简介：韩富华的艺术风格古朴雄浑、豪放苍润。早年得到恩师、画坛名宿梁崎先生的入室亲传。韩富华在水彩画、水墨画、彩墨画、漆画、指画等多方面的绘画艺术都达到了较高的水准，圈内人称他是“天津的韩美林”。其作品二十多次参加国际性展览，数十次参加全国性或省市级展览并获奖，举办个人展览四次，参加联展多次，并有多部电视专题片及报刊推介他的艺术成就。

画家韩富华

韩富华在介绍他创作的漆画《水仙花》

[天津美术网]：您刚刚也提到了，您接触的画种比较多，您还做过一段时间漆画，您有一幅特别经典的作品《凌波仙子》，被专家们评为漆画的经典之作，能请您谈谈这幅画的创作经历吗？

[韩富华]：我喜欢漆画是很早的时候，过去研究所做铝板漆画，铝板漆画是天津发明创造的，漆画这个画种是最传统的艺术形式，有几千年的历史，可是它一直都是停留在漆器的制作上，生产制作各种器物，包括屏风、首饰盒等，漆画作为一个画种，是八几年才给的定名。在八几年之前，福州那边好多艺术家创作了一些漆画，后来影响到北方，天津也就创造了铝板漆画，这些漆画当时给人很大的震撼，我看了以后，也很喜欢，因为我对艺术，包括民间艺术，包括现代艺术，都比较喜欢，看一个展览，我必须得看透，它是什么工艺，怎么画的，怎么制作的，我都去研究。在我心目中也一直想从事漆画，后来到了美术学院，在1992年、1993年左右，在美术学院的课程里，有漆画这门课程，当时以李家旭老师为主在教这门课，好多老师们感兴趣，课余和业余时间也都做，甚至不是搞艺术专业的老师，感兴趣也去贴鸡蛋壳，弄个小板子在那里做，因为它的工艺性很强，做起来特别麻烦，但是特别有趣味，所以好多人都做。当时我是科研室主任，我就管着摄影室、电脑室、图书室，我想去漆画部门，但是当时领导没有同意，还希望我做些其他工作，我就业余去做，没有正式调到漆画这个部门去，后来我赶上了好机会，美院招收第一届装饰艺术专业，好多专业有调整，当时需要漆画的老师，我就兼了漆画的老师，尤其是在毕业展览的时候，漆画也特别出效果，漆画的作品做得比较大，从量和质来讲，都是比较突出的，特别吸引人眼球，也引起了轰动。到后来，领导安排调整的时候，就问我到什么地方去，我选择了漆画工作室专门去从事漆画，这样我做了大量的漆画，一天大概有十四个小时在工作，一是有漆画课要上课，当时有选修课，像油画这些其他专业都可以选修漆画，漆画老师又不多，当时也就两三位老师，加上我，除了上课以外，其他时间就创作，总算有创作漆画的机会了，260平米的大工作室，我就一发不可收拾，因为我一干就特别投入，当然国画和其他画我也都画，可是我的最主要精力在那段时间里面是从事的漆画创作。做漆画也是比较麻烦的，这一块木板要打磨平了，要绷布，贴布，刮腻子，再打磨上漆，有时候得上十几遍漆，然后再镶嵌再绘制，再打磨，再最后推光，特别麻烦，这个周期，最快也得一个月，半个月恐怕都做不出来，尤其大漆它需要一定的环境，在南方好一点，南方的气候潮湿，做漆画，需要温度、湿度，比方说温度，我在厦门做漆画的时候，天气特别特别热，漆干得特别快，越热越潮湿，潮湿度在八十度的时候，它干得特别快，如果特别干燥，反而这个漆不容易干，所以在北方就建有专门的漆室，漆室是封闭的，周围用木头封闭墙壁，浇水，里面加暖气，加热，提高温度，提高湿度，然后把漆板放到里面去，漆就会干了。漆板放在漆室里面几天以后，漆就干了，再绘制一遍，再搁漆室里，这样反复，没有一两个月，两三个月，根本做不出一幅画来。我是画大写意的，是比较奔放的风格，我就同时做，不只做一块，这块放漆室里了，那块就在做着了，有时同时做着几块，所以我的产量高，跟这个办法是有关系的。同时在做几幅漆画，这幅磨，那幅做，这幅没干，那幅还在绘制，就是这样，再停下来的时候，就是指导学生。

韩富华作品

局部图

韩富华作品

创作《凌波仙子》，我当时想做一幅比较经典的作品，因为我之前做的漆画都是比较写意的，所以就做一幅比较工一点的，下点功夫的，最初计划里面是有嵌丝的工艺，就是把金属丝，铜丝或者铝丝给压扁，然后按照图案的要求镶嵌到板上，然后再注漆，最后再打磨。这样做出来的效果特别富丽堂皇，可是也有缺点，就是太俗，不高雅，工艺味太足，而且谁做都行，只要有一个稿，叫一个细心的女孩子去按照工艺流程大量生产，也可以，就是很容易接近工艺品而不是艺术家的创作，所以我就不想用金属丝，这样我就改了一个办法。中国画以线为主来造型，工笔画也是勾线，《凌波仙子》就是在板上画水仙，线就用刀子去刻，用刻刀把线刻出来，因为我特别爱水仙，每年我养几十头水仙，一般人都是拿小盆养几头，我是在阳台的池子里养一片，像种庄稼一样，我就喜欢这样一片片的水仙，我画水仙，也很少画一头两头，我一画就画一片，齐白石有一幅画，就画的水仙，满满的，上面的题词也挺有趣的，原话我记不住了，那意思就是：我这是最多最满的一张画水仙的画。我的水仙画画得比齐白石的还满，我画过七米、五米长的长卷，都是水仙，而且那水仙都是我自己养的，就是对着家里的水仙现场画的，写生的，那水仙长得都像野草一样，别的水仙长到一尺半，花都顶在上面，特别规矩，特别典雅，我的水仙都长得自由奔放，我创作的作品也是这样。我过去什么都试过，版画我也弄过，指导学生做毕业创作，拉玻璃，锯各种建筑材料，我都动手做过，我的动手能力还比较好，我上学的时候就刻，那时候上学有手工课，小的时候就喜欢动手，小孩玩的彩泥到我手里了，我都要给它弄点花样出来，就喜欢玩，喜欢尝试，喜欢动手。后来有学生想跟我学这种方法，我不建议他学，为什么？因为刻一条很长很长的线，要刻得流畅，需要有力度，用刀的时候就容易出危险，动手能力不是一下就锻炼出来的，万一把手切了，就划不来了，换个方式也可以做好，何必呢。另外，做毕业创作，也不是做完这一件以后还再做，有可能以后就没这个机会了，可以做点别的尝试，我建议学生别用这个刀，因为用刀很危险，另外如果力量和力度没有控制好，屏住呼吸一条线下来后，跟国画勾线一样，得达到力透纸背的效果，出来的是一条特别有弹性的线条，有中国气派的，所以我就建议他们不这样做。我的自信在于我的动手能力比较强，所以刻线、戗金，再往里面填色，再注漆，整个制作过程比较费工费时，这是我用了最长时间做的一幅漆画，整个制作是三个月，加上打磨，费的时间更长，这算我的漆画里面，比较用心的，比较费时的，这是我这幅作品的情况。

韩富华作品