　　何青：当代广彩和旧广彩（清代至民国）算两个不同的收藏领域。当代广彩比较现代，符合现代人的审美，且比较艺术，跟中国画较接近。且很多一部分收藏新广彩的，其实就是“追星”，喜欢某位国大师或省大师的作品。但玩旧广彩的人不同，因为那些广彩很多都不知作者是谁，他们追的是器型和内容独特。所以，价格高低不能说明什么，这是由市场决定。毕竟有些当代广彩大师一年只能画为数不多的作品，价格自然就高了，而旧广彩存世量多，价格可能就低。

　　收藏周刊：为什么您会同时涉足两个收藏领域？

　　何青：2002年，一次偶然的机会遇到广彩大师司徒宁。当时到他家拜访时发现了一些广彩作品，于是就开始收藏了。随后通过他结识了很多广彩大师和工艺人，也购买了很多广彩作品。2004年的时候，价格还算便宜。后来发现旧广彩更便宜，新广彩当时要3000多元一件，而在古董街那边的旧广彩只要一两千元，于是便开始接触旧广彩。其实当时并不知如何辨别真假，所以去找了一些广彩师傅做鉴定，有时被人鉴定出是假的，便请教他如何辨别。搞收藏不交“学费”是学不到东西的，“交学费”学到的知识是永远难忘的。只要跟收藏、制作、销售整个“产、供、销”链条上的人打成一片，才能获取最新的资讯和机会。

　　洛克菲勒瓷可谓广彩的最高境界

　　收藏周刊：从收藏价值的角度看，颜料的变化使用在广彩收藏中起怎样的影响？

　　何青：鉴别广彩，主要是看颜料，颜料不对、不好，价值会大打折扣。但颜料不是根本因素，主要还是看作品本身的工艺和胎色。乾隆以前，包括乾隆时期，在鉴别瓷器时是看风格和画法的，到嘉庆之后才是看颜料，因为嘉庆时期用的是自制颜料而非进口颜料。

　　收藏周刊：在艺术的层面，当代广彩与乾隆时期相比有何差距？

　　何青：首先，要清楚一个概念，广彩在乾隆时期（包括之前）多被称为外销瓷，而广州人则把它跟粉彩、五彩区分开便称为广彩。但到嘉庆之后，由于广州研发了自己的颜料，所以这一类瓷器便统称为广彩，并一直沿用至今。

　　而从广彩的发展来看，是分阶段的，当代广彩是靠美术，清代至民国是靠工艺。工艺是工匠们一代传一代，但当代的广彩师除了向老一辈师父学习外，也会到美院进修，汲取西方艺术审美，这样他的审美高度就有别于工匠，所以，当代的广彩作品会更加接近艺术品。

　　现在一些杰出的广彩艺人被评为中国工艺美术大师或者省工艺美术大师而不是工艺大师，就是因为工艺已经跟美术结合了。

　　但乾隆时期也有一批瓷器值得一提，那就是洛克菲勒瓷，这批瓷器工艺非常好，艺术性又高，数量不多，所以，旧的广彩也有一些非常珍贵的瓷器，洛克菲勒瓷就可谓广彩的最高境界。

　　收藏周刊：如何鉴赏一件当代广彩？

　　何青：首先要看作者的画功好不好，看线条是否流畅；再次是颜色与图案的搭配好不好；然后再看作者的名气和题材。比如我们传统题材的价值由高到低首先是人物、山水、花鸟。现在画人物的肯定贵过画花鸟的；最后就是器型，器型大小和美感。

来源:新浪收藏责任编辑:简宁