当代中国画的发展已经形成了一个多元的格局，无论是风格、样式、还是表现技法都比以往丰富而多样；尤其中国人物画由于素描的介入，人物画在大场面、多人物的创作上控制性、整体性、深入程度是超越前人的。当代的人物画创作可以说是南北迥异、东西纷呈、群星璀璨、百花齐放、多元互补，人物画家都在时代性和个性上求索，手法、审美的多样是促成这一局面的主要因素。青年人物画家田娟以其淡雅、细腻、古意、沉静的画风崭露出一位青年女画家的个性和才气，她的画有三点值得重视：一是创作手法上以书入画、二是创作思维上避熟就生、三是审美追求上古意淡雅；我就以此三点谈点观感。

《昭君》

把以书入画提出来又放在前面是有我个人的品画标准的，当代人物画家中可以能够以书入画的也屈指可数，不敢染指此道者恐有所忌；一是没有在书法上下过功夫，二是受造型的束缚，单一地追求形准，把形准放在写意的最高的标准位置，至使大批美院毕业的专业画家沿着这条单一的路径一直走着而忘记中国画的本宗。写意人物画把“写”字放在前面就是突出以书入画，书法之谓艺术在于它的表现性，书法的线条最能表现书者情怀和心性，所谓“书为心画”即是书者通过或飘逸、或沉着、或苦涩、或甜美有一定之规的线来传导书者之情绪的。说它难，还有一点就是即使有一定书法基础的画家，画起人物画来也心有余而力不足，遇到造型书法就用不上，可以说这是困扰当代不少有成就人物画家的一道难题。田娟的人物画分工笔和写意，她的工笔人物画以铁线描为主，造型严谨，傅色淡雅，颇具时代感，这里不作更多的解读。她人物画中的意笔和人物画小品最能表现她自己个性化一面，以《起舞弄清影》、《女人花》两个系列为例，可以看出她敢于透过严谨的造型以书入画，人物衣纹全以意笔出之，笔笔写出轻重缓急一任自然，又能表现出所属之意，这是难能可贵的。近期所画的罗汉系列更能体现她以书入画的写意精神，人物造型多取之陈老莲，然亦非老莲面目，其小品人物用笔更为随意写出，兰叶描、钉头鼠尾描法参用，线条涩缓沉着，拙中露巧、天工笔趣让人有品玩的余味。补景借八大树石之法，树法用笔与衣纹呼应，力道含而不露如太极柔中带刚，无多余冗沓之笔，简约而韵味含蓄，空灵而意境深邃。她画法的线条来自于的她的书法，她认为章草更适合意笔的运用，她写的章草书法严格的说还未达至高妙之境地，然而她善于把握章草书之意，以书意入画，这是她很有想法的为画之道，也是她过人之处吧。

《王安石诗意》

田娟的创作常常避熟就生，不以固有范式去重复自己，她认为不同的体裁，就应该有不同的立意，表现手法上就应当有不同的手段，她的意笔人物画总是在尝试着不同的表现样式。就创作而言，艺术创作的难点有二：一是通过常画的题材，用驾轻就熟的手法反复锤练笔墨，成就一种属于个人独有的作画方式，用这种属于个人的方式去创作，所以，必然要有独特的、一贯的个人风格，一个画家能形成自己的风格已属不易。难点之二是，一个画家所创作的作品，应该有每一件作品本身独立的审美价值和独立的艺术生命。通过不同的物象为题材，目的不是再现物象本身，而是通过物象来塑造意象、营造境界，最终是要表达艺术创作者的心声——思想，以及感受、体验、感动和认知态度。这就要求作者不能一成不变，用一种方法反复复制，每一件作品要有新的思绪，新的意味，在大同中有小异。艺术的表现技法必须随物象不同的内涵，不同的意趣，不同的题材，而有不同的手法。应该说没有任何一套既成的技法可以应付所有的创作。或者说，任何一幅创作都要有适合所表现内容的形式来完成。否则就是老调重弹，何来艺术。从田娟早期创作的历史人物系列、起舞弄清影系列再到女人花系列，每一个单元都依据不同的体裁去表现、去营造不同的意境。这样就要求画家必须具备应对创作中遇到的各种难题的能力，田娟的创作反映出她的原创力和不同凡俗的学术品位。

《赏菊图》

田娟的人物画工笔淡雅，写意古意。这里所说的淡雅是指她创作中的审美取向中的艺术精神，以及造型观念、时空观念、表现技巧等。她把着力点放在意境的创造上，意境是通过想象和联想去追寻象外之旨、韵外之致的，淡雅之旨要在“虚”、“妙”，在把握画面的整体氛围上用力的均衡和笔墨微妙变化，以使作品升华到一种不受现实物质世界羁绊的更高的精神世界，一种理想的境界，也就是诗的境界，一种没有世俗功利的、纯净的审美境界。田娟的写意人物画有古意，也是她不同于众多人物画家之处，当代许多人物画家画的是古人，表现的是历史体裁，然而，画面却没有丝毫古意。有古意，首先是要有雅逸之趣，质文然后古，有古意然后可传典雅之体面。她的写意人物画突出书写性在于，笔画的起笔、行笔、收笔的一招一式；起笔的提按轻重，行笔的迟速粗细，收笔的连带，皆浑融一气，线条内蕴充实，典雅而有古趣，充满着生命的气息。

《秋词》

艺术——人生，每个画家都有不同理解和不同的追求轨迹，人生因艺术而充实；艺术因玄奥，因有不同人的诠释而充满无穷的魅力。有的人天天画钻营苟且到头也难摆脱匠人一个，有的人用人生去体验，用生命去觉悟艺术之玄妙，以岁月为笔描绘出属于他人生探寻的轨迹。在“造化”与“心源”的寻觅中创造出非凡的艺术，也因此人生因艺术而辉煌。愿田娟偕艺术而追梦，实现她人生为艺术而完美的梦想！（梅启林）

田娟，中国美术家协会会员，中国国家画院创作研修工作室画家，中国美术家协会人物高级研修工作室画家，中国水墨研究院院士。出版有《当代画品推介田娟人物卷》、《墨汁灵田娟水墨》。田娟的画分工笔和写意，她的工笔人物画以铁线描为主，造型严谨，傅色淡雅，颇具时代感，这里不作更多的解读。她人物画中的意笔和人物画小品最能表现她自己个性化一面，总是在尝试着不同的表现样式。其小品人物用笔更为随意写出，描法参用，线条涩缓沉着，拙中露巧、天工笔趣让人有品玩的余味。