TEFAF主席Willem van Roijen在接受《东方早报·艺术评论》采访时表示：“TEFAF已经有28年历史，拥有既定的风格。因此，要想做出任何改变，都必须小心谨慎，并且极具耐心。即便如此，每年的TEFAF都会有所不同。”TEFAF欧洲艺术博览会于3月13日至22日举行。对于参观者来说，今年最大的不同就是特别展览“夜钓”（Night Fishing），毕加索的儿媳Sydney Picasso率领9个现当代艺术画廊共同推出了这一展览。策展人Sydney Picasso邀请到8家从未参与过TEFAF的现当代艺术画廊各自推出一位艺术家参展。据悉，这样的活动将在以后成为惯例。

尽管TEFAF一直号称是“综合性博览会”，但它名声在外的却是古典艺术部分的售卖，著名的现当代画廊更倾向于选择巴塞尔、伦敦弗里兹、纽约军械库等艺博会。此次“夜钓”的举办，或许是TEFAF向现当代艺术领域伸出橄榄枝的信号。参展艺术家白南准、托尼·克拉格都是战后艺术家之中已经成名成家甚至已经身故的艺术家，而非更加具有实验性的当代艺术，由此可见TEFAF的这一步依然走得小心谨慎。

本次展会上，现当代的画廊数量并未增加，依然维持在51家，但整个展会愈发呈现出一股当代化的气息，即便是经营古典艺术作品的画廊同样也会尝试着选择一些现当代的作品。

伦敦Rossi Rossi画廊以经营佛像闻名，自从小老板Fabio接手经营之后，30多岁的他开始引入一些以当代艺术方式呈现佛像主题的作品。例如在展位的尽头，是美国艺术家Rigdol将漫威英雄、美国地图、和服纹样、伊斯兰文字拼贴在一起形成的佛陀形象。毕竟TEFAF已经走过了28个年头，而不少与其长久合作的画廊也可能在经营方针上发生改变，而子承父业这类事件可能是改变的一个机缘。

另外一个原因是，根据TEFAF期间发布的2015艺术市场报告显示，继2006年超越现代艺术市场之后，战后及当代艺术市场已经连续10年占据了艺术市场最大的份额。而这种情况一定会对画廊乃至艺博会本身产生影响。

实际上，对于28年历史的TEFAF来说，其早在1991年就已开辟了现当代艺术展区，然而，踏上2015年TEFAF花团锦簇的展场，才能切实感受到，TEFAF极具耐心地用20多年时间在自己的基因中发展出了当代的元素，就像子承父业一样的自然。

荷兰边境小城马斯特里赫特仅有12万人口，宽阔的马斯河贯穿其间，使它比一般荷兰城市显得更加大气。作为当地一年一度最重要的盛事，TEFAF拥有不少传说，例如周边的停机坪会在这一期间停下200多架私人飞机，而不少知名的美术馆负责人也会聚集到此进行扫货。《东方早报·艺术评论》记者在现场仅认出了凡·高美术馆的馆长Axel Ruger，他有些落寞地坐在与赞助方怡安集团（AON）合用的展位上，他手边的宣传资料显示，为了改造凡·高美术馆的入口，他需要再筹集到400万欧元的赞助。Axel告诉《东方早报·艺术评论》，他也会在博览会上购买一些与凡·高同时期艺术家的作品以扩充馆藏，但是现在市场价格都高得离谱，他只会选择一些便宜的纸本作品。

对于市场价格，德国杜塞尔多夫的画廊主人Hans Mayer有些担心，他在接受采访时表示，现在的市场对于画廊销售来说非常有利，但是艺术品高昂的价格可能会吓走不少收藏家，这可能会影响市场的长久健康发展，Hans Mayer画廊已经拥有69年历史了。

2015TEFAF欧洲艺术博览会上的中国艺术展区

中国藏家依然有些急功近利

本届TEFAF举办的同时，恰逢香港巴塞尔艺博会和纽约亚洲艺术周也在同期举办。或许正因为如此，分流了一部分进行国际采购的中国藏家。即便是这样，黄头发黑皮肤的中国藏家也已经成为TEFAF习以为常的一道风景。

在TEFAF开幕前，主席Willem van Roijen在接受采访时表示并未收回试图建立TEFAF中国版的期许，中国和拉美是他最为看好的两大新兴市场，“我希望在离任时能够留下一个TEFAF海外版。”自从2009年第一次有中国藏家组团来TEFAF扫货，荷兰人也逐渐开始习惯这些黄皮肤黑头发的新面孔。

事实上，东方艺术本就是欧美人惯于欣赏的诸多门类之一，因此在TEFAF的展品目录中不乏中国元素。在一些画廊看来，目前中国的藏家正在逐渐增长、逐渐成熟，“但依然有一些急功近利的成分。”Vanderven东方艺术画廊的老板Floris van der ven告诉《东方早报·艺术评论》。

从展会现场可以看到，西方人欣赏把玩的古董种类是非常广泛的，古埃及艺术、古罗马艺术、非洲艺术，当然也包括遥远东方的艺术……来自伦敦的罗伯特·霍尔（Robert Hall）35年如一日地专注于中国鼻烟壶的经营，伦敦的Martyn Gregory画廊专长于经营中国外销画，而本杰森（Ben Janssens）、Vanderven等画廊则经营更广泛意义上的东方艺术。

来自中国台湾的涂巧慧在本杰森东方艺术馆担任研究工作，她也来到本次展会，参与对中国藏家的接待。她告诉《艺术评论》，近年来中国藏家确实越来越多，画廊也会到香港参加10月的典亚艺博（Fine Art Asia）。但总体而言，本杰森画廊的客户还是以西方人为主。

Rossi Rossi画廊的少主Fabio Rossi也有同样的感触，为了更加接近中国客户，他们在香港也开设了一个空间。“对于西方人来说，欣赏东方艺术需要一定的背景知识，因此西方藏家以年长者居多。”在接受《艺术评论》采访时，他表示，“现在中国藏家也越来越多了，而且都是年轻人居多，这可能和年轻人更加开放、国际化有关，而且他们接受这些艺术也不需要背景知识，本来就很了解了。”

值得注意的是，TEFAF的参展商在呈现东方艺术时依然带着西方人的审美情趣和视角。Vanderven东方艺术画廊的老板Floris van der ven自豪地向记者展示了三座康熙素三彩瓷器，它们都是假山形状，山间穿插着布置一些寺庙，还有一只猴子立于山上。Floris告诉记者，这是美猴王，最大的一座售价12.5万欧元。尽管其布置丰富有趣，但显然不是平常中国瓷器的样貌，从其诞生起便是为外国人的趣味度身定制的。

经营了48年东方艺术，Floris对于不同种类的藏家也有自己的看法。他也接触到越来越多的中国藏家，但是在他看来，中西藏家最大的不同在于，“目前为止，中国藏家更在乎投资的回报，而欧洲藏家在乎的是乐趣的回报。”

在TEFAF中国代表徐晓玲看来，中国藏家来到TEFAF的依然较少，因此欧美画廊对其印象依然不免混杂着偏见和想象。这几天，她陪着一位来自上海的女藏家扫货。这位藏家三四年前就来过TEFAF，此次熟门熟路直奔上次光顾过的展位。她对于一件古董壁柜一见钟情，经画廊主介绍，这件壁柜曾属于胡安三世，另外有两件可以配成一套，现在分别被布鲁克林博物馆和西班牙王室收藏。最后她欣然以120万美元拿下这件家具。（朱洁树）

来源:东方早报责任编辑:易安