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一墨一世界 一笔一乾坤—走进写意人物画家田娟

天津美术网 www.022meishu.com 2014-09-09 17:25

田娟在天津美术网
田娟在习字

田娟正在创作
田娟正在创作青花

田娟作品《十八罗汉》
田娟作品:《十八罗汉》

田娟作品《十八罗汉》
田娟作品:《十八罗汉》

    庞尊登

    在与某知名花鸟画家闲谈当代最具影响力和最具潜力女画家时,对方非常认可并推崇写意人物画家———田  娟。因此,笔者与画家田娟进行电话沟通,并约定了拜访时间。

    拜访田娟之前,笔者在网络上浏览了一下其简介和作品,很难看出那一幅幅惟妙惟肖的作品是出自一位清秀貌美的70后女画家之手。 

    一天下午,笔者驱车来到田娟在北京通州的画室,在敲田娟画室门时,未见其人已闻飘出的梵香之香气,其佛教音乐亦传至门外,让人听之心静。画家田娟将笔者迎进室内,只见室内画案上堆积着书籍、笔墨,靠墙的画板上是一幅已经画好的八尺观音画像。还未落座,田娟已赶忙沏茶并递上画册。

    田娟虽是北方人,但其俊秀靓丽的外表和轻声细语的表达给人以江南女子印象。交谈中得知其自幼喜欢画画,却误打误撞地考入服装设计院校,毕业后她没有从事所学专业,又毅然决然地从事她的书画艺术创作。田娟的创作以写意人物为主题,其创作的十八罗汉、金陵十二钗在当代中国画坛具有非常大的影响力。其创作的十八罗汉图历时5年,从品读考证十八罗汉文字记载到走遍大江南北寺庙学习研读壁画,她的创作用笔追求巧拙、老辣,画面人物追求恬静、庄重、典雅。

    田娟边沏茶边对笔者说,佛教传到中国后,十六罗汉成为艺术家创作的题材,后来演变成为十八罗汉。从藏传佛教壁画艺术的发展角度看,吐蕃时期的壁画尚未出现罗汉的造像,就目前藏区壁画中的罗汉形象来分析,古格王朝时期的壁画中已经出现了十八尊者形象,如古格王宫壁画与扎达托林寺杜康大殿壁画,杜康大殿后殿西壁上分别绘有十八尊者形象,其风格与前藏罗汉形象有较大的区别。

    十八罗汉为佛祖释迦牟尼的弟子,在民间并没有固定雕像。田娟在长期的艺术创作中,在研究古今中外诸人物绘画大师的基础上,研究中国历代画派、画史,涉猎儒、释、道三教,以及音乐、诗歌等多门学科,逐渐形成了“自我完善,心有具象”理念,推中国画坛古典传统之韵,写现代观念之神。作品中的人物神态典雅,形象优美。田娟创作的十八罗汉相貌奇特、形态各异,笔法曲折圆润、遒劲紧密,给人师出陈老莲、贯休之风,而又出新于陈老莲、贯休,其山水配景有师从清四僧弘仁和八大山人之感。

    诸罗汉均毛发浓密、高鼻深目,带有早期罗汉梵相特点。他们或坐、或侧、或沉思、或吟诵,神态各异、超脱凡尘。有眉长拖地、慈眉善目者;有宽额火眼、金刚怒目者;也有闭目养神、神态安详者。再以经书、念珠、香炉、手杖、草鞋、柯木、石凳等衬托其间,非常形象地展示出人物的气质神韵,生动地再现了僧侣苦苦修行的坚毅与虔诚,营造出隐士遁迹山林修身养性的高远意境,寄托了画家渴望宁静生活的强烈愿望,给人心灵以震撼。

    田娟深厚的写意功底,形象地表现出了罗汉威、慈、静之神韵,人物脸部表情真切但不夸张,显示出大阿罗汉修行达到无学位果位境界,也显示出了其普度十方有情众生脱离苦海,同登智慧门广种福田的慈悲之态。
    自《红楼梦》面世以来,无数文人墨客写过、画过金陵十二钗,因每个人心目中的金陵十二钗各具意象,所以每个画家笔下十二钗也就各不相同,有的注重唯美、有的注重写神、有的注重着色。田娟《金陵十二钗》则是以拙巧的线条勾画人物,以淡彩和水墨对比画面,显得立体而清俊。衣纹线条则挺拔有力,表现了丝绸衣物的质感。景物的描写,紧密地结合文学作品的内容。翠竹、红梅、梧桐、绿蕉等的运用,尤其是姿态各异的太湖石的描绘,达到炉火纯青的效果。在色彩的处理上,淡彩与水墨的对比运用,确有独创之处。田娟作品用笔老辣、画法细腻、神志高远、笔力雄浑,大大丰富了画面的变化,突出了人物、推开了景物是田娟写意人物画独特风貌的典型体现。

    《金陵十二钗》是一幅创作难度很大的作品,难就难在“熟悉”,也许,越是稔熟的越容易挑剔。一部《红楼梦》,半部金陵史。《红楼梦》中的人物,对于读书人来说,早已烂熟于心。创作《金陵十二钗》,要做到异彩纷呈,熠熠生辉,就必须人人有个性,个个有差异,既形似,又神似。在田娟看来,要符合曹雪芹笔下的人物,只有经过再提炼、再创造,才能与当代观众的审美契合。人物画中有诗,诗画一体,写实与写意一体,人物与肖像相兼,减笔与工笔结合,方富有书卷气。

    画古人需师古人之心志;绘大家应具大家之气质,必先知其生平、揣度其心性、体味其意趣,移入自我,化诸笔墨,方可得其神髓。田娟以自己人生感悟与艺术经验,诠释古人的心灵世界,其创作写意人物不仅给人以美的享受,还给人融会意念、感知精神,提升审美境界之感。

    田娟创作的作品都根植于中国传统文化的厚土,她喜欢研究中国儒释道,爱好中国古典诗词歌赋,又对西方古典美术、艺术理论有所钻研,继而转向中国画的创作。所以,她的创作既有中国传统艺术意境之神韵,又有西方美术写实之功力,在艺术上独辟蹊径,形成了自己的创作语言,以独有的中国写意人物画新风貌呈现这个多彩的世界。

田娟作品《女人花·盎然春意》
田娟作品《女人花·盎然春意》

田娟作品《女人花·生如夏花》
田娟作品《女人花·生如夏花》

田娟作品《女人花·淡若秋水》
田娟作品《女人花·淡若秋水》

田娟作品《女人花·暖阳冬日》
田娟作品《女人花·暖阳冬日》

田娟作品《阮修沽酒图》
田娟作品《阮修沽酒图》

田娟作品《阮修沽酒图》局部
田娟作品《阮修沽酒图》局部

田娟作品《女子当自强》
田娟作品《女子当自强》

田娟作品《女子当自强》局部
田娟作品《女子当自强》局部

田娟作品《女子当自强》局部
田娟作品《女子当自强》局部

田娟作品《如糖果般甜蜜蜜》
田娟作品《如糖果般甜蜜蜜》

田娟正在创作中
田娟正在创作青花

    田娟,中国美术家协会会员,中国国家画院创作研修工作室画家,中国美术家协会人物高级研修工作室画家,中国水墨研究院院士。出版有《当代画品推介田娟人物卷》、《墨汁灵田娟水墨》。田娟的画分工笔和写意,她的工笔人物画以铁线描为主,造型严谨,傅色淡雅,颇具时代感,这里不作更多的解读。她人物画中的意笔和人物画小品最能表现她自己个性化一面,总是在尝试着不同的表现样式。其小品人物用笔更为随意写出,描法参用,线条涩缓沉着,拙中露巧、天工笔趣让人有品玩的余味。

来源:中国改革报 责任编辑:雅聑
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