　　“做收藏非常考验眼光，跟做生意一样。”王健林说。早在上世纪1980年代末、1990年代初，他就敢于下重金，几乎把自己所有的现金都拿出来，砸在一幅画上。1992年，傅抱石的家人找到王健林，想以800万的价格出售傅先生的代表作《龙盘虎踞》。这是傅抱石60多岁时的作品，也是他创作时间最长的一幅画，是他的一号代表作。“在当时800万都可以搞房地产了，但是我看了，知道这画以后是绝对不可能再有了。”王健林当即决定下手，800万对他而言也有压力，于是分四期两年付款，每次200万。王健林说敢于这么做，不是因为看得准，而是因为机不可失、时不再来，“像这种真迹，过了就没有了。”

　　1993年，王健林以140万元的价格买下了李苦禅的《五只鹰》。这幅画曾是荣宝斋的中堂画，在荣宝斋挂了几十年。最初荣宝斋出价100万，王健林直接加价到140万。“这就是眼光，当市场上出10万，你敢于出50万，他就经不起诱惑了，就卖给你了。”王健林说。几年之后，荣宝斋新任总经理来找王健林，使出了各种招式，包括加价回购或者拿别的画作置换，想拿回这幅珍贵的中堂画，但是王健林坚持不买。

　　中堂画的故事不止这一个。1990年代后期，王健林花了550万，从日本的一个博物馆买回了李可染最得意的代表作。1972年中日关系正常化，这幅画作为礼品赠送给了日本访问团。当时是周总理亲自交代，让李可染创作了这幅画。因为见证了这段历史，它也曾是日本这家博物馆的中堂画，还是日本唐人馆册子的封面。

　　很多人找王健林卖东西，也有不少人来找他买东西。某香港富商曾找过他，买吴冠中最重要的一幅代表作，开价两个多亿。这幅画买来不到9年，已经能赚2亿，王健林的收藏团队有人心动，但他忍住了。“今天2亿给他，明天2亿就再也拿不回来了。”王健林说，“这不是钱的问题，一个无价之宝它没有了。”后来他派人去推脱，说这是文物、不能卖出去。

　　办画展一掷千金

　　上世纪1990年代，王健林在收藏界已经小有名气，但他在收藏界闻名遐迩，还是因为吴冠中。1997年，王健林第一次拜访吴冠中时，他还是一个有巨大争议的画家。王健林最喜欢吴冠中的作品，曾经花费巨资，上下搜罗，几乎买下了流落在国外所有的吴冠中作品。

　　2003年，王健林已经拥有吴冠中70多幅藏品，于是决定给吴冠中办个展。2004年6月，吴冠中个人画作全球巡回展从法国巴黎开始正式启动。这次展览开幕时，震动了中法两国艺术界。7月，王健林又将吴冠中画展搬到北京中国美术馆展出。有人甚至认为，是王健林捧红了吴冠中。

　　办画展很烧钱，一次花费就达几百万乃至上千万元。但王健林不在乎，对他认可的画家，花起钱来不惜血本。除了吴冠中，一些二线画家也得到了万达的垂青。2006年3月，万达集团在北京中国美术馆举办杨延文画展，当时万达宣布，参展的70幅杨延文水墨画全部被万达集团收购，耗费资金不低于5000万元。当年10月，万达计划收购杨延文作品达到120幅。2006年8月，万达集团邀集全国著名美术评论家，在大连举办“石齐大型艺术专题研讨及观摩会”。2007年3月，万达又在杭州中国美术学院美术馆为石齐做画展。在万达推动下，石齐的作品仅2006年上半年就拍出120多幅，其作品《罗汉宫》拍出335.5万元高价。

　　王健林买画，既懂艺术，更懂行情。盛名之下，不少人开始编故事，本来不认识王健林，为了卖画，就敢说王健林要收他的画，要给他们办画展了。

　　颠覆房地产商土豪形象

　　收藏，在封建时代曾经是士大夫们的雅好，现在成了富豪们的专利。不少富豪做收藏，都有无心插柳或者附庸风雅的意味，但王健林不是。他受过良好的传统文化教育，由于家庭的原因，他小时候读过大量经史子集。他曾是楹联协会的会员，非常热爱这个小众的古典文化形式，“对联第一要高度凝练，第二要平仄押韵，第三要能对仗，第四还要会用典，不用典不能称之为对联。”他还会写古体诗，写完之后发表的问题常常让下属为难。

　　这样的文化背景，也是万达大手笔进军文化产业的逻辑支撑。王健林说：“如果说对文化没有追求，(万达)不可能在这方面大踏步前进。”2013年，青岛万达的东方影都吸引来了好莱坞的众多明星，让中国的几大电影节都黯然失色。2012年，万达签下了数名世界级的艺术家，包括马克·费舍尔(他是北京奥运会、广州亚运会、伦敦奥运会开闭幕式艺术总监)和弗兰克·德贡(著名的拉斯维加斯的“O”秀、梦秀导演)，他们和万达签了排他协议，也就是说在今后的几年中只和万达合作。以后的万达，会拍电影，会演秀，会制作动漫，这些都将颠覆万达作为房地产开发商的既有形象。当然，弄一两个美术馆，把王健林的收藏品展览出来，也算是万达文化产业的一部分。

　　对了，你还认为花了上亿元买幅名画的王健林是土豪吗？（黄秋丽）

来源:中国企业家网责任编辑:易安

分享到：