张根起：我不想离开传统，不想离溥先生画派太远

著名画家张根起做客天津美术网

    嘉宾：张根起，天津美术家协会会员，民盟天津画院理事，爱新觉罗书画艺术研究会副会长，松风画派研究会副会长。

    简介：张根起，字驰，号松泉，别署卧游居主人。1956年生于天津。为爱新觉罗·溥佐先生入室弟子，师从溥佐先生系统学习书法、绘画至今达40余年。于工笔、小写意、山水、花鸟以及宫廷绘画皆有涉猎且成绩卓然。尤以画马最有心得。获溥松窗先生赏识，并指点画艺。作品风格雍容淡泊、华贵典雅，曾多次参加国家、市级展览，各大传媒均予以很高评价。

    [天津美术网]：在您与溥佐先生学习的过程中，有没有让您难忘的小故事，和大家分享一下。

    [张根起]：在这里，我借此机会讲述一件真事。溥先生有一次在农村的时候，在桌子上画了一只鸟。他画画的桌子不算大，与普通的办公桌一般大，桌子靠在窗边上，先生画完鸟就睡觉去了。这时候，突然飞来一只鹰，就是那种小的雀鹰，也叫鹞子。直接撞在了玻璃上，幸好玻璃没有被撞坏。鹰从好几百米的空中发现了小鸟，直接猛扑过来，这说明先生的画已经出神入化了。这是我真实看到的，所以先生在我的心理就是神一样的存在。

    [张根起]：溥先生不善于讲，更善于给你做示范。他教画的技法时，一边说，一边画。溥先生的教学方式其实就是传统的师傅带徒弟那种模式。比如说画石头，说你看着，我给你画幅石头，然后如何用墨，一边画，一边说，画完以后问你听明白没有，然后让你拿走画一幅相同的去临摹。如果你画的好先生就很高兴，还会和你开个小玩笑“这两张哪张是我画的”。要是不满意他就会让你重新画。他就是让你自己去启发，让你自己去想怎么画，这么一种教学方式。我特别适应这种教学方式，基本上不问先生。

    [张根起]：溥先生在农村的时候，每天10点左右开始画画，然后画到11点左右就停了，然后开始做饭吃饭，吃完饭睡一觉。我那时候参加务农劳动，到12点左右基本就收工了。我回来的时候溥先生正好在睡觉，他桌子上画了一块石头，我就会拿走。我们住的是邻居，他家的后房山就是我家的前院。我拿走后赶紧照着画了一幅，我上工之前再把先生的原画放回去摆好。到晚上吃完饭以后我再拿着我临摹的那幅再去给先生看，让先生给我点评，那时候先生大众的称呼是“大爷”，包括家里的孩子和外人都这么喊他，生人就叫他溥大爷，熟人就叫他大爷。有时候先生高兴的情况下，还会教我几手。有一次在生宣纸上画画，水和颜色的控制，没掌握好就会往外洇。然后溥先生就说过来，我教你一招。然后把手掌伸出来，“啪”的一下一按，然后揉了一下，然后颜色就定在那了，这样我就学会了，这都是寓教于乐的方式。

张根起作品

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    [张根起]：我初学画画的时候就是一张白纸，什么都不懂。溥佐先生问我学什么，喜欢什么，我回答的是您教我什么，我就学什么。当时溥先生决定教我花鸟。他和我说现在的花鸟画是资产阶级，闲情逸致，所以不让画，也没人学了，这以后就没人会了。你需要把这个学会了，早晚有一天，你就会脱颖而出，和别人不一样。溥先生其实就不愿意让这种东西失传，一定要有人继承，所以一定要先教我画花鸟。但是我个人的性格决定，我觉得画花鸟太复杂，太麻烦，它一丁点的颜色，就得换一个碟子，用完一个刷一个，太麻烦了。所以我更喜欢画山水画，就是浓墨和淡墨，再加上一碗水就可以画好半天，坐那不用动。所以后来我就转向了画山水画，在山水画上下功夫。当然画工笔的时候，从开始练勾线，然后一直到染牡丹，染鸟。最后学习染马，平时还要练习写字，相比之下山水画自由发挥的东西更多一点，所以更喜欢画山水，而且越画越放的开。我觉得绘画就是应该面更宽一点。我画来画去，我觉得绘画还是离不开传统，传统的东西不能丢掉，这是我自己的感觉。我画马的时候，我是按照溥先生的马画的，然后顺着我的师爷，就是溥先生的父亲载瀛画。然后再往上，郎世宁的马，我都临摹过。郎世宁的《百马图》我都临过三遍。还有北宋画家李公麟的《五马图》我也临过。我觉得绘画作品是要有传承的，不是自己想变就能变的。所以我不想离开传统，也不想离溥先生这个画派太远。虽然不想离开，但是也需要有改变，就像我画的作品《天马赋》一样。你说不离开，我已经有改变了，但是这种转变是一种很自然的转变，而不是生切硬拉的那种。

张根起作品

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