和方骏相识是在1984年，我和《中国画》杂志的同事带着沉重的照相器材到南京、扬州、苏州、无锡去组稿。在南京重点跑江苏省国画院和南京艺术学院美术系。那次采访相当顺利，得到了江苏国画界朋友们的大力协助，处处开绿灯。不仅画家们热情相待，而且朋友们帮助联系到南京博物院接受采访，并把该馆馆藏的著名的《明代人物画像册页》交由我们发表。那次令我终生难忘的组稿活动，让我结识了方骏、江宏伟、董欣宾和喻继高、宋玉麟、朱葵等名家。也是那次组稿，我们拍摄并在《中国画》1984年2期上发表了方骏的毕业创作《湖湾纪事》。方骏的这件工笔画创作实在精彩，表现了江南水乡的女孩在岸边的船上劳作，岸上一群白鹅涌来，整个画面气息曼妙生动。此画发表后得到了外界一致好评。此处还有一段插曲，大约当年秋天的某一天，经朋友介绍，《中国画》编辑部来了一位新加坡客人—— 一个很年轻的华人，但不会讲华语，带了个翻译，请我帮助买几件作品。我把新出版的《中国画》杂志给他看，他一眼看中了方骏的《湖湾纪事》，问价钱。我哪里知道！当时是改革开放初期，北京老画家们受“教育“多年，早已没有了价值概念，很多人面对客人索画，宁肯白送也不收钱。面对这位新加坡老板，我大胆地讲了个数目（相隔多年已记不起具体数字，大约是2000元吧）。人家只是点点头便算同意了。下来我和方骏联系，他答应卖这件作品，但是提出给另一件相同的画（那时叫变体画，意思是略有改动）。此事大约成交了，但画与款如何交接的，我已记忆模糊。之后我就和方骏交往起来。还有一件事让我记忆尤深：不久后我在中国美术馆参加一个画展的开幕式，在二楼展厅门口见到了方骏和一位高个子青年——方骏向我介绍那是画家王孟奇。当时观众很多不方便讲话，我说：“好啊，晚上到编辑部来，搞点东西吃吃！”记得这二位立刻高兴得咧嘴笑开了。这是我和王孟奇相识的场面，至今记忆深刻。那时，大家工资都不高、生活简单，我们编辑部在南锣鼓巷雨儿胡同13号院内的南跨院。这院子本是文化部给齐白石老人置办的（为了接待外宾体面些），但他老人家住不惯闹着回了他西城跨车胡同的老屋，并在那里去世。雨儿胡同13号院子便归北京画院使用，《中国画》编辑部则在西南角跨院办公，由于没有食堂，大家就使用一个煤气罐烧水做饭。南锣鼓巷雨儿胡同口有一家副食商店，还有一家“王瘸子”夫妻经营的小饭馆——专卖褡裢火烧。每当编辑部来了客人，我们就把办公桌拼上，请大家吃饭，菜品并不复杂：炒鸡蛋、拍黄瓜、榨菜肉丝、素炒圆白菜、粉肠管够，还有廉价的葡萄酒、啤酒、白酒，主食就是北京特色的褡裢火烧。当时北京几家美术出版单位（包括人民美术出版社、《美术》杂志社）的编辑们，每天接待各地来访的画家，相当繁忙，哪有精力和经费请大家吃饭，只有《中国画》编辑部有心情接待大家。30年之后，还有不少当年的客人津津乐道在我们那里吃饭的情景。和南京的画家们的友谊就是这样相互建立起来的，人与人之间的情谊也是这样建立起来的。

方骏《青花十题——半窗晴翠图》，1991年

方骏《明年春水漾桃花》，1999 年

方骏是我的好朋友，想起他的人格魅力和优秀品质真是难以用文字形容。作为艺术家，方骏无疑是很有热情乃至激情的。每每谈到关于艺术的事情，他总是很认真、很投入地探讨，但讲话很有分寸。谈论艺术难免涉及对画界和作品的评价，但他总是态度平缓、不激不厉，不讲过头话，相当理性。这是一个人的个性使然，更体现了他的修养。与朋友相处，他更是温文尔雅、坦率真诚，面容平静，时带笑容，多年如此。方骏真的是很好相处的人。我想，他在朋友圈还有在众多学生辈中获得的情谊和爱戴，确实是大家发自内心赋予的。不久前，方骏过世的噩耗传来，画家张仁芝给我打电话，表达了深深的惋惜和悼念，要求我一定给方骏写纪念文字。这也代表了北京画家们对方骏的人品和艺术的深深肯定与怀念。

方骏《丘壑梦》，2000年

我当年初见方骏的作品，就被深深地吸引住了——不仅是当年注重的题材以及生活气息浓厚的原因，还有他作品中具有的美感和高雅的格调。多年来方骏的艺术一直处于我这个评价的高位。对于一位画家来讲，这恐怕缘于其最难得的品质。从上世纪80年代到90年代，方骏的山水画可谓独树一帜、令人瞩目。人们应该记得他的写意山水，墨彩缤纷，水分运用得当，还有独特的肌理感，于不经意处更显精到，得到了业界的一致好评。这一时期也是当代中国画发展的最好时期，改革开放不久，社会欣欣向荣，逐渐挣脱了极左思想束缚，画家们创作空前活跃，书画市场的形成也起到了良好的推动作用。中国美协中国画艺术委员会成立前后，我们组织了很多的国画家写生、雅集活动。方骏也是热心的参加者。

方骏《云泉约·又见江南春色暮》，2007年

方骏《云泉约·为向江头早晚潮》，2007年

方骏在艺术上很有想法，他明显并不满足当时已经取得的成绩。我记得他有一个时期创作青花瓷类的作品（我想不出怎样归类这些画），后来，他的画风一变，开始注重勾勒墨线，好像是受到民间版画的影响，让人感到一些装饰风味，比较独特。再后来见到他许多作品，更加独到、更加精彩。抱歉的是，那一时期我忙于美协艺委会活动以及后来中国画学会的筹建等杂事，对他画风的变化没有更多的关心，也没与他交流想法，更谈不到研究了。看来，方骏的艺术创作和理论思考的丰富遗产，还是要等待年轻的朋友们更深入更全面地研究探讨了。

南京是中国画的重要中心，过去是，现在还是。共和国成立后，南京中国画界大家荟萃，花鸟画有陈之佛领军，山水画坛傅（抱石）、钱（松喦）、亚（明）、宋（文治）、魏（紫熙）等号称新金陵画派。抱石先生在世时率领大家写生办展，风光一时无两。“文革”之后，新人辈出，形势喜人。方骏的山水画可贵之处在于他能够独辟蹊径，既能尊重前人、继承传统，又能在一片“反传统”的思潮激荡中保持定力、坚定自我。如今想想很是佩服。我想，方骏以过人的聪明才智、少有的艺术才华和深厚的功力，探索前行，这应该是对金陵画派最高明的继承和发扬。我也希望后人能够理解和尊重方骏的艺术精神。

方骏《古寺暮掩门》，2018年

方骏生病的消息我早已知道，也知道他做了手术后在静养。我想，以他的性格，一定会深居简出，所以我们北京朋友的活动不敢打搅他，这些年和他见面的机会也就少多了。这真是无奈的事。记得去年秋天我到南京参加朋友的画展开幕式，刚好见到方骏，彼此高兴得不得了。他的笑容还是那样的爽朗亲切，面容也无改变，只是脸色有些发黑。我问他原因，他笑笑说：“是吃药的关系吧。”他那一天的样子，永远地留在了我的心上，我只要还活着就不会忘记的。

2020年5月全球大疫时于北京

方骏（图片来源：中国美术馆）

方骏，1943年生于江苏省灌云县。1965年毕业于南京师范学院美术系，1981年获南京艺术学院美术系中国画硕士学位并留校任教。2020年1月18日病逝。生前为南京艺术学院教授、中国国家画院艺术家、中国艺术研究院研究员、中国画学会创会理事。曾任南京艺术学院美术系主任，系江苏省国画院特聘画师，江苏省美协理事、艺术委员会委员等。

来源:中国书画报责任编辑:正轩