的变故，从此改变了他的人生轨迹。

    这个“变故”，就是父亲的几位画画的朋友表示，愿意教他学画。学画的结果是他考上了河北工艺美术学校。学校的谭老师是孙其峰的学生，许老师是李苦禅的学生，所以他临摹最多的便是李苦禅和孙其峰的写意花鸟；他所擅长的画种、笔墨和风格，皆与他接触和师承的老师关系密切。

    忆起报考天津美院的经历，贾广健更是忍俊不禁：当时命题画考的是“清明时节雨纷纷”，按常规是画人物，贾广健画的却是雨中竹、石，主考老师却对他开了“绿灯”。原来，通过谭、许等老师的推介，孙其峰、霍春阳等早已认同了他的绘画天分。

    那么，何为“天分”呢？“天分就是同一个问题，老师重复三次你就掌握了；有人可能要重复五次、十次。这其中既有悟性高低的差异，又看你是否勤奋，肯不肯下苦功钻研，参透和把握事物的本质和规律。”贾广健举例说，花鸟画的构图古往今来已成模式，很难突破，有一段时间，他坐公交车或步行上学的路上，脑子里想的全是构图：任伯年、王雪涛、潘天寿、李苦禅、齐白石、孙其峰是怎么构图的？枝叶如何穿插、点线面关系如何处理。看画展时，他的速写本上临摹的也是人家的构图……久而久之，问题迎刃而解。

    从生活中发现美的元素

    “大法通道”是贾广健的一枚画印。他在长期艺术实践中悟到：绘画如攀阶梯，必须一阶阶攀登，方可到达一定高度；而法、理、道则是艺术境界的三个层次。“法”，即方法、技巧；掌握了一定方法、技巧，就能触类旁通，上升到“理”的层次；理法的活用又可使艺术创作进入一个更加自由的状态，笔墨的规律、形式的规律、构图的规律应用自如，就是“通”的境界了。

    学画之初，贾广健最推崇和喜爱明清的青藤白阳、八大山人，那潇洒恣肆的大写意，以及蕴含其中的笔情墨趣，对他画风的形成产生了深刻影响。但是怎样的契机，使他从写意转折到工笔呢？

    当时，贾广健正读研，霍春阳鼓励他多画写生，于是整整一个学期，他有了一个贴近自然，冷静观察和表现自己眼睛中看到的外部世界的机会。其间，贾广健发现：前人的笔墨，老师的笔墨，常与眼中看到的现实有很大的距离感。这使他的内心一度十分矛盾和纠结。在黄土高原，他观察到晚秋的向日葵，花瓣间残存着雪痕，情趣盎然，非常入画，但拿起画笔，却怎么也画不出当时的感觉。他又到白洋淀、天津郊区和北宁公园的月季花房写生，越是接触和观察自然，越是感觉传统笔墨无法表现自然对他心灵的触动。

    回来后，贾广健一遍遍试验，一遍遍思考，终于，他找到了一个突破口：回归工笔。《秋籁无声》（曾获全国美展银奖）便是他思考过程的一个转折。有一次，他在北运河畔写生，太阳将要落山时，他翻过河堤，忽然看到一个荷塘，水面倒映着天光，飘浮着秋天的黄叶，远处，一群野鸭悠闲地游来游去……一刹那间，这个画面就凝固在他的脑海里，诱发了他的创作灵感。于是，他用朴素平实的绘画语言，用工笔的勾线、设色、晕染，表现了一群各具情态的野鸭在一丛穿插有致、弯腰低垂的荷茎间游弋的画面。

    诚如罗丹所言，“美在于发现”，贾广健临摹过诸多大师画的荷花，可谓风格迥异，各臻其妙，但如何另辟蹊径，画出自家风貌，却有赖于每个画家独到的观察和发现。“乍看，你会觉得荷叶像个大锅盖，美在哪里？但笼统地‘看’不等同于观察，只有经过缜密的观察，你才会发现很多美的元素蕴含其中，越观察越觉得它美，慢慢疏离了传统笔墨的禁锢，实现了一种思想认识和审美取向的转变。所以我常对学生说，对自然没有特殊的感受和感动，你就创作不出好的作品。”贾广健如是说。

    重要的是保持思维的活力

    工笔、没骨、小写意，宛如此刻贾广健手握的一只杯子，每面都有一个图案，转动一圈，方可窥其全貌。当今画坛，能像他这样工写兼擅的确如凤毛麟角。

    工笔——严谨，细腻，古雅，典丽，是业内人士对贾广健工笔花鸟艺术特色的评价。既有宋代院体画的传统风貌，又融入当代人的审美情趣，甚至还有某些西画的光影、色彩和构成理念。

    小写意——由大写意到工笔，由工笔到小写意，贾广健在工写之间游刃有余，对笔墨的认识、积累和迷恋，从未被时光消磨掉，反而不断吸引着他。同时，市场的需求也对催生小写意起到了良性作用。

    没骨——必须具备三个条件：一，写生造型能力；二，勾线设色能力；三，文人画笔墨能力。贾广健的没骨多是有感而发。如他在美院授课时在路边捡到一片黄叶，拿到教室做绘画示范时，越画越完整，画出一种意境，一种真实触动所产生的独到感觉。

    如今，贾广健获奖及荣誉称号无数，出版专著专集十余种，更有诸多佳作为各大美术馆及私人收藏……当记者问，现在是否是艺术最成熟的阶段时，贾广健果断给出了否定的答复：“我不敢妄称艺术家，但我认为，一个艺术家最重要的标志就是思维的活力和审美的判断力。为何中外那些大艺术家，毕加索、马蒂斯、齐白石、李可染等，绘画风格都有阶段性？因为他们在不断思考、变化、创新，保持了创作的敏感和活力。而多数画家是一种风格形成后，便满足于一种思维定式和绘画模式，从此走向僵化、重复，这对艺术家来说是非常可怕的，应当引起警惕。”

    谈到艺术与市场的关系，贾广健认为，这也是一个理想与现实的关系问题。艺术有其纯粹性，画家是按自己的理想作画的，既不能回避市场，又要与之保持若即若离的关系。米开朗基罗、达·芬奇等欧洲文艺复兴时期的大师们所作的宗教题材绘画，都是在定制状态下完成的，齐白石一生也靠卖画为生，但这并不影响他们的艺术成就。市场与艺术在一般层面上是分离的，艺术可能会被市场绑架；但高层次的规范化的市场，是与一个画家的学术定位一致的，是在更高点上实现了艺术的价值。

    在贾广健看来，现在国内艺术品市场并非收藏市场，而是投资市场，忽悠、炒作等人为因素太多，所以他十分赞成孙其峰的观点：崩豆永远炒不成金豆子，画家一定要保持对市场的定力，一定要拿出真正货真价实的东西，而不能往牛奶里兑水。（杜仲华）