　　山水画名家林厚成的山水世界，卓尔不群自成风骨：立足传统、汲取大家写生和创作文脉精神，保持执著的艺术创造力，并大胆求新求变，渐次形成自家面貌。他的山水画创作艺术之旅，大致可以看到两条清晰的脉络——一是注重写生、“搜尽奇峰打草稿”，目视心记，咫尺写生之图，可以绘物象心象大作，尤其注重为家乡青州起始的沂蒙山川“代言”，精心绘制身际的山山水水。二是注重构图谋篇，锤炼笔墨、“执丹青笔，夺造化功”，锐意求新，大幅、巨幅山水气度恢弘，青绿赭色间层林尽染。以上的双向度艺术追求及学术取向，赋予了作品生生不息的生命活力，因而在当代文化语境中能更准确的传达对传统和对生活的真切感悟——同样，也让他的山水画一众佳作卓尔不群，登上新的峰峦！

　　他的艺术履痕中，外师造化的大小行程，可谓是频度颇高的乐游之旅。行走于沂蒙山间，徜徉于古迹小村，放怀于山林溪谷，静思于乡野古风……画家厚成先生深谙写生之于山水画家的决定性作用——山水画史上，许多具有创新精神并坚持表现生活的大家，他们描绘的大多是身边不断写生得之的事物。荆浩浪迹于太行山之洪谷，每日上突巍峰，下彻穷谷，开创了高古浑沦的北派画风；董源卧于江南而写烟山云林，成为南派画祖；李成避地营丘，徜徉于烟云雪雾之间而成就其寒林迷离之妙笔；范宽卜居终南、太华，常常危坐山林间，终日纵目四顾，以求其趣而后发之毫端，成就其气、质俱高之巨构；黄公望每日看富春山，领略江山钓滩之概，四时之气韵而画乃入神；倪瓒浪迹五湖三泖而成其幽淡疏萧之趣。

　　文脉沿及近现代、当代，林风眠、刘海粟、傅抱石、李可染和石鲁等大师，都对自然进行深入观察与直接写生。研习诸大家画理画论后，厚成先生深以为然，并在具体的艺术实践中身体力行之——山水画家厚成先生汲取齐鲁画风的劲健厚重淳风，丰富了写生的力度；更重要的是，在踏遍青州家乡周边（杨集、临朐、淄博峨庄）沂蒙山群山山脉的起始处，在山川寻觅创作灵感过程中，确立了对家乡山水作为创作对象的主攻方向。在艺术领域，愈是民族的、愈是世界性的；美术尤其是山水画领域，则是“接地气”的讴歌家乡或壮美、或秀美风光者为上乘——也正如上文中阐述的众多历代先贤大家之传世立足所在。中国美协副主席李翔也来此写生，曾言“将青州杨集画好了，也就等于能绘天下乡村胜景了”，厚成的授业恩师王界山教授，也屡次强调了家乡山山水水写生的重要性。创作写生，从2003年至今画家厚成无一日懈怠放松，当年他背着写生画板，来到杨集山村，一画就不可收，一住就住了一年，日日身影山居间，青山绿水画中留。

　　画乡情，从细微处入手——画家自言：青州人杰地灵，周边有画不完的沟沟坎坎，一座座韵味无穷尽的山头，一个个保存完好古村落的全貌都是创作宝库。抓住典型特点，而不是照搬自然人文；从村头巷口写生画起，选取富有新意的独特视角录入画面，或焦墨或线描或水墨渲染。往往绘制写生稿过程中，已感觉不是在单纯画画，而是在保存文化和历史，保留即将和正在消失的非物质文化遗产，功在千秋、功莫大焉！《秋风带雨润家山》《崔崖农家多临水》《峨庄东峪村口》《清风寨欲雨》《杨集农家》《清泉出谷》《上龙宫小桥流水人家》等等数以百计的写生稿，众妙各具，源头活水经年不息，才能提供给这位画家源源不竭的创作灵感和构思，且不断与时俱进、与时俱新，全新的语言和表达方式屡有突破，从未停息上扬的步伐。

　　观赏山水画家厚成先生的绘画作品，画若其人，厚重而有力度：尤其擅长大幅、巨幅青绿、浅绛赭石山水，“一带江山如画”；远观构图磅礴大气、视觉冲击力很强，近赏则能读出画面里很多微妙的细节处理的美韵和匠心独具，“格高而思逸”，呈现以形写神的意趣。具体创作而言，也可以分为两类作品——一是艺脉相承，传统的绘画方式绘就的，如《山村雨后》、《碧水青山韵秋声》、《沂蒙深处早春风》、《山映斜阳天接水》、《空谷足音》等等，构图严谨大度，点线面以及各种皴擦点染勾，研习经典并时有心意相通。另一类则是近年来他重点研究和突破的方向——青绿山水，师从四僧之一的弘仁渐江，上追黄公望和倪瓒，注重自家面貌的个性造境用线而绝少皴擦，画面要求高、勾线须得一次成型不可修改；下笔于是肯定而有力，张力无穷。多年的探索后，厚成先生寻找到适合自我的画法：笔法上为钉头鼠尾线（本多为工笔画，这里为大胆挪用），执笔上挑次第绘制，画出石头则有石之质感、画出林木则有草木味道，云水和树石交融自然过渡，没有分离感和对立感。

　　色彩以大青绿为主色调，如同张大千、刘海粟等大家所运用，并非石青、石绿的简单着色，而是很丰富的多种色彩自然组合配比后的“随类赋彩”。画家自言：“上色要根据自我感觉和画面需要，无论浅浅敷色，还是泼彩、重彩山水，都须显现画面向上、境界更美的审美诉求。”新作《溪山清夏》、《春山新雨后》、《秋水共长天一色》等，在景物的刻画上，带有很多的个人风格，清晰刚直的线条，横直分明，概括而又洗练，高洁腆润的墨色，没有繁琐的点染，树、石均呈现一种铮铮的力度美。所有作品，都在唯美的青山绿水间吟诵着沂蒙山水的如歌韵律。近年来，厚成先生也在当代构成等新领域借鉴传统之外的艺术手法，《金秋》、《紫气东来》、《白云卧处传清音》、《碧翠山庄迎新秋》、《月色蒙蒙山村静》、《秋意浓时大雁归》等，创造性将人们耳熟能详的玉米地，画成整齐划一的“方阵”，大版块、大色块、大冲击，从视觉美、氛围浓、意境新的数个角度全新诠释了乡村题材作品，可谓成功的创新和尝试。