嘉宾：吴泽浩，号铁塔轩主，著名中国画家、书法家，享受国务院政府特殊津贴，第九、十届全国人民代表大会代表；九三学社中央书画院院务顾问，国家民族画院顾问，中央文史馆书画院研究员；山东省人大书画院副院长，山东省文史馆馆员；中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，国家一级美术师；济南市政协原副主席，山东省美术家协会原副主席，济南市文学艺术界联合会原主席。

简介：吴泽浩，1943年7月生于广东省汕头市，1966年毕业于广州美术学院中国画系，受业于关山月、黎雄才、杨之光教授。1968年到山东省从事美术辅导、创作、领导工作。曾在中国美术馆、中国军事博物馆以及日本、美国、新加坡、法国和香港、台湾等地区举办个展和讲学。

吴泽浩、庄征在天津美术网

画家吴泽浩

[天津美术网]：您从学校毕业之后，1968年分配到济南工作，从南到北地域上的变化，对您的创作有没有影响？

[吴泽浩]：站在当时的时代角度上来，也就是50年前看南北的差异是相当大的。南方比较内向的、柔弱的人到了北方要变成一个比较刚强的人，而且生活习惯也是要有所改变的，创作习惯也是要改变的。刚刚谈到我是岭南画派，到了北方之后不能用那一套来对待，毕竟岭南画派大部分是用水，北方干燥，画出来的画不能是湿淋淋的。题材也要改变，我们那个年代很强调融入，那孔孟之道很盛行，诸子百家几乎全部都在山东，齐鲁大地的文化还是很繁荣的，要表现这个东西，要融入山东的基因。我要尝试了解山东的各个方面，这是我要面对的。山水，泰山是我必须要去的，和我们广东的山水的连绵不断或者说很突兀的一座山是完全不一样的。泰山的那种雄伟，甚至连山上的松树都和我们的南方的松树是不一样的。我为了尽快的能表现泰山，我从技法上也做了修改还有等等方面，包括花卉都不一样。南方到处都是花，北方就少，但是北方的牡丹花又很突出。书法也不一样啦，山东有很多好的碑帖，有大量的东西可以供我们学习，广东就很少啦。现在网上一调就出来了，我们那个时代是不行的啊，往自己去找寻，要到各个图书馆、博物馆、文物店去亲眼看，这方面我下了很大的功夫，山东的博物馆、济南市的博物馆，有时候出差到各个地方博物馆我们看很多原作、精品。就这一点来讲现在的很多年轻人是做不到的，因为印刷的作品多了。这样经过了几十年我形成了自己对学习的态度以及对南北方不同的理解，这样就是我形成了一个既有南也有北，既熟悉南方也熟悉北方的一个画家。我在山东快五十年了，我尽我最大的力量去了解山东，形成了我对山东的崇拜，对他历史、人文的崇拜，之后去用画笔表现山东，也感觉到今后还有很多工作需要我去做。

[天津美术网]：您到了卢浮宫去办展览，参观藏品，曾经也说过没有想到西方人对中国文化有这么大的兴趣。

[吴泽浩]：过去外国人不了解中国，他们也不愿意了解中国，这是事实。跟中国的积贫积弱是有关系的，但是他们掠夺了我们的一些东西，一些佛像、造像他们的博物馆有很多，他们有个别的专家研究的很不错，尤其对我们的敦煌学非常了解，但毕竟是非常小的一部分人，反倒是我们觉得大量的崇拜洋人，我们学习西方是对的，这三三十年中国有大部分的东西也让外国人刮目相看，我们的美术院校培养出来的学生的素描能力，对一些色彩基本功的追求，我们的写生能力我觉得已经远远高于了西方的一些国家。西方人求变，所以他们在打基础的时候没有下我们这么大的功夫，中国人学东西是非常刻苦的，所以也给外国人留下了非常好的印象，国外那些真正搞学术的、搞艺术的人是看得到的。特别是我们有好多画家最近去国外交流，我们笔墨上、造型上的功力以及艺术上的处理也令外国人大开眼界。文化交流随着出去的人越来越多，文化的增强现在中国文化到国外都是非常自然的。我最早是到东南亚的一些国家办展，那些年还不像现在的条件这么好。现在我们可以到卢浮宫去办展，过去是不可能的，有了这样的机会就会有更多的人来接触我们，参观者不一定会记住画家的名字，但至少会对中国的艺术有一个大概的概念。这种概念会随着中国今后继续的发展，随着交流的增多，国内的一些好画家在国外和国际上的地位都会有所提高，我现在这个年纪了，也盼望更有作为的年轻艺术家能达到这一步，我也感觉会有这样的好艺术家出现。

吴泽浩作品《赵孟頫与鹊华秋色图》