淑女与脱兔 | 2023癸卯年杨沛璋国画作品年历欣赏
淑女与脱兔 | 2023癸卯年杨沛璋国画作品年历
贾德江说杨沛璋
杨沛璋是一位有想法的人，趋势跟风、随波逐流不是他的性格。在他专攻的水墨写意人物画领域，既不受题材的限制，也不被某种技巧所禁锢。他善画古人，更长于画今人，他精于传统笔墨，更工于现代水墨，他可以具象写实，也可以抽象写意。对传统的情有独钟，凸现了他艺术家身份的东方性；对现代的心驰神往，也使他不甘于在传统中安步当车。
他是一个以开放的视野，站在中西绘画的交汇点上，甚至站在世界文化的整体角度去思考民族绘画发展的人。在他领悟和精熟中国画笔墨的技巧之后，在他深入理会和触摸西方绘画的理法之后，他思考着自己应该走的路，思考着如何去开拓一块属于自己的艺术领地。
在华夏文明的长河中，他选定了一个个富有文化含量、文化意味和本民族闪光耀眼的精神成果，又是自己长于表达的题材，这就是描绘千古风流的古意人物。当他逐一地进入每一个人物内心世界之后，他发现了他们之间的同与不同，体察到他们的性与情，读懂了他们的苦与乐，看清了他们的容与颜。在这一类作品中，他坚持以书法用笔为核心的传统笔墨观，坚持中国画“以线造型”的民族特色，是以“写”的实践方式来贯穿他的人物画创作全过程，并根据表现对象的不同而变化自己的线形、线意与线性。“线”是他作品的灵魂，他深信：“在线的领域里，中国画家无疑地站在世界的前列。”
杨沛璋的古意人物画源于中国文化的厚重，他把对传统文化的理解和感悟一一注入他的人物画中，成为他人物画精神的构成和精神家园的引领，同时又以他自己的方式彰显和解读着传统文化的丰腴与含蓄，用诗的意境画出了传统文化中最美丽、最深情的篇章，表达他对人间美好的寄情与向往。
（贾德江，北京工艺美术出版社原主编、副社长，主编画集近万部，并撰写大量书画评论）
喻建十说杨沛璋
师长杨沛璋在其《画余断想》中深有感触地写到，“美不能说明而只能感到”，此语甚当。尽管时代在不断变幻，但对“美是什么”这一基本理念的论释是大体恒定的。通常美被认为是感性的可直观把握的精神价值，她具有非理性的特征。因此对美的任何详尽的说明，都不过是揭示美构成的一个条件，而并非美的本身。美没有解说，美不须懂或不懂，对美的判断和解释靠的是直觉是感受。沛璋正是抓住了这一点，在其作品中展开对美的一种执著追求的。
赴中央美术学院进修以后，他在写意人物画上开始追求并逐渐形成一种厚朴拙浑谨严的风格。在表现题材的选择上，他主要把视线集中在身边现实生活的场景和一些传统题材内容上，如《女青年像》和入选第五届全国美展的《海的儿子》就比较充分地反映了他在那一个阶段的绘画追求。
“以形写形”——“形神兼备”——“遗形写神”，标志着绘画表现向纵深发展的不同阶段一个成功的画家大多遵循着这样一条循序渐进的模式登堂入室再造峰巅的。但是在实际操作中，对每一个阶段的跃进都是非常艰难的，这其中需要努力更需要悟性。沛璋对此心知肚明，所以他在步趋时人的同时，也时刻在寻找着改弦更张的契机。
（喻建十，天津美术学院学术委员会主任、中国画学院教授、硕士研究生导师，天津书协副主席）
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杨沛璋先生
杨沛璋，天津人。1976年毕业于天津美术学院并留校任教。1985年结业于中央美术学院国画系，曾任天津美术学院国画系副主任。现为天津美术学院教授、研究生导师，天津中国画学会副会长，中国美术家协会会员；中国人民对外友好协会艺术交流院研究员，文化部中外文化交流中心国韵文化书画院艺术委员会委员。
作品《海的儿子》《五月》《净土》《我们的田野》《红妆》等分别参加历次全国美展。1995年，应法国北加莱大区议会邀请在巴约尔市博物馆举办个展，组画《王佛》十五幅被该馆收藏。在1995年至1999年的四年间，在法国、比利时等地相继举办个人画展8次，展出作品180余幅，受到当地艺术界广泛好评。著有《中国人物画技法教材》并出版各类画集几十部。
