中国学院派画家——李旭飞

    李旭飞，祖籍四川，1970年生于天津，1994年毕业于天津美术学院国画专业，2005年天津美术学院山水专业研究生毕业，获硕士学位；现供职于天津美术学院创作中心。他有着与众不同的人生经历-----没上过小学、初中和高中，从小在家中自学由于酷爱中国传统文化艺术，经过艰苦的努力，考上了天津美术学院；毕业后却进入中国银行工作，其间又回母校攻读山水专业硕士研究生；在银行工作十九年，最终放弃高薪回到母校开始了他的艺术之旅！他的人生经理，曲折而传奇，但造就了他坚韧的性格，也成就了他与众不同的精神财富，并溶铸到了他的笔墨之中。

    笔者：他有着不同的人生经历，从未上过小学、初中、高中，却凭自学考入了天津美术学院，并获得硕士学位。毕业后进入银行工作19年，但最终还是选择高薪职位，选择回到母校开始他的艺术之旅，亦古亦新的创作境界，总能给紧张繁忙的现代都市生活，带来一股清新的自然气息，那接下来就请你跟随我,一同走进天津美术学院山水画家李旭飞的艺术人生。

    笔者：李老师你好！我相信很多朋友给我一样，都对你那段与众不同的人生经历特别的好奇，然后您能谈谈是如何在没有学校老师辅导的情况下自学完成学业，还这样产生兴趣决定报考天津美院，还顺利考上的呢？

    李旭飞：那个在自学同时呢！就是学校这边什么课程就学什么课程，我是从学书法入手的，

    笔者：书法？

    李老师：一开始学的书法，因为家里也不懂，因为我父亲那个人他是一种这个因势利导的教育方法，就是你喜欢什么他不阻拦，他是尽量的这个帮助你去学，只要你去学他就高兴，他是老知识分子的那种状态，所以他看见我喜欢书法呢!在他有限的一点儿这个、财力、还有对书画了解的基础上，他就开车带我去买这些相关的书籍啊字帖啊，让我临，我从那时候开始从七八岁开始，就是每天中午，吃完饭以后，必临一小时的字帖，当时也没有老师，就自己凭自己的感觉来写，就是在这个同时的七十年代末八十年代初，就开始那个小人书，连环画，当时我就喜欢看古典文学的书，就是三国、水浒啊西游记啊！因为当时小嘛现在想起来看不太懂，但是看热闹。

    笔者：但是怎么从书法和文学上然后。。。

    李老师：然后你听，当时正在看那个三国演义，同时就是刚才说的那个小人书出来了，我就这边看着三国演义这边看着小人书，连环画三国演义连环画，三国演义的连环画很多的四十多本，经常跑到书店里去问，下一本出来没出来，看着看着就觉得那个形象啊各方面特别好，我就开始临这个小人书

    笔者：临摹

    李老师：艺术道路是从这开始，我们那一代再加上比我们岁数稍微大点儿的那一代，其实都是从那么画开始的，然后现在画连环画的像范曾，像陈丹青啊这些当年都画过连环画，我们也看过连环画，他们也是在学连环画，连环画对我们，对于这个七零之前人的学艺术道路，影响特别大，从这个连环画开始呢！就是一点点的临摹，后来呢，你看我特别喜欢绘画，然后在八十年代初也就八二年以后，国家越来越重视教育，后来我父亲也平反了，然后身体也渐好，然后他就调了调班，因为太普通他也不认识老师，就上了个夜校，那时各种班都有，夜校啊，然后我的第一个美术班就上的国画班，

    笔者：国画

    李老师：然后就从那八三年，正式喜欢拿起毛笔来了，

    主持人：也是听着一路走来非常的坎坷，他有着不同的人生经历，但是最后的结果还是非常的显著的，一般人可能需要花费很大的精力和时间，才能如愿考入天津美院，然后我知道我很多同学和朋友，专业不对口还是进入银行工作，但是我还是很难想象，你作为国画专业的硕士，是如何在银行工作这么长时间，这又是一段什么样的经历。

    李老师：我在90年考上美院以后，四年毕业，在这四年当中呢，真正打下了这个艺术的基础，然后毕业以后呢当时想找一份工作，这个专业符合自己的工作，但是没有合适的，一个很偶然的机缘，有人介绍我去银行去银行工作，当时因为我们家家庭条件不是很好啊，需要去工作，那我也不能在外面飘着这样不稳定，我是一个，别看我那个好像经历很多，但是我是一个非常求稳的人，我对走任何一步都必须看好了想好了，我这一步才能迈出去，所以我就想传说银行很好嘛！然后我就决定先去银行工作一段时间，然后再看看能不能考专业，这样一个心理过程，然后我就正式进入银行工作，然后工作以后呢！但是我对这个，但是我对这个绘画的爱好，然而青年时代的理想，让我无法释怀，所以我就白天工作晚上画画，然后最多是周六周日，然后就是借休假的机会多出去走走看，

    笔者：一直都没有放下画画

    李老师：一直都没有当时还是想从银行出来，还是想通过上学，然后我就在零二年，考的研究生，但是机缘巧合研究生毕业又没有留校，但是银行相对收入也高，然后我又在银行连续干了几年，时机成熟了才调回美院，

    笔者：就是一直都想回归自己的专业，从事专业的绘画这样的工作，从来没有想过哎呀算了我觉着做金融业高端专业人士也挺不错，从来没有这样的想法，

    李老师：偶尔也有，但是最终还是被理想给战胜了，

    笔者：在您从事绘画过程中，有哪些人对您的影响特别大除了您刚才说的何老师，

    李老师：领我进入这个艺术大门的就是霍春阳霍老师，在我前几天的画展上我还说，霍老师领我进得这个艺术大门转瞬之间已经三十年，因为我在上大学的时候，那时候不分科的，以人物为主，

    笔者：画人物

    李老师：以人物为主的对我印象大的有，何家英何老师，何老师是当代工笔画大家了，他对于这个绘画的画理这方面，我跟他学到很多东西，我当时画人物当然我现在也画人物，这种绘画都是相通的，还有就是白庚延白老师，他已经故去了不在了，他是天津市山水画的大家了，除了这几位先生以外呢！还有李老师，画积墨山水的，我为什么现在问到我的绘画风格上来，李老师是对我影响最大的，中国山水画最高的笔墨境界就是积墨，为什么是积墨呢！因为画中得有厚重，不能说就是说薄，怎么才能厚呢那就是积墨，积墨也就是说层次要多，层次多不代表乱呐！他是有国画里的精准和办法，还有这种体系，所以历代从宋代开始，历代中国画山水大家都是从积墨上下功夫，

    笔者：这也是您追求的沧浑雄厚这样一个画法，

    李老师：对对对这是根本，你比如说近代最有名的李可染，李可染先生的山水就是积墨，黄宾虹也是积墨。

    笔者：那聊到这你经过这么长时间的积累探讨，我们确立的美学追求是什么？

    李老师：九十年代初呢对于传统不是特别重视，对于写生啊当代艺术那时候是最重要的，那时候给我们影响很大，我对于美学的这种观念国画的思考，这种想法最后还是因为多年的探讨，尤其是上了研究生以后，对于传统的进行梳理，所以我呢经过这么多年对传统的学习，深入生活的写生， 很有意义，加进了我的这些经历，众多原因众多因素吧！所以最后我还是确立了这种，苍茫浑厚笔墨的追求亦古亦新境界的追求，这两个对画面的追求，苍茫浑厚那就是指那个，刚才所说的积墨，但是积墨也是有很多种，像李可染那种黑的积墨，还有就是元代人的那种积墨，他们也是一种积墨，而不是说墨黑的那种黑，所以我对那种量吧气候，再用积墨手法来表达那种淡雅的气氛，然后同时呢这个境界上呢！就是这种亦古亦新的境界,其实也不新鲜，就像现在的服装一样好多复古风格，其实人类社会的这种，服饰也好啊发型也好啊，来回的这种不能叫折腾啊，每个轮回吧每个时期，所以在中国传统呢也在将所谓的复古，你看古文的复古，元代赵莫夫的那个绘画，他们其实是，因为当时的这个绘画风格，已经由于那种所谓那种萎靡不振，他们打着复古的旗号来振兴这个画风，振兴文风，其实这个古呢是另外一种新，我的这个古呢也是往上追也是在近唐时代，我现在画的这个青绿山水，青绿山水是近唐时代的画风，到宋以后渐渐衰弱，然后就是我刚才说的那种人文画的兴起，我在这方面也是想能够尽我所能把中国古代这些个，更加传统更加优秀的文化能够挖掘出来，呈现在当代的观念里，尽我一点力量吧！