回首向来萧瑟处 也无风雨也无晴-张佩钢其人其画

何家英与张佩钢、左锡云在“桃李英华”何家英师生美术作品展上。（2016年6月）

文/何家英

每次和佩钢兄聊天谈艺，观赏画作，都不自觉地浮现青春记忆中的欢笑。那时候我们写字、画画、访师、会友，一起骑车穿梭在海河两岸，栅栏门旁。时光是那么缓慢地流动。

上世纪七十年代初期，我和佩钢在天津二宫少年之家相识，从学习素描开始，弹指四十春天在笔底流转，都经历了上山下乡的锤炼，对绘画仍不离不弃，仍把画画当做自己生命中割舍不下的事情。无论如何，画画对于我们，都是生命中最最重要的事情。心中只有笔墨、意韵和天趣。

画家，乃至于一切的艺术家，表现的永远是孤独自我与自然万象的对话，从中体悟物我相融之道，是艺术家的必要之途。我们汉代的思想家说“天人合一”，这也是艺术家终生孜孜以求的精神境界。无论古今，人文的本质相同。犹记得我和佩钢是先拜入李墨先生门下学画，李先生是津门画虎名家，用笔遣墨遒劲雄浑，他用笔墨和山君形象品悟自然之美。那时候，我和佩钢兄也在老师带领下画写生──山水、人物、走兽、花鸟都成为我们的笔底春风。

1977年，我考入天津美术学院，1980年毕业留校，从此走上美术教育的道路。佩钢兄因为工作关系选择了远渡东瀛，回国后不辍旧学，多年来一直蛰伏在鼓楼画室里，画老虎、画罗汉、画山水，读诗书、读画论、读佛经。经过二十多年安心读书写画，诚心修习佛学，艺术与文化双修，他的画笔墨纯净、结构宏盛，用色清雅，题材多变，逐渐形成了自己的绘画语言，诚然可喜可贺。

佩钢兄出版画集在即，嘱我为序。去年，承他告知在荐福庵观音寺受戒，法号“诚遇”，已经是居士了。于是，我想起了东坡居士，也想起《定风波》词中的两句，援引来作为这篇序的题目。回首岁月，庆幸我们四十年来都不忘初衷，犹然握管作画，这是最可贵的。

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张佩钢作品。

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