　　少卿居金陵，浴南朝文脉而临流觞之乐，观江南清润而得秦淮之丽。游学于史，虽未以画业为本，然却嬉戏笔墨之间，或简笔山水以养性，或红袖抚琴以娱目，未以炫技见长，然文人风流之性，磊然笔端纸间。古人所谓画外千卷，不亦然乎?观今日画学，多重技艺之娴，笔墨为程式所蔽，性情荡然难现。遥想东坡枯木之兴，米氏笔架之乐，皆非因画而画，实乃纵情之快事。后世经元而明，至于有清，则纵情之事渐消，合范之规渐重，若南人镣舞，非得天地之宠者难以为继。

　　然少卿作画，不以前人笔墨为桎，喜随兴而为，种种之作，尽然破食古之习。故少卿未以画事为业，于其画嬉反有所助，不亦失马之意外所得乎?余求学于南北多年，流年卷轴淡雅，沉浸笔墨感观，目视心悟，虽未了然，亦于其中辛苦略得一二，深知画学之艰。画本绘画感观之现，然古人以笔墨修养、人文道德之非绘画性元素构建之，故习画之人，非但画之本体需尽察其微，亦应尽然画外之学，方能得画学之品。尤为甚者，世风日变，笔墨之韵渐成方言之晦，人未有专门之学，更难窥其中堂奥。以至画学日渐没落，或曲高至和寡，或僵硬于形式，或民趣以媚俗，文人之风雅难能再见矣。少卿亦然，必当有此同感之惑。故其作画，未以画事为责，多嬉戏玩笑之间，聊抒心绪。且少卿之水墨，以现世人情之乐消古文苦涩之晦，欲籍此以解笔墨“方言”之尴尬，以融传统文人之雅于今人之趣中，不亦暗合今人所谓“笔墨当随时代”之目标乎?余未深察，仅观数纸，忽有此联想，不知方家以为然乎?

　　观少卿之画，令余思金陵旧事，怅然于怀，感世事之迁，非以人愿。余性同少卿，喜江南随兴之居，然未能同乐于此。蜉居于北，纠于俗事，只能南望而羡之，实属憾事。

　　寥寥数语，一抒观后之思，一抒余之思念，仅为序。

　　吕少卿

　　1972年于江苏东台。南京艺术学院教授，博士生导师。

　　中国画硕士、美术学博士、艺术学博士后、江苏省高校中青年学术带头人、江苏省文化艺术研究院特聘研究员、中国美术家协会会员。

　　主要著作有：《林泉高致——元四家绘画》 (2005年); 《承传与演进——渐江与倪瓒山水画风比较研究》(2007年);《神祗的脚印：中国符号文化：古神化引》，(合著)(2009年);《大众趣味与文人审美——两宋风俗画研究》(2013年);《渐江研究》(2018年);发表学术论文60余篇。

　　主持第45批中国博士后基金资助课题《美术作品中的国家形象》(项目编号：20090451238)(2009-2010年);主持教育部人文社科项目《中国当代艺术发展与国家形象构建与传播研究》(11YJC760058)(2011年-2014年);主持江苏省教育厅指导项目《当代艺术与国家形象构建与传播研究》(2011SJD760025)(2011-2014)。

　　获教育部“第四届全国优秀美术教育论文评选三等奖”(2004年);江苏省普通高校“青蓝工程”优秀青年骨干教师(2004年);江苏省普通高校“青蓝工程”中青年学术带头人(2008年);《美术作品中的国家形象研究》获得第45批中国博士后基金二等奖资助(项目编号：20090451238);专著《文人审美与大众趣味——两宋风俗画研究》获江苏省第十三届哲学社会科学成果奖二等奖。（作者杭春晓中国艺术研究院美术研究所研究员、博士生导师）

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