宫津大辅：打破了收藏是富人专利的规则

　  收藏和自己同一时代的、成长中的艺术家作品，意味着将有一段岁月，你和它联系在一起，这比金钱更宝贵，这些作品就像你的日记。

　　越来越多人意识到，收藏不是富人的游戏，普通上班族也可以用有限的钱购买更多藏品。

　　职员出身的宫津大辅就是这样一个成功的案例。这位日本藏家从1994年至今，购买了超过300件当代艺术作品，涉及绘画、装置、观念艺术等丰富类型。宫津大辅的收藏先后在多地展出，包括东京歌剧院画廊和韩国首尔的大林当代美术馆等。

　　“工薪族收藏”的概念并非宫津大辅首创。美国著名“工薪族收藏家”赫伯与多乐茜夫妇在50年间收藏了几千件极简主义为主的当代艺术品，这些作品最后被捐赠给华盛顿某个现代画廊。宫津大辅形容他们为“英雄收藏家”，并渴望成为这样的人。

　　宫津大辅把收藏当代艺术作品视为了解艺术深层意义的捷径，最让他得意的一点是他在这些艺术家成名前就慧眼识珠，比如草间弥生、蔡国强、奈良美智等如今已经炙手可热的艺术家。

　　梦露、死刑电椅，刺激了日本青年“一股排山倒海的强烈存在感”。

　　他对当代艺术的热情始于安迪·沃霍尔。在那之前，他了解的日本传统艺术的主题通常都是美丽的女人、花鸟鱼虫或者是风景，雅致非凡。当青年宫津大辅突然看到安迪·沃霍尔的罐头、梦露，眼界大开，尤其是死刑电椅，让他有“一股排山倒海的强烈存在感”。他开始思考：什么是艺术？艺术不美也可以吗？

　　当他在美术馆见到日本本土艺术家草间弥生的作品时，产生了强烈的收藏欲望，脑海浮现电影《2001太空漫游》里男主角被吸入星门的场景：“非买不可！一定要带回家彻底研究！”

　　“我是个囊中羞涩的收藏家，所以我大多数藏品的购买价格都在10万日元左右(约合人民币6000元)。”宫津大辅说。1994年，网络还没像现在这么普及，他通过一个个电话，找到代理草间弥生的画廊。“我被其中一幅装裱着未上漆原色木框、画满圆点的绘图作品深深吸引。上头每一颗小圆点都像活着一般，栩栩如生、活灵活现。”宫津大辅咬咬牙，买下这幅售价为50万日元的作品。

　　购买草间弥生的作品让宫津大辅成为了真正的藏家。他说，买不买艺术，取决于第一件藏品买得顺不顺心，以及它日后是否依旧具有价值。他身边的藏家，“大多数是买过一次，之后就会如洪水决堤般，继续买个不停”。

　　在那之后，他又看中草间弥生1965年《无穷网》系列中一幅大幅绘画。这幅画当时价值65000美元，比他一年工资的总收入还多。为了买这画，他不得不在晚上做兼职存钱。

　　接下来的几年里，宫津大辅所拥有的草间弥生的作品就达到了10件，作品年代从1950年代跨越至1970年代。《无穷网》在1998年甚至出借给了草间弥生举办首个回顾展，所以后来草间弥生为他的收藏自传作序。

　　奈良美智为他画门扇，草间弥生为他设计镜子。

　　“在收藏道路上，无论遇到什么困难都不要放弃，某些人某些方法会帮你解决。”宫津大辅告诉我。21年来，除了生活费、房贷、学费等必须的支出外，他的钱全用在艺术品收藏上了。他以住宅申请分期付款，是低利率的通融资金，以便购买更多作品。

　　比起赫伯夫妇，宫津大辅的藏品数量还有很大一段距离，但他的故事更受中国艺术界欢迎，除了地域的接近性，更重要的是他经常出席大陆、香港、台湾的艺术活动，逛美术馆和画廊，自己去发现艺术作品，尤其是近年关注中国年轻艺术家的作品。我经常会在各种场合碰见他在与画廊应酬。

　　1999年，他提出“梦想之屋”计划，由他与法国装置艺术家多米尼克·冈萨雷斯·弗斯特合作。项目至今仍在继续。“梦想之屋”同时也是他与太太居住的房子，外墙颜色有着红白蓝基调，屋内每个角落都能见到宫津大辅收藏并熟识的艺术家的痕迹——韩国艺术家郑然斗操刀壁纸设计，岛袋道浩负责庭院设计，以及小泽刚的装置艺术、奈良美智的门扇、草间弥生的镜子……

　　他坦言，一边收藏一边上班是非常辛苦的。支撑他收藏的动力，不是想到这些艺术家是否会成名，而是希望能够结识越来越多年轻有才华的艺术家。“我喜欢毕加索、梵高，可他们已经不在了。反过来，如果我收藏同年代成长的艺术家作品，买回家以后，我觉得有一段岁月可能和这个作品联系在一起。这比金钱更宝贵，可以把这些画当成自己的日记。”

　　“我的收藏态度

　　在美妙的艺术品中”

　　陈晓勤：自从2012年媒体广泛报道你的收藏故事，让一大拨受过艺术熏陶的年轻人蠢蠢欲动。你对新藏家有什么建议吗？

　　宫津大辅：当你决定要收藏一件新作品，你可以想想，一件伟大的艺术品总能拓展我们的艺术观点，又是你的艺术意识的一场小冒险。收藏当代艺术品是深入理解我们这个世界的捷径，也丰富了生活。

　　陈晓勤：这几年你的风格有无变化？

　　宫津大辅：我的风格和收藏态度在美妙的艺术品中，现在且永远都不会变。

　　陈晓勤：参加了哪些有意思的活动吗？

　　宫津大辅：我非常关注亚洲当代艺术，去年我对台湾艺术家袁广鸣在台北的个展“不舒适的明日”印象深刻。还有第十届上海双年展，特别是台湾年轻艺术家余政达的迷你舞台剧录像Practicing LIVE。（注：这个录像讽刺了艺术行业的一些流行现象，比如艺术家同时也是策展人和收藏家，艺术市场上的不实买卖，宫津大辅本人也参与了演出。）

　　陈晓勤：最近看中的作品是？

　　宫津大辅：最近我从菲律宾的MABINI画廊里获得了菲律宾艺术家 Kiri Dalena、Poklong Anading的影像作品，还收藏了印尼艺术家Ade Darmawan的视频作品。

　　陈晓勤：你最看好哪位收藏家？

　　宫津大辅：这问题对我来说很困难。美国的赫伯夫妇是我的偶像之一，但我们之间有很大差异，他们几乎是直接从艺术家手中买艺术品，但我只从画廊买。

　　印尼收藏家Melani Setiawan就像我的姐姐，我很喜欢我的中国朋友像包一峰（霖杰公关公司总经理）和 David & Kelly的收藏风格。

　　陈晓勤：你的收藏哪些升值比较快？

　　宫津大辅：我总是为艺术品疯狂。我拼命地在寻找一些好的方法，来为那些伟大的作品埋单。我对升值话题不甚在意，我从没卖过我的藏品，大概也不会这样做。如果一定要说，草间弥生、奈良美智和蔡国强的作价格仍在大幅度上升。

　　陈晓勤：请介绍一些目前你关注的中国艺术家？

　　宫津大辅：陆春生、陈天灼、陶辉，他们都很年轻，但很有潜力。（陈晓勤）