简介：中国汉族扇文化有着深厚的文化底蕴，是汉民族文化的一个集成部分，它与竹文化、佛教文化有着密切关系，历来中国有“制扇王国”之称，扇子不仅作为一种百姓日常生活中的取凉工具，现如今也演变为有实用功能的艺术品，中国一向有在日常器物上施以装饰的传统，于是扇柄扇骨上又雕工，扇面正反上加书画，使人顿生爱羡之心、宝藏之意，陈伟今天集藏的一大门类。今天我们请到了三位从事绘画、制扇的艺术家，他们是天津美术家协会会员、著名书家李大章，天津华夏艺术研究院扇艺设计所所长阎尔新，制扇工艺美术师张华。请三位艺术家和我们一起畅聊关于扇子的故事。

著名画家李大章做客天津美术网
著名画家李大章做客天津美术网

著名画家李大章做客天津美术网
李大章在创作

著名画家李大章做客天津美术网
李大章、阎尔新在天津美术网

[天津美术网]：在扇子上创作书画作品是否局限性比较小呢？我们该如何去布局？

[李大章]：这正相反。在扇子上创作书画，比一般的字画要求的空间还要大。但是，在扇子上作画，常人认为“小”，是因为扇子的弧线，章法布局对于一个人的城府修养要求的比较高。所以，抒情、绘画就会框住，这样就会认为很小了。其实，一个小小的扇面，上面大，下面小。一个扇面上饱含了大千世界。需要一个人的城府修养，扇面不同于大画，不能有败笔。从创作的章法布局来讲，首先想到的是扇面，需要用一种修养去创作，而不是特意的去迎合某人，才能在扇面上体现了不同的内心世界。画一个昆虫也好，画一个鸟也好，如齐白石，再到张大千，画一个千山万水，甚至扇面上还有过“江山如此多娇”。但是章法布局，在扇面上画不能画的太堵，不能太满。如果太堵，太满，就找不到主题了。所以说，很多画家会认为在扇面上作画是不好驾驭的。

扇形的角度。比如说一幅大画，重心是可以有选择性的。但是扇子的重心就是最下面的一个点。如果重心把握不好，就说明了不会构图。这需要长年的磨练与深厚的修养。扇面的重心是一种感觉，也就是说，整张扇面给人的视觉是正的。左边右边布局相当，不会有轻重之分。这里面，还有留白。一幅作品好的留白也是大文章。

李大章扇面作品

从元末明初时期，出现了画家在扇面上作画。分为平行式的构图，在扇面上横一幅画式的构图。画出来的扇面，所呈现的事物是正的。还有一种是曲式构图，是沿着扇面的形状曲线进行构图的，取的是扇面的圆图。画扇面，笔墨不好用，扇面是凹凸不平的。中国画是讲究线的，行笔的时候好多棱是挡住线的，这样就不好表现了。一位书画大家在扇面上作画会有意的避开棱，或者说是会充分的利用好棱，用笔的锋芒使劲。

[天津美术网]：在扇子上作画是否可以充分体现一个画家的绘画功力和水平？

[李大章]：一位画家很多时候能够把画画的很好，但是在扇面上操作起来就不一定很好了。因为扇面要求的功力很深。在扇面上画的时候不能有败笔。任何一位画家在创作的时候不会有败笔的。有败笔的话，也会有充分的空间去弥补。但是，在扇面上画，纸是比较难掌控的。所以说，在扇面上作画的时候，每一笔都是需要谨慎的。

李大章扇面作品