姬国强：人物画创作要力求表现民族艺术魂

姬国强作品《正月》

　　天津美术网讯 “在西北人物画派中，姬国强是一位强劲的角色，他的画既有西北人物画派的浓厚生活气息和浑厚拙朴的作风，更因抒情清纯的田园风光和展示人与自然的亲近和谐的境界而独具风格。”著名作家贾平凹特别欣赏一位人物画家，他的名字叫姬国强。

　　10月25日,西安美院国画系教授、著名人物画家姬国强的“西域风情——姬国强中国画作品展”在广州白云至尚美术馆开幕,展出作品以西部风情和人物画为主，反映了长安画派人物画革新的面貌。

　　姬国强在西安美术学院师从刘文西、陈忠志，深得人物画精髓。这位来自八百里秦川的国画家既传承了师辈深入生活的精神，又大胆吸收西洋绘画的技巧，他的画既体现了西北人物画浓重的生活气息，又蕴涵着超凡脱俗的人与自然的境界。在长安画派“扎根生活”的艺术主张下，他锤炼笔墨，形成了表现西部人物奔放潇洒的诗性笔调，给岭南画坛带来不一样的画风。此次作品展是他首次到广州举办个展，将展至11月6日。

　　扎根生活

　　师从刘文西深得长安画派精髓

　　姬国强1979年毕业于西安美院。师从刘文西、陈忠志等长安画派名家学习人物画，深得精髓。

　　“古代人物画的鼎盛期在魏晋、盛唐，明清以后，它不及花鸟画的发展，因为花鸟画的自由度更大。新中国成立后，为了表现新时期的生活，人物画才迎来了新的黄金时代。”姬国强认为，长安画派画家对人物画的发展是，一方面吸收传统，另一方面深入生活。“如果没有对生活的感触，没有发现让你激动的东西，画就会很苍白。”

　　“贴近生活、贴近自然”是岭南画派的艺术主张，但许多人并不了解长安画派画家是如何深入生活的。在西安画界，流传着刘文西将一个两三岁的小女孩一直画到变成50岁老人的故事。“刘文西对陕北人物的描绘是标志性的，他笔下的老人、小孩、妇女都深度概括了陕北人物的特质，很难有人超越了，因为他非常深入地扎根生活去搜集素材。”姬国强回忆说，上世纪70年代他陪同刘文西老师一同下乡写生，刘文西见到一个典型的形象，可以跟着对方走几十公里，一直走到人家家里，画五六个小时不动弹，“直到把一个典型人物画透才肯放笔”。

　　“正是因为刘文西的这种执着精神，他几十年来把各种陕北的人物形象收集到他的资料库里，创作的时候才能这么深刻地表现人物。”姬国强说。受到老师影响，姬国强也苦苦搜寻自己的人物画素材库，他一次次深入甘南、川北、西藏、新疆，寻找让心灵感动的净土，寻找真善美的画面主角。最终他锁定了川北、甘南等地的藏族居民，“他们的纯粹和淳朴深深打动了我”。

　　1978年，姬国强跟随刘文西到甘南采风，在甘南的街头，遇到一个80多岁的藏族老太太，她拄着拐棍，穿着羊皮袄，突然高喊一声，成群的牛羊就跟着她走。姬国强被这种气势震撼了，一生勤勤恳恳、善良朴素的老人，不正是中华民族淳朴的民风所在?于是姬国强就以她为原型，创作了《草原母亲》。为了表现藏族人的豪迈乐观，姬国强采用了山水画的斧劈皴和披麻皴来描绘老人的衣饰，而在刻画老人的面部时尤为深入，兼工带写，吸收西洋绘画的光影色彩，表现出老人饱经风霜的面容。

　　展览中的《牧区晓色》是姬国强另一幅代表作。他以赭石色勾画出远方空旷苍凉的高原雪山，又以浓墨泼写出奔腾的牦牛与骑马的少女，注入了油画、版画、雕塑等姊妹艺术的空间感和立体感，大虚大实、大黑大白、苍凉与活泼形成鲜明对比，烘托出西部民族顽强的生命力。这同样是源于姬国强常年在甘南藏区采风中的深刻体会。