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任云程的山水画作品
任云程的山水画作品
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当我们徜徉于世界艺术之苑时,会发现惟有吾华夏书法与绘画同根同源,且互呼互应相得益彰。艺术领域或言书法与绘画不同种系的两者出现双向交叉融汇之后,蓦现化学的裂变裂解,形成多项哲学命题,让我们思考,同时也让我们解答。
追寻艺术家自身,是先有画还是先有书法?回答很简单,以民国画家为限上溯,是书法家可能不是画家,但画家必然是书法家;以民国为限下究,书法家与画家的分剥越来越明晰,书法家就是书法家,画家(国画)就是画家。书画同源成了一个遥远且古老的哲学命题,算式在那里,现代人似乎不想甚至不屑专去演算了。
任云程,自幼及长,由青壮及至花甲,都在“演算”。
纵观古代的教育,开蒙是汉字,汉字的软笔书写正像中国人使用筷子,打开了手指与大脑开发的一扇窗,毛笔的笔锋的“软”开启了汉字笔画的提顿、撇捺、点线的变化,不仅“奇怪生焉”,形成了汉字书法艺术,还为书法横跨一步进入绘画产生链接。中华民族的书画同源是人类种族艺术唯一现存至今的活化石。可惜的是,许多画家缺失了书法这个“源”。任云程以自身几十年的笔耕不辍,在书画同源这个哲学命题下,作如是说——
“书是画的根基,画又可以让书法达到化境。所谓浓淡轻重、大小前后、疏密聚散、干湿润苍,都是既对立又统一的,这是书法命题,也是绘画命题,用书画绘画同时来解答,这是通向华山顶峰的一条路,一条成为大师的路。”
书法不是画面的装点,而是中国画不可或缺的艺术元素。中国画的笔墨的变化根基许多源自书法。正像我们的母语一样,你学习的任何一门外语,永远不会超过你的母语水平,母语的水平线永远决定你语言文字的高度。一位真正的国画家,其书法的高度虽然不能限制其画作的高度,但“书画同源”这一哲学命题告诉我们,就像趵突泉,绘画喷涌的高度需要书法的张力冲力,不是吗?
许多书法家,许多画家行而不远,攀而不高,必有缺失的“阶级”,任云程多年来的孜孜矻矻,很早就悟到了书与画的互相呼应的关系。他的学习书画履痕能让人看这一个基本没有弯路的波长——
任云程上世纪80年代初随刘炳森学习书法,尔后迷上山水画,去故宫博物院观明四家及四僧画展,竟至终日留连忘记饥渴。此后临习石涛五载,在古人中长揖罗拜,石涛、石溪、王蒙、黄公望等明四家,又延伸至黄宾虹、傅抱石、李可染、关山月、钱松喦等。在当代画家中“转益多师”。然而,任云程一直没有放下对书法艺术的追求,书法艺术对于他不是挚爱而是酷爱,不是着迷而是痴迷。其在1983年北京铁路书法展获金奖后,全国大赛屡屡得名,至今仍然是书名掩了画名。
任云程的山水以四字概言之,即以古为新。
中国的书画不是积薪码柴禾,后来居上,而是学习前溯古人的经典,经典是艺术中的永恒,是永远的时尚,常读常新。师古不泥古,非食古不化,而是食古而化今,食古不乖时。当许多人以“弄丑作怪”为新潮时,任云程以书法的新面貌,以山水画的传统笔墨再现山川神魄,观之,让人神摇;让人神往,足可观中国画笔墨之魅力也,足可观“书画同源”践行之累累硕果也。
人逢花甲黄金季,正是橙黄橘绿时。期待云程。
姜维群于伦敦
2015.2.25
任云程的山水画作品
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任云程篆刻
任云程篆刻
孙伯翔、任云程在天津图书馆
任云程简介
任云程,1955年生于天津,现为中国书协会员,中国铁路书协常务理事、评审委员会副主任,天津书协理事,天津书协创作评审委员会委员,天津市政协书画研究会理事。其书法师从刘炳森、孙伯翔先生,跟随孙长康先生学习绘画,并有幸得到孙其峰老先生的指点。
其书法作品相继在全国第一届、第二届、第三届正书大展中获全国最高奖,曾荣获第二届全国书法百家精品展“全国奖”,全国“五一”文化书法金奖,文化部群星奖“书法铜奖”;先后入选全国第三届、第六届、第七届书法篆刻展,全国第八届中青展,全国书法名家邀请展,中外草书大展,中国书法家会员优秀作品展,全国十城市著名书法家邀请展等。
2002年,其被授予第二届中国书法艺术节最高荣誉——“中国书法十杰”,并荣获天津市中青年德艺双馨艺术家称号;2008年被中国书协评为“书法艺术进万家活动”全国先进个人。与其有关的书评、书论、人物传记多次在中国书画杂志、报纸上发表,部分作品和传记被编入《中国历代书法家大辞典》、《世界美术家传(华人卷)》等,还被中央电视台、香港新闻出版社、亚明艺术馆、林散之艺术馆、美国加利福尼亚大学、澳门大学等机构及众多国内外友人收藏。
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