中国山水画独列旌麾，原本晚于人物和花鸟。这从先民岩画和汉画像石可得实证。大约从唐吴道子后渐从神道人物的背景中分离出来。到宋时虽已有独立构图，但无论量或质均不及人物、花鸟。元代是山水画登峰造极并成为中国画之大宗的时代。所赖就是几位天才巨星，即黄公望、沈周之列，而成后来所谓之“吴门”。到了明清，便南北相争，名家竞出，高手如林了。但同时也生出了一个问题，山水画彻底的“文人化”了，成为书斋呈技之癖，而丧失了《富春山居图》时的卓然生机。

近现代山水确是需要一场革命。但这场革命迟迟没有发生。悲鸿先生曾执中国画革命之牛耳，但他的山水不好，无法推陈出新。大千先生，虽有突破，但是高在形而之上，不接地气。我很看好傅抱石，他的《离骚》、《湘君》、《湘夫人》虽是人物，但后面的山水，让人凄然泪下。直至他和关山月创作《江山如此多娇》达到了中国当代山水的顶峰。可惜这样的尝试被文革中断了。李可染先生的创新虽然亦十分珍贵，但一股漓江之水，绝难洗净中国山水画书斋竞技之癖的积垢呀。宾虹老人国技烂熟于胸，但抅思仍在旧山水的巢窠之中……

中国山水画需要一批黄公望、沈周、石涛式的天才人物。

坦率讲，看了您的画我怦然心动了。所以心动，是因为我认为您是把鲜活的构思与纯熟技法结合的极好的画家。您的新城市山水有移罡布斗之势。廓廓天宇，闾阎扑地，时代气息浓烈，不曾见有人如此而为。仅此新风锐目，我便敬您七分。其后又看您山水的细节和笔触，如水口、泉流，山石、草木，无不为精粹而肆恣，亦新意迭出，更补足三分，满十分之仰止矣。

网中悉，您年届虽高，犹带领学生在实地写生，每次遇您，只见纳言而默，足见高人品行。我期待您的新的巨作，更期待中国山水画的凤凰涅槃。

李尔山此复丁酉仲秋尔山与董铁山书

姬振岭、载庸、李淑香为金带福路文化中心赠书

李尔山

李尔山曾任大同日报社总编辑、社长。长于文史，精于绘画，在文史方面有《缘槐小筑论稿》、《缘槐小筑文稿》、《缘槐小筑诗稿》、《威严的彼岸》等著述。绘画方面侧重于人物画，有《中国古代名将谱》、《文曲百星图》、《智慧星座35》、《中国古代政治家肖像100》、《近代中国大师100位》等。近年所创画作《大窟与高僧》、《达摩八态图》等风行于媒体。2014年李尔山个人国画展在和阳美术馆举办；2016年李尔山家庭书画金石展在云冈美术馆开展。

董铁山

董铁山，笔名阿山，字金笛，号大度山人，1947年生于天津，1964年进入天津工艺美院学习美术，中国画师从穆仲芹、赵松涛诸先生。1968年入伍参军，在部队先后从事舞台美术设计和美术创作。转业后到天津杨柳青画社，先后担任美术编辑、画册编辑室主任等职务。2000年后，专职研究中国山水画史，专攻山水画创作。曾多次参展、个展、著作、刊登作品、发表论文。

董铁山山水画欣赏

董铁山山水画