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挖掘传统 借古开今—薛永年谈李毅峰的山水画艺术

天津美术网 www.022meishu.com 2014-10-27 13:18

薛永年、李毅峰
薛永年、李毅峰

    薛永年谈李毅峰

    毅峰属于新时期、新生代的画家。新时代里成功的画家一般是寻根的思路。因为有的人是更多地学习西方绘画转化成自己的东西,还有的从古代来吸取营养。他属于从我们古代来吸取营养,形成自己创作路子的新生代画家,这是一个特点。另外他是一个学者型的画家。他在中央美院学习过,他学得很全面,书法、篆刻、绘画、诗文,很具备传统文人的文化素养。因此,他从传统去挖掘,去借古开今。他不同阶段的画我陆续看过,总体上都具有学者的特点,具有文化内涵,符合中国人的审美,有中国哲学的意味。

    他的作品具体有以下几种面貌,其中一种很接近新文人画(八十年代后期出现了新文人画,是新的不是老的,但具有文人画的特点。)他早期画的花卉较多。在继承了明末清初以来,徐文长、石涛、扬州八怪、海派等传统之后,把他们加以变化,把完整的构图变成局部的特写,很有自己的特点。这些是与古代个性派的花卉相联系的,画出一些新的特点。 

    后来就是一种山水,这种山水从古代来讲,和石涛的关系比较密切。在近现代绘画史是和北方画派比较密切,能够既有传统又有创新意念。这是一个阶段。

    再一个阶段,他走黄宾虹的路子,追求内美。前面所提到的那一阶段,他从石涛变成北方绘画的山水,还有一些重颜色,比如画红色的山头、一些具有现代感的房子等物像。到后来像黄宾虹这种完全追求内美,完全是笔墨丘壑、山树白云的作品,这里面体现了一种哲学、一种道。通过点线来画一种道,同时也是一种禅境。不追求表面的视觉冲击,表面的华丽,而追求一种用画来涵养性情。实际上这种画的创作过程就是内心的一种修炼。

    这类作品里面也有两种,一种是大构图的饱满的,这种他画得很好。但我更喜欢小一点的,小一点的构图把黄宾虹的笔墨表现得很到位。黄宾虹画的是山川浑厚、树木华滋,山水整体的感觉。通过画大自然的整体感觉体现一阴一阳之为道,道的生成、变化、运行和人的精神相通。古人有的追求一种寂灭的,萧条淡泊的境界。而黄宾虹不是,他还是浑厚华滋的,在这一点上毅峰是在黄宾虹的基础上往前发展,有生机的有活力的。他的这些小幅画中的笔墨安排的效果个性更强。 

    有的文人画家只会读书,或者只会画画,而对与传统文化相关的诗文、书法、篆刻却不擅长,而毅峰却均擅长,并钻研此中道。这更符合我们对传统文人、学者的标准要求,这是他的特点。另外他很爱动脑,来参悟画的基本道理。中国画中的山水是比较难的。不仅仅是在画生命,还要画宇宙,画宇宙的生成变灭。就是说那个道,从道家来说是道。从佛教上来说就是禅意。所有这些都是画意中比较深层次的东西。

    (薛永年,著名美术史学家、美术评论家。现任中央美院教授、博导,国家文物鉴定委员会会员书画碑帖组召集人,中国美协理事、理论委员会副主任。)

薛永年先生为《李毅峰水墨画集》题词
薛永年先生为《李毅峰水墨画集》题词:心仪虹庐,取法乎上。以学养画,可跻绝顶。

“中国梦·翰墨缘”五画院联展在天津博物馆展出,图为
图为李毅峰在“中国梦·翰墨缘”五画院联展现场

    李毅峰,天津市美协副主席,第十二届全国美展评委、著名山水画画家。现任天津人民美术出版社社长。


李毅峰山水画:山水浑厚至简为妙(69.5cm×34cm)


李毅峰山水画:白云收尽碧山青


李毅峰山水画:清江十里(69.5cm×33cm)


李毅峰山水画:柳溪晚渡(68cm×37cm)


李毅峰山水画:风云俱净(77cm×30cm)


李毅峰山水画:林泉高居(77cm×30cm) 

李毅峰谈第十二届美展中国画:人物画成为主流

视频标 李毅峰谈第十二届美展中国画:人物画成为主流

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来源:天津美术网 责任编辑:雅聑
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