　　庞莱臣(1864—1949)，中国近现代历史上最伟大的收藏家之一。他以一己之力，遍搜天下的书画遗珍，构建了一座流金溢彩的书画王国。为完善一部中国古代美术史，客观上，庞莱臣不仅起到了拾遗补缺的作用，更像是在修桥铺路，并依照“散于私而聚于公”的历史规律，最终将自己的庋藏奉献给了社会，奉献给了国家。这就是他精神不死的主要原因。

　　刚刚闭幕的“藏·天下——庞莱臣虚斋名画合璧展”，由中国三大博物馆：南京博物院、北京故宫博物院、上海博物馆联袂举办，就是为了纪念庞莱臣诞辰150周年。这是对他历史功绩的致敬。

　　这是一次绝对不能错过的古代书画展。北京故宫博物院、上海博物馆和南京博物院都是一流的博物馆机构，而他们为虚斋庞莱臣举办合璧展，这是第一次，百年不遇，所展出的作品虽然只有八十余件组，约占庞莱臣收藏盛期的几十分之一，却是其收藏王冠上的少数钻石，但以今天专家的目之所及，已是足够的耀眼与灿烂了。本文作者由北京南下，专程前往南京博物院拜观，并由此展开了对庞莱臣收藏理念及体系的研究和探索。

　　《鸜鹆图》，北宋宋徽宗赵佶作，纸本，南京博物院收藏。鸜鹆者，俗称为八哥。　　

诗堂上“活泼地”四字，为乾隆御书。

　　上篇·收藏家庞莱臣的眼神

　　一、历史的评价

　　在绵延数千年的历史长河中，中国人对收藏的兴趣总是在波浪中前进，螺旋式上升，而中国书画始终是中国人敬仰、痴迷和追逐的对象。在上个世纪的一百年间，华夏大地上曾经涌现出众多青史留名的收藏大家，集中在以北京和上海为中心的长江南北两大区域，而其中鹤立鸡群者有两位，堪称巨擘。北方的领袖是民国四公子之一的张伯驹先生，而南方的领袖当仁不让的是庞莱臣先生。这就是众人津津乐道的“南庞北张”之说的由来。

　　“南庞北张”的收藏，有个共同的特点，就是追求书画收藏品的极致。他们的收藏涵盖了中国美术史上某些重要阶段的主要画派和代表画家，其作品具备了系统性和经典性。所不同的，则表现在他们收藏的规模和兴趣的差别上。

　　张伯驹先生(1898—1982)的收藏，天下称颂，主要表现在无上珍贵的高古书画这一块，年代集中在晋唐宋元时期，国宝无数。中国传世最古的法书墨迹西晋陆机《平复帖》、传世最古山水画迹隋展子虔《游春图》、唐代大诗人李白的《上阳台贴》等等，这些经他手庋集的中国历代顶级书画名迹，见诸其著作《丛碧书画录》者便有118件之多，被称为“天下第一藏”。而他的收藏，绝大多数是清宫旧藏，换言之，张伯驹的书画收藏传承了清宫庋藏书画的入选标准，简单地说，这种标准也就是中国传统收藏的贵族理念。

　　庞莱臣的收藏，气度与胸襟要比张伯驹开阔了许多。他的收藏集中在两条主线上，除了清宫旧藏的所谓贵族收藏标准之外，庞莱臣的另外一条收藏标准，是以明末董其昌所倡导的“南宗画”为主轴，并由此建立了以“四王吴恽”为代表的正统画派的收藏体系。从数量上看，庞莱臣的收藏书画作品多达数千件组，这些高、精、尖的作品已经为他构建起一座蔚为壮观的书画王国。

　　事实上，张伯驹先生出道之刻，庞莱臣已经临近功德圆满之时。作为前辈的庞莱臣，无疑为张伯驹的收藏树立了标杆。

　　庞莱臣的收藏赢得了世人的敬仰。早在1915年，郑孝胥先生就对年仅半百的庞莱臣赞誉说，“虚斋主人收藏甲于东南。”而在郑孝胥之后，后人对庞虚斋的赞誉更是到了无以复加的程度。比如，称他是“私家收藏之富为全国冠”；“在海派收藏界坐头把交椅”；“近代大收藏家中的顶级大师”；“在众多书画收藏家中，仅有这一位可以称得上是‘冠绝全国’的大收藏家”；还与张伯驹、吴湖帆、张大千、张珩、王季迁合称为“20世纪书画收藏六大家”，云云。

　　从艺术收藏史的角度看，在庞莱臣活着的时候，他的确是独步天下的大收藏家。此言不虚。

　　《答菊图》，清初王时敏作，纸本，南京博物院藏。

　　二、 “藏·天下——庞莱臣虚斋名画合璧展”

　　观察庞莱臣的收藏，我们先从眼见的原作真迹开始。

　　刚刚在南京闭幕的“藏·天下——庞莱臣虚斋名画合璧展”，就是最恰当的机会。本次展览规模空前。这是新中国成立以来庞莱臣藏画的第一次集中公开展示，主办方南京博物院更是拿出了“压箱底”的名作，如宋徽宗真迹《鸜鹆图》、元代黄公望的《富春大岭图》等，倶是辉煌巨迹。其中不少藏品，也为首度公开亮相。这是庞莱臣旧藏的“集大成”展览，可以反映出庞莱臣收藏的基本面貌。主办方表示，故宫博物院和上海博物馆送来南京展览的几乎都是国家一级文物。

　　在这次展览中我们看到，所谓“高古”画，指的就是宋元时期的作品。宋代的画，以南京博物院收藏的北宋宋徽宗《鸜鹆图》和南宋夏軙《灞桥风雪图》为领衔。其余皆是南宋院体小品，如南宋李迪《猎犬图》、李东《雪江买鱼图》、陈清波《湖山春晓图》等十余幅，为故宫提供的藏品。上海博物馆提供的南宋《西湖图》手卷，虽是佚名之作，也为佳品。

　　元代的作品已见高格，“元四家”的作品整齐而精品毕现。最有名的是黄公望的《富春大岭图》，其次为吴镇的《松泉图》，倪瓒的《古木丛篁图》《竹石霜柯图》，王蒙的《丹山瀛海图》，均是中国绘画历史上的名品。此外，黄公望的门生张中的《吴淞春水图》，笔墨淋漓，气韵生动，是黄公望画风的杰出继承者。倪瓒题诗曰“张君狂嗜古，容我醉书裙”，董其昌题跋曰“此图则模仿咄咄逼人央，潇洒古淡，乃是本家笔在。”此图是后人研究黄公望艺术的“过桥”标本之一。

　　庞莱臣收藏的明清时期的作品，已经达到了顶峰，呈现出“会当凌绝顶，一览众山小”的高度，也体现出他对“南宗画派”一往情深的收藏情趣。这是他收藏的巅峰。

　　明代的作品，以明中期的“吴门四家”为代表，沈周的《东庄图》册页，文征明的《万壑争流图》轴、《石湖清胜图》手卷，唐寅的《春山伴侣图》，仇英的《临溪水阁图》、《采菱图》、《捣衣图》等，反映了“明四家”吴门画派的艺术风貌，是这些画家不同时期的代表作；明晚期的作品中，董其昌的代表作《秋兴八景图》，被吴湖帆称为董其昌传世作品之冠；明代重要画派“浙派”的代表画家戴进《春山积翠图》，是画家仅见几幅带年款的作品之一，是研究戴进艺术风格变化的重要代表作品。

　　清代的藏品，以“清初六家”正统画派的作品最为精彩。这一画派以晚明董其昌为精神领袖，其“南北宗”理论为旗帜，董氏的门生王时敏、王鉴为二宗，其绘画思想和艺术实践不仅对清朝时期的绘画产生了重大影响，也影响了此后的三百年历史。庞莱臣旧藏的王时敏《答菊图》轴，是画家壮年52岁时的代表作，《西庐漫兴·仿古山水图》册页则是其晚年84岁时的代表作；王鉴的《仿古山水图》十条屏堪称是巨制，极为罕见；史籍记载，恽寿平年轻时见好友王石谷画山水独步天下，于是发誓说“此道让兄独步，格耻为天下第二手。”而庞莱臣收藏的恽寿平《古松云岳图》，足证史籍之误；在清初的市场上，有一种特殊的现象，王石谷的画，配上有“簪花美人”之誉的恽寿平题跋，称之为“王画恽题”，价格要翻番。庞莱臣收藏的王石谷《仿古山水图》八开册页，就是此列；吴历是中国早期的天主教传道士，由于其生平坎坷，传世的画作甚少，而庞莱臣收藏的吴历《静深秋晓图》轴和《仿古山水》十开册页，均是难得的妙墨；王原祁为清太祖五世孙、辅国将军博尔都所画的《仿古山水》，以及为儿子所画的《九日适成图》手卷，均是王原祁的代表作。此外，清代名家八大山人的六条屏《山水图》，杨晋、钱维城、蒋廷锡、新罗山人的作品，也都是不俗之作。

　　《临溪水阁图》，明代仇英作，绢本，北京故宫博物院藏。

　　针对本次展出庞莱臣收藏的这80件名画，我们可以得出两点浅显的认识：

　　1. 庞莱臣对于宋元时期的“高古”画，只要“开门”，且品相好，照收不误。这是因为在他生活的岁月里，宋元画已是凤毛麟角。得之一件，诚非易事。

　　2. 对于明清名家的作品，庞莱臣的眼界甚高，上限是收藏名家的代表作，下限是名家的精品，可谓有玉树临风之态。我们说，老鹰也有飞得比母鸡低的时候，但母鸡从来没有飞过老鹰的高度。而庞莱臣收藏的明清佳作，大都体现的是鲲鹏展翅的雄姿。

　　这个展览是一扇窗户，让我们窥视到了庞莱臣收藏的风骨。

　　三、庞莱臣书画王国的规模

　　如果我们仅仅观摩了“藏·天下———庞莱臣虚斋名画合璧展”，就想对庞莱臣的书画收藏说三道四，未免太过鲁莽，难免有井底之蛙之嫌。这个展览所展出的最古的画，是北宋，即北宋赵佶的《鸜鹆图》，而且只一幅，这远远不能反映庞莱臣的收藏实力。

　　幸运的是，在庞莱臣生前出版过五部书，介绍了他最为重要的收藏。我们不妨借助这些重要的资料，看看虚斋的书画王国，究竟是否像人们传说得那么辽阔？

　　《山水图》，清初朱耷作，纸本，南京博物院藏。

　　1. 宣统元年(1909年)，庞莱臣第一次将自己的部分收藏编辑出版了《虚斋名画录》。书中所收之书画，都是庞莱臣自己的藏品。

　　《虚斋名画录》仿照了清代高士奇的收藏名著《江村销夏录》的体例，将自己的藏品按照年代的顺序，由唐代至清代，分列卷、轴、册页三类，并记录下藏品的材质(纸或绢)以及尺寸、题跋、钤印等，文字叙述详备，共计16卷，收录作品538件。

　　在这批藏品中，著名的作品有：阎立本《进谏图》(美·弗利尔美术馆藏)、韩干《呈马图》、周昉《村姬擘阮图》、戴嵩《斗牛图》、五代赵驸马《神骏图》(赵文敏书合璧)、董源《夏山图》、周行通《牧羊图》、王道求《弗林狮子图》、张戡《人马图》、宋何尊师《葵石戏猫图》、巨然《万壑松风图》、《江山归棹图》、李成《寒林采芝图》、郭熙《终南积雪图》、赵佶《双安鸟图》、《雪江归棹图》、《赐郓王楷山水》、李公麟《醉僧图》、米芾《楚山秋霁图》、《云山草宅图》、陈中《羌胡出猎图》、赵大年《水村图》、赵千里《春龙出蛰图》、宋人《风雪度关图》、龚开《中山出游图》、金人李山《风雪杉松》、元人钱选《草虫图》等等，亦有元、明、清各代诸如管道升、任仁发、张中、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒、沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、项元汴、王时敏、王鉴、恽寿平、王翬、王原祁、石涛、八大山人、金农等人的作品。

　　2. 民国四年(1915年)，庞莱臣为参加巴拿马博览会，由上海商务有限公司印行了《中华历代名画记》，著录了唐代至清代的古代绘画作品81件，其中包括手卷20件，画轴52件，同时还出版了《名笔集胜册》4件、《历朝名画共赏集》等。这些书籍的出版，是为了西方读者服务的，按庞莱臣自己的表述“一供遐方外域博雅好古之士一欣赏”，其真实的目的是为了向海外销售自己的某些藏品。最为可贵的是，该书采用了当时最为先进的珂罗版照相技术，为后世留下了清晰的影像资料。

　　此书共著录藏画78件，著名的有：郭熙《峨嵋积雪图》、苏轼《凤尾竹图》、赵孟坚《莲叶鲜鱼图》等27件；金、元人李山《风雪杉松图》、赵孟頫《陶靖节》与《胡笳十八拍轴》、王渊《雪羽图卷》、王蒙《秋山萧寺图》等16件；明唐寅《梦仙草堂图》、《秋风纨扇图》、文征明《落花图卷》、《风雨归舟图轴》、沈周《湖中落雁》、仇英《昼锦堂图》等14件；清朝王鉴《溪山雪霁图》、王翚《柳荫垂钓图》等17件。

　　3. 民国十四年(1925年)，在《虚斋名画录》出版后的第十六个年头，庞莱臣又出版了《虚斋名画续录》，共4卷，著录了历代名画206件，包括宋元名迹32件，明代“吴门四家”沈周、文征明、唐寅和仇英作品44件，清初正统画派王时敏、王鉴、王翬、王原祁、恽寿平、吴历的作品40余件。