范制葫芦：黄全华的葫芦情缘

    天津美术网讯 葫芦在中国人的传统中，一直被视为祥瑞之物，千百年来，它作为一种吉祥物和观赏品，一直受到人们的喜爱和珍藏。在您的印象中，葫芦是什么样的？在天津，有 人能把葫芦玩出各种花样来：葫芦变身花瓶，花瓶的纹路完全靠葫芦生长而形成；葫芦可以长出关公的形状，眉眼之间栩栩如生；葫芦还可以变成虫器、茶叶罐、扇 骨&hell…

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　　葫芦在中国人的传统中，一直被视为祥瑞之物，千百年来，它作为一种吉祥物和观赏品，一直受到人们的喜爱和珍藏。在您的印象中，葫芦是什么样的？在天 津，有人能把葫芦玩出各种花样来：葫芦变身花瓶，花瓶的纹路完全靠葫芦生长而形成；葫芦可以长出关公的形状，眉眼之间栩栩如生；葫芦还可以变成虫器、茶叶 罐、扇骨……本期《天津收藏家》栏目，记者就带您认识这位范制葫芦的沿承者、收藏家黄全华，看看他与葫芦的情缘。

　　从玩葫芦到机模制造

　　黄全华告诉记者：“我从小就好动，喜欢养点蟋蟀、小鸟，也喜欢玩玩葫芦、核桃。从小就觉得玩这些特别有参与感。”但这样的喜好与父亲的初衷是相悖 的。父亲是一位老中医，师承津门书画大家慕凌飞先生，对书画钟情，希望将自己的儿女也朝着书画方向培养。在父亲的悉心指导下，黄全华的哥哥、姐姐在书画方 面都小有成就，唯独他始终钻不进去。黄全华说：“这可能跟每个人的性格有关，我更喜欢这些有参与感的项目，从小就玩葫芦，玩出感情了。”

　　上世纪70年代，黄全华来到农场劳动，每天最劳累的工作就是浇地、施肥。当时黄全华所在的农场承担着一些特殊任务，因此在土地的规划、使用上都有严 苛的要求，这也为他在种植方面的技能打下了坚实的基础。1979年，黄全华迎来了人生的又一次转型，他顶替回城，进入工厂，接触机加工模具制造。这一下又 是8年时间。8年里他不断进行技术革新，将车钳铣刨这些工艺掌握得一清二楚。迎着改革开放的春风，黄全华下海了，他开办了自己的工厂，致力于机械加工、模 具加工和注塑加工，掌握了多方面的模具制作经验。

　　盘点黄全华的人生履历，我们发现，他童年受父亲的熏陶，虽然与书画失之交臂，但在耳濡目染下接受了正统的艺术熏陶。下乡这些年里，不断掌握农业技 能，对种植业有了独到的见解。进入工厂后，他又学习机加工及模具制造，自主创业后，积累了资金和经验。这些浓缩在一个人身上，能够发生多大的化学反应？

　　将“制造”变为“创造”

　　时间转眼到了2008年，那一年国际金融危机正在爆发，对于一家小工厂而言，黄全华厂里的订单出现了下滑。就在此时，一位朋友经人推荐找到黄全华， 商量范匏葫芦这件事，希望黄全华能够借助厂里的设备为他定制一套模具。“那会儿我对范匏葫芦根本没有太多了解，虽然喜欢玩、喜欢收藏，但什么是范匏葫芦， 的确不太懂。”黄全华说。按照对方提出的要求，黄全华安排生产，仅仅半天时间，3套不同材质、不同风格的模具做出来了，黄全华带上它们去见朋友。“他看到 这些模具都惊呆了，过去他做一套模具至少要20天时间，而我仅用了半天就做出3套。论精细度，他当年用的石膏与我为他订制的材料完全不在一个档次。”黄全 华回忆说。通过与朋友的探讨，黄全华认识了范匏葫芦。

　　黄全华解释说：“范匏葫芦，又叫范制葫芦，就是以模具迫使葫芦依照人的意愿生长成形。范制葫芦的方法，是将幼小的葫芦纳入刻有阴文的范模中，随着葫 芦的长大，逐渐填实范模中的空间。待葫芦木质化后取出，范模的阴刻图文便在葫芦上作阳文显示出来了。不仅匏制出的葫芦值得收藏，精心雕刻的模具也有极高的 收藏价值。”在朋友的引领下，一心想将“制造”变为“创造”的黄全华似乎找到了企业转型的途径。

　　黄全华把心思放在了一本书上，那就是王世襄先生所著的《中国葫芦》。考虑到自身拥有的条件，调动起自己对葫芦的兴趣，又奔走全国多市场进行深入调 研，最终黄全华决定说干就干。于是，当年他一下子包下了70亩地作为自己的葫芦种植基地，开始了范匏葫芦的研发。这边的工厂继续研发模具，那边就展开实 验。

　　但令人不可思议的是，三年时间，时间、财力、精力搭进去不少，但收获却并没有想象中那么好。那些日子里，黄全华一直住在葫芦基地里。他发现雨水有可 能让正在生长中的葫芦发生霉变，他便在葫芦架上撑起了若干把“雨伞”。撑起了伞依旧抵挡不住霉变，他就冒雨站在葫芦架下，仔细寻找着导致霉变的“罪魁祸 首”。他发现叶子在雨水中的变化直接影响水的流向，便将葫芦周边的叶子剪下几片，阻断水流的渠道。

　　一件手心大小的葫芦

　　2012年，黄全华的70亩葫芦基地里终于迎来了第一件他认为满意的作品。这件作品是一个鱼篓形状的虫器，整件作品直径约与1元硬币大小相仿，高5 厘米，整件作品细腻、素雅，花纹精细，大小合适，是一件在业内颇受好评的手把件。一年之后，黄全华开始把玩这件作品，真是越看越喜欢。对于这些微小版的葫 芦，养成是件颇费工夫的事。它的生长要在育种时就做好设计，在成长过程中还要全程监督。即便如此，一批中真正能够长成型的葫芦也不过一两个。在把玩的过程 中，黄全华看到了葫芦表面发生的质变。手心大小的葫芦，俨然成为几年辛勤汗水的最好回报。

　　冯骥才先生看过黄全华的作品后，对他的创意大加赞赏，也提出了中肯的建议。冯骥才认为：既然是葫芦，就要让欣赏者一眼看上去就是葫芦，而不是旁物。 若是在保留葫芦原始特征的基础上，再加入匏制工艺，则真的是锦上添花的佳品。知名收藏家马未都认为，黄全华的作品非常好，在市场推广方面若是做足文章，一 定大有可为。

　　有了这些大家的支持，黄全华在范匏葫芦领域也是信心百倍。他创作的一系列作品，如《空》、《一模二相》、《喜鹊登梅瓶》、《关公》、《招财蟾香炉》 等作品均荣获了中国工艺美术奖最高奖项“百花奖”。如今这些藏品就摆放在黄全华的展室内，用于收藏。这种经过自己汗水和心血培育的藏品，总有一种难以言喻 的味道，黄全华说：“范匏葫芦就是这个‘范儿’。”

　　本期收藏家：黄全华

　　黄全华，1957年生于天津，祖籍山东烟台养马岛。国际民间工艺美术大师，天津市民间文艺家协会会员，天津市工艺美术行业协会会员。2008年受王 世襄先生《中国葫芦》一书影响，矢志继承发扬范匏这一中华民族传统工艺，全身心投入到范匏事业。其参与创作的工艺葫芦《空》、《喜鹊登梅瓶》在中国工艺美 术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得“中国原创·百花奖”中国工艺美术精品奖金奖，创作的《一模二相》等获奖作品现正在天津美术馆展出。黄全华独创的多 项范匏葫芦工艺技术已获国家专利。他还是一位范制葫芦的收藏家，如今千余件范匏葫芦精品收纳在其展室中。