　　天空是蓝色的，云朵很白。地上长满青草，开着野花。河水很清，风很温润，树木葱茏，红色的房子静静伫立在绿色的山中，峰峦挺秀，云光翠影，意境清新。这是新青绿山水画家刘艳会“桃花源”系列作品给人的感觉。凝视他的作品，给人一种久违的艺术震撼与独特的美的艺术感受，恍惚间梦回千年。时光的马蹄踏过古道红尘，阳光在青藤上歌唱，花草在春风中舒展憧憬、浪漫和希望……

《溪山叠翠》136×68cm

武陵源系列之《碧溪春晓》68cm×136cm

　　品读刘艳会代表作《湖山幽居》，笔者认为他采用的是平远构图法。画面的房屋后面是起伏连绵的高山，峰群绵延无尽，云烟缭绕，观者仿佛置身千岩万壑之间，空旷、雅逸、静远、纤尘不染；《碧溪春晓》、《紫气东来》、《春和景明》、《翠岭秋天外》、《秋江浮野色》等作品，构图深远壮阔，笔墨苍润，色彩清丽。岩头水边，古树丛生；画中人物，勾勒简明，形神兼备。其用笔简中见工，清新如早晨的太阳，清幽、含蓄、旷远、朦胧，抒情诗般的意境，是刘艳会心中的诗情画意，与中国传统文人画一脉相承。其作品无论是笔墨还是线条，都寄托着他丰富而深刻的思想艺术内涵。他的作品在穿越历史、人文传统、纵横自然感受所焕发出来的时代气息，以其内蕴深沉、格局博大、笔墨沉雄，对中国历史与人文精神的敬畏与重构，彰显出他是一位开风气之先的里程碑式革新大家。

《华动一山春色》136cm×68cm

《湖山清晓》136cm×68cm

　　青绿山水，是一种有着悠久历史渊源的山水画种，从唐朝李思训、李昭道父子开创大青绿山水画、金碧山水画，后人借鉴并演绎出小青绿山水画，到近代张大千开创的泼墨青绿山水画，青绿山水画种经受了历史的考验，迸发出强大的艺术生命力，当代更是发展出了新青绿山水画。刘艳会深谙新青绿山水画之道，又具有深厚的传统学养，于“变”、“化”之道上取得了卓越成就，开一代新风，令国内艺术界瞩目，成就了他作为“当代新青绿山水艺术的领军人物”和“中国当代实力派画家新标杆”的现实地位。

《福地安居》68cm×136cm

　　刘艳会的新青绿山水画注重继承和创新。他在学习研究宋代绘画的同时，对元、明、清历代的绘画进行了认真学习和研究。他宗法沈周、文征明、“元四家”和董源、巨然，兼学北宋李、郭和南宋马、夏，在画面布局、语言运用、物象描绘、风格追求等方面继承了传统山水的高古、清幽、旷远，逐渐形成自身风格，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、丘壑深邃，格调苍劲秀雅，布局含蓄严谨，带着淡淡的禅意诗情，使古典的青绿山水画面貌为之一新，具有时代的审美特征，可居、可游、可赏，意趣盎然。他认为，画家的“变化”是能在画坛立言、立法、立境的必然要求，是画家的精神生命。纵观刘艳会近些年的作品，经过了一个积累到突变的过程。其新青绿山水画作品中具有清晰的“变”之脉络，这些“变”，以现代美术理论关照，则称之为“创新”。经典是一种正面的启示力量。这些创造出来的“新作品”，居古而开今，令当代同行观之叫好。

《清风江上》

　　刘艳会认为，当代画家在创作实践中，应该认真学习研究传统，而不应固守传统，应该对它进行发展和创新。笔墨应随时代，画家们在自己的创作中应既有传统，还要有所创新、有所发展、有所提高。只有如此，作品才能体现当代性、时代性，才能使作品不同于别人，才能形成自己独特的艺术风格，受到大众的喜爱。他开创性的新青绿山水画，旨在表现哲理精神，虽不是自然的真实景观，但又合乎天道和美的规律。他以独特的山水画的形式语言表达现代人的哲学思想与审美思考。他在诗思与哲思方面都达到了时代的新高度。他把山水画诗化了，他在审美领域开拓出一片新的精神绿洲。

《湖山苍翠》

　　工作和生活在八朝古都开封市，刘艳会深受古老深厚中原文化的影响。在中国美术发展史上，北宋涌现出宋徽宗赵佶、王希孟、郭熙、范宽、张择端等众多绘画大家，对中国美术发展产生了深远影响。浓厚的文化氛围影响着刘艳会的山水画格调，造就了其基调高古、意境明快的时代特色。其高雅、清幽、旷远的作品受到广大读者的喜爱，也为他赢得很多荣誉。

　　石涛云：“意动则情生，情生则力举，力举则发而为制度文章，其实不过本来之一悟。”刘艳会的新青绿山水画让人们在心灵深处找到了安逸、静谧的“武陵源”，意往神游。置身在刘艳会营造的山水氛围中，愉悦之情发自心底，引得无限遐思。画家在笔墨的千锤百炼中求得人与自然的融合，人们欣赏画家的青山秀水，从而达到自我心灵的解脱与艺术的升华。

《江山叠翠》34cm×68cm

　　“诗中有画，画中有诗”是刘艳会在创作中力求达到的境界。他的作品《春日瑞景》、《桃源别景》、《溪山无尽》、《湘水浮春》等，水色山景，色调幽雅，意境旷远，将古典的表现形式与现实生活中对山水的感受和谐统一起来，在传统的绘画意趣中，注入了西方艺术造型手法，丰富了中国画的艺术语言和表现力，赋予了青绿山水画这一古典画种新的生机，体现了画家充满时代气息的审美情趣。

　　而今，刘艳会的画风日渐成熟、稳定，并且逐渐形成了自己的独特风格，他的艺术创作已经达到一个新的高度。山水画的“创新”，不应是单一的新技法的创造及视觉效果的不同，而应该回到能够理解、掌握、变化具有浓郁中华文化的传统山水语汇上。刘艳会于继承传统与理性创新两端深入，探索成就了当代新青绿山水画的新意境，将成为中国山水画宝藏中的又一典范。正如中国艺术研究院研究员、博士生导师、著名艺术评论家翟墨所说：“刘艳会将以一种全新的、积极向上的姿态去迎接新的挑战，并进入自我更新的阶段，我们应该为此而高兴，也有理由期待这一天的到来。”