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天津美术网讯 2015年5月16日上午,由中国美术家协会、广东省美术家协会、安徽省美术家协会、广东美术馆主办的“大道之道---赖少其诞辰百年作品展”在广东美术馆展出,此次展览得到合肥市赖少其艺术馆、广州艺术博物院及赖少其先生家属的大力支持,共展出500多件赖少其不同时期的艺术作品,其中不少精品将在展览中首次公开亮相。
独具匠心的策展视角
本次展览以时间为轴,采用倒叙方式回溯赖少其(1915——2000)的艺术生涯,从一号展厅的晚年80岁之后用生命绽放的“大道之象”色彩之旅开始,通过“意写天地•丙寅变法作品”“我法自然•黄山时期作品”“出入古今•师法传统作品”“天涯游踪•写生作品”“木石铿锵•版画作品”“碑骨帖韵•书法作品”共7个部分,三层楼共12个展厅回顾与呈现赖少其的艺术之路。通过后期创作的效果来反映前期创作的起源和积淀,在策展视角上可谓新颖独特。对此,策展人罗一平表示,这样是想让观众一进美术馆就眼前一亮,从视觉冲击引导他们进入赖老的精神世界,进而去揣摩赖老的创作状态,感受赖老画作所表达的意蕴和精神,并在追寻问题的过程中,重新讲述20世纪最伟大的艺术家的生命故事与时代故事。
展览现场
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基于传统文化艺术的八十后创作
1997年至2000年,生命的最后三年,赖少其几乎都在医院度过。在帕金森氏综合症折磨下,他以超常的意志,创作了近百件遗作,作为本次展览第一部分,这批作品是在清醒与半清醒、现实与超现实状态下创作的近乎奇迹的“赖少其式”作品,虽然尺幅不大,但其所达到的高度和所蕴含的精神价值,亦足以奠定他在中国画坛的地位。在本次展览展出的近500幅作品中,赖少其八十后的作品,大概100多幅,几乎囊括了目前能够收集到的所有作品。
花卉 1997年 纸本 64.5x43.2cm 广州艺术博物院藏
花卉 1998年 纸本 41x51cm 私人藏
文化和生活的积淀,使赖少其在最虚弱的晚年,迸发出最令人叹为观止的艺术图像。赖少其踏入美术之门始于20世纪30年代,1932年考入广州市市立美术学校西画系,1934年参加了老师李桦组织的“现代创作版画研究会”,并写信求教于新兴木刻运动倡导者鲁迅先生,走上进步的文艺道路,被鲁迅誉为“最具战斗力的青年木刻家”。1937年抗日战争爆发后,赖少其积极用刻刀创作抗日救亡题材的版画。建国后,赖少其历任美术界、文艺界领导职务。20世纪五六十年代在安徽期间,他复兴当地传统版画艺术,创作了一批反映新时代题材的大型木刻版画。他被关过监狱,坐过囚笼,人生的起落体现在艺术的创作中。扎实地的艺术训练使他在系统研究了德国表现主义之后,将黑白语言和革命激情与澎湃的浪漫主义融合在了一起。本次展览展出的上百幅写生稿中,清晰地呈现出现实主义和传统、中西和古今、艺术与生命交织的轨迹。在赖少其八十后的作品中,万事万物已化为他心中的图像和精神呈现,他用自己的灵魂借助画面符号在游走。其作品的精神性高度是20世纪任何画家所不能达到的。
展览现场
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晚年回归故里的“丙寅变法”
1986年,赖少其从安徽回到故乡广东开始了画风转变,被称为“丙寅变法”。赖少其丙寅变法之后的作品,色彩上具有印象派和西方现代主义的特征,但却又是完全的中国画,他既注重对中国传统文化整个大连环结构的理解,又注重结合自我的个性和性情,有选择有侧重地对研习对象做出审美的价值判断。如果说“尊重传统、热爱生活”是优秀艺术家的普遍经验,那么赖少其的艺术对21世纪中国画的发展一个更为重要的启示是:一个艺术家必须具有自我否定的勇气,这里的自我否定内含着超越,是重新评价式的否定。在这一时期,赖少其逐渐打通了山水与花鸟之间的藩篱,色彩成为构成赖少其“丙寅变法”后绘画特色和艺术成就的一个重要元素。通过“丙寅变法”,赖少其的艺术创作进入了一种物我“兴会”的精神状态。如此,赖少其逐渐走出即以成定型的思维惯性,在已有艺术成就上获得更高层次的升华。其自我否定引领着赖少其的艺术由“师古人”经“师天地”到达“师我心、写我法”的阶段,达到了意写天地的境界。赖少其在“丙寅变法”中形成自己鲜明的大师艺术语言面貌,确定了赖少其在20世纪中国艺术史中的大师基础。
展览现场
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定位赖少其的艺术成就
任何一个艺术个体的生命历程,总是分担着说明某种情绪与意义的社会内容,因而与特定的时代紧密相连,成为印证那个时代精神氛围的形象注脚。如果从20世纪的宏观角度去关照赖少其的艺术语言、图式和精神就会发现他与岭南画派的内在关联。“折衷中外、融合古今”是岭南画派最重要的艺术主张。策展人罗一平认为,关山月、黎雄才等岭南画派第二代传人之后,师徒传承的传统美术教育方式实际上已经被学院美术教育所取代,能够继承岭南画派的不是其技法,而是其精神。岭南画派的精神是开放、包容、是建立在尊重传统与强大的自信力之上的兼容并蓄、是强烈的社会责任感,是关注社会现实民生民情,它代表着20世纪中国的精神,而赖少其则正是继承了这种精神的一座文化高峰,是二高一陈百年之后的真正传承。”
赖少其画室“木石斋”还原展示
作为我国近现代著名的国画家、版画家、书法家、金石家、作家和诗人,赖少其是20世纪中国画坛上极为罕见具有全面修养的艺术家,他启蒙于黄宾虹,发端于“新徽派”版画,成名于“新黄山画派”的艺术实践,升华于“丙寅变法”,大成于80岁后。他以其高尚的人格,以“入”“出”传统的文化谋略,以“丙寅变法”“师我心、写我法”的艺术探索和生命最后几年“虚与气合”超然于一切的状态,化茧为蝶,进入艺术大自由的境界。
与作品同期展出的还有赖少其的相关文献资料,包括他与鲁迅以及其他文艺界知名学者交流的珍贵信札、赖少其自述艺术心声的手稿和他历次展览的出版物,还有赖少其生前用过的篆刻工具及书房物品等实物,从多层面完整展示赖少其在中国画、版画、书法、印刻、诗词等艺术领域的深厚造诣及传奇人生。
文献资料展示
“大道之道---赖少其诞辰百年作品展”同名研讨会在开幕式后举行,由薛永年担任主持,艺术理论家邵大箴、鲍加、许钦松、梁江、王宏建、雷铎、尚辉、林木、陈传席、吴洪亮等30多位嘉宾参与讨论,就赖少其的艺术特色、艺术变法、艺术思想、艺术经历、与岭南画派的关系以及广东文化建设等多方面内容进行了探讨,总结了前期研究,同时也提出了新问题,指引了新的学术探索方向,为进一步研究赖少其艺术打下基础。
花卉 1998年 纸本 42x47.5cm 私人藏
黄山一夜雨 1991年 纸本 83x149cm 私人藏
日出 1988年 纸本 68x68cm 私人藏
临龚半千《山阴草堂》1982年 纸本 140x76cm 私人藏
百万雄师过大江(集体创作) 1979年 纸本套色191×110cm 合肥市赖少其艺术馆藏
淮海战歌(集体创作) 1960年 纸本套色 107x91.6cm 广州艺术博物院藏
虎丘剑池 1965年 纸本 73x23cm 私人藏
“欲佩、独弹”联 纸本 131×32cm×2 私人藏
此次展览将持续至6月14日。