戌年鼎新—郭书仁花鸟画清赏

戌年鼎新—郭书仁花鸟画清赏。王全聚先生题写郭书仁2018年台历名。

郭书仁与他的弟子们在一起。

    郭书仁，号半山庐主仁 。天津人，1945年出生。毕业于天津美术学院，现为中国美术家协会会员、天津文史馆官员、天津美术家协会理事，天津书法家协会会员、天津工业大学艺术学院教授，天津美协花鸟画专业委员会副会长。擅长花鸟画，兼攻书法及美术理论。画风清新淡雅，豪放飘逸，自成一格。
 
    他少年即拜名师箫心泉学画，后又是从孙其峰、萧朗、梁崎先生，并受王学仲、溥佐等先生指教。其作品多次受邀国内外高规格的大型美术作品展，并出访美、日、英、法、澳、新等国家及我国香港地区，作品受到高度赞赏。1988年以来《蓬勃之气》、《野趣》先后入选第六第八界全国美展;作品《清秋图》获首届“中华杯中国画大奖赛”佳作奖;《雪韵》获“弘扬民族文化优秀美术作品展”三等奖;《芭蕉过雨》获“全国第二届中国花鸟画展”优秀奖。作品被多家美术出版社出版，并被北京天安门城楼、中国军事博物馆、中南海、京西宾馆，天津美术馆、迎宾馆、大礼堂、天津站、天津机场及四川、山东、河南、贵州等省市的文艺馆、博物馆，李可染纪念馆、王雪涛纪念馆等机构收藏、陈列。有《中国当代艺术家画库-郭书仁画集》、《郭书仁花鸟画集》、《名家典藏-郭书仁》、《郭书仁教授写意花鸟画》、《写意花鸟画教程》、《荷花画法》等画集、著作出版发行。

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戌年鼎新—郭书仁花鸟画清赏 12月

郭书仁。

　　郭书仁先生的花鸟画，多为传统题材。在中国绘画史上，花鸟画虽晚于人物画，也有千余年历史了，可谓源远流长，形成了独具特色的传统技法和审美趣味。梅花、荷花、菊花、芭蕉、兰草，都是传统中国文人钟爱的题材。具有独特的象征意义，在中国文化史上占据着重要地位。自古以来，画史上便不乏表现这些题材的能手。读书仁先生的画作，可以看出，他为适应时代审美特点，与传统中国花鸟画拉开了一定距离，融入了时代精神。因其学画转益多师，所以他的画没有明显的师承，也没有客观对象的羁绊，完全凭自己的思绪，信手捏来，透出了他的灵性。　　
 
　　郭书仁是个苦学派。他深厚的传统功力是长期积累的成果，应得益于少年时期便得到肖心全老先生的点拔，更得益于成年后工作于市文物公司八年之久，整日沉浸在传统精神品书画堆里，欣赏、研读、描摹，进行了大量传统技法积累，待提起笔来，自然有传统笔墨流出。书仁先生的花鸟画作品，在表现物象的客观形象时，都是以情造境，而物体的真实已是作者思绪的物化。花木等无情之物的自然形态，须是借作者的情意才能更感人，给人以审美愉悦。：“宋代米元章提出：心匠自得为高”。此语甚为在理，花鸟画看似画形绘影，实则画自己的情趣意致才能动人魂魄。‘心在自得’的实质深思慎取。只有敏于深思，才能借形达意，借物抒怀。从先生的作品中充分体现了近代花鸟画在创新中，使历史上脱离世俗生活的文人画，转向生活实感的努力。也就是设法使古人的淡泊的“无我之境”转回到今人热情的“有我之境”。而在技法上，尤其在画荷花时已打破了客观物象的羁绊，舍弃了荷花外部的“形”，创造了自己以神写形的荷花范式，深得用笔用墨三昧。

　　郭书仁的绘画，追求约之美，这是绘画的一种大境界。已故绘画大师黄胄为此曾有许多论述，试摘录几段：一“石涛、八大之水仙皆寥寥数笔，不求形似而能万年长春，文长（即徐渭，字文长）之水仙粗狂而耐人寻味，可见画贵笔简意繁，以多取胜并非好作品。”二“朱耷之画笔简意繁，他人可望而不可即。又有人言八大有墨无笔，亦属浅见。八大笔中有墨，墨中有笔，三百年来一人而已”。三“八大写兰可谓惜墨如金，着笔不多，而生趣浓郁，满纸皆是画意”。

戌年鼎新—郭书仁花鸟画清赏

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