　　有趣的是，由于我国幅员辽阔以及地理环境的复杂，使得各地在大雪节气期间，通常出现不同的天气景观，如湘鄂等地的冻雨；西北、东北地区的雾凇；江南地区的晨雾；当然免不了还有大范围的暴雪。因此，往往大雪节气一到，处于农闲时节的各家各户便开始忙着腌制过冬的美味，预备着进补，正如民间俗语所说的“小雪腌菜，大雪腌肉”。而这些满怀心意所腌制的食物不光自家享用，大多也成为馈赠亲友的佳品。

　　中国有着灿烂辉煌并延绵至今的农耕文明，对于物候时令的重视从现存著名的“五大农书”中可见一斑。四时的变幻与文学艺术的创作往往是融为一体的，随着大雪节气而来的降温与下雪，不仅催生了许多以“雪”为主题的诗文，也大大丰富了艺术创作中关于雪景的描绘。

　　唐代诗人王维描绘东汉高士的《袁安卧雪图》，及其雪里芭蕉所体现出的艺术创作的自由性，就曾广为时人所称颂。此图虽已不存，但在南唐画家徐熙的《雪竹图》中，我们或许可以体会到相似的意趣。此幅作品为绢本水墨，画面主体描绘了荒寒中傲然挺立的一丛雪竹及窠石。尤为珍贵的是，画中积雪不施白粉，而纯用墨色留白渲染而成。画家精心地用不同层次的淡墨烘托出画中不同物体上的雪，从而使留白的雪有了变化的律动之感。

　　不畏雪寒的不仅有竹子，亦有喜爱雪天的孩童们。今人戴树良与刘金贵的同名作品《大雪》，就描绘了儿童们在雪天堆雪人以及打雪仗的欢快情景。正如前者在画面中所题写的：“大雪天更寒，屋外赏雪真好玩”。冬日飘雪的室外，成为小朋友们嬉戏玩闹的天然游乐场。而大雪的寒冷，更凸显了阳光的珍贵，在傅仲超的《冬日里的阳光》中，融融的日光不仅温暖着画中雪白的大地，也透过画面，触动着观者的心灵。

　　在现存的古代雪景图画中，广为人知的还有宋徽宗赵佶名下的《雪江归棹图》。整幅画作用极为细秀的笔触描绘了开阔疏朗的北方江岸雪景，气韵雅润而苍古。在画卷的正中央，一位渔者独自驾着扁舟，面朝着苍莽的雪山。对于这种茫茫雪意的描绘，在今人钟蜀珩的《城市的雪》中我们同样可以感受到。此幅作品虽然施以油彩，却又最大程度地降低了色彩对画面的影响，以大面积的白和灰以及暗色调，营造出一种不断向画面外延伸的空旷美感。

　　无论是古人还是今人，艺术家的创作，往往发乎性灵，他们用身体感知大雪节气带来的严寒与雨雪，又将之付诸笔端，从而创作出这些隽永的画作。而对于即将到来的大雪节气，我们在感叹自然节律的奥妙时，也更多了一份与古人同赏、今人同庆的快乐。

　　（作者：万伊，系中国国家博物馆助理馆员）

来源:光明日报责任编辑:柏克