　　雄才大略的明太祖朱元璋登基后，并没有削弱景德镇御窑的地位，相反，“洪武二年，在景德镇建新窑二十座，专供烧造御用器皿，只求出品精良，不计成本多寡，故瓷业进展急速，数年间即完全恢复宋代之繁兴”。（引自赵汝珍《古玩指南》）如果此观点成立的话，洪武瓷应该不输给元朝浮梁瓷局的窑器，很多人却认为洪武窑青花发色和画工均不及前朝，其实，单从青花的发色和画工来讲，洪武青花似乎不及元青花的色正和画工精美。但我觉得它有元青花瓷不具备的厚朴感和古拙美。

　　这也是洪武帝刻意追求的一种与元朝极为不同的效果。关于洪武瓷特有的风貌，明野史中有如下的传说：明开国皇帝朱元璋从小丧父母，孤苦中以乞讨为生，常饿得双眼昏花，视物模糊。一次，三天没有讨到食物，到处是避乱的流民，连嫩些的树皮也不能幸存，谁还有余粮接济这个要饭的？他实在支撑不住，一头栽在路边，昏厥过去……不知道过去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睁开眼，发现一位年轻漂亮的女人，把自己搂在怀里，一手端着一只青花瓷碗，碗里是稀薄的米汤。当他的眼神痴痴地从女人脸上移到青花瓷碗上时，那青花是晕散的，跳动的，色泽是灰黑的……这是他有生以来見到的最美的一只碗，那碗上模糊的灰色的图案深深地刻在他脑海里……据说，这女人就是年轻寡妇胡氏，也是朱元璋明史有记载的初恋情人。

　　日后，当他成为元朝开国皇帝后，为激励自己永远不要忘了那段刻苦铭心的苦难日子，就命御窑烧制昏化状态下呈现的样式——那碗上的模糊的似乎在晃动的青花发式。这是世上最美的图案。他要解开久存的这个心结！虽然是传说，但还是多少符合洪武帝性格的逻辑性。据明史记载，他对违背自己意愿的功臣毫不留情，尤其对贪官，只要贪腐达60两白银则杀无赦，对爱情却情深意切，非常恋旧，对救过自己命的胡氏，则一往情深，当初曾挽人去说媒，胡氏母亲嫌他家贫和貌丑（史书上说洪武帝相貌很奇特：下巴、上额、颧骨、鼻头均外凸，史称五岳朝天）拒绝了他。他此心不泯，念念不忘这位初恋的情人，最后还是想方设法将她娶为妃子，在马皇后暴病离世后，曾一度想立她为后，因群臣的极力反对才作罢。不过，还是授其重任，主掌后宫。胡氏生的儿子朱桢，被朱元璋封楚地号昭王，广赐田地，给予了最优惠的封赐。足见他在情感上对旧情的依恋。

　　以上的传闻多少有些根据的。如果洪武帝要仿元朝之瓷，无论从胎釉到发式，均没有多大难度，元朝制作御瓷的匠人大多仍在，制瓷材料也不缺。所以只能理解，洪武帝是要烧制出前不见古人，后不见来者的瓷器，他要独创一种格局，一种特有的式样，以追忆那最美好的一瞬。他不愿意步元朝的后尘也在情理之中了。他在御窑瓷型制上也有了一定的突破，大器见多，盘碗直径大到60-70cm，将军罐也以大的居多，除了尺寸上超越元朝外，还在外型上做了创新，多以瓜棱取胜。据说，这也与他曾食不果腹的经历有关，对瓜的向往和追忆！

　　总之，虽至今未发现落洪武朝正款的瓷器，但其有明显的时代特征，很容易识别。如果没有它的创新，也不会出现成化窑特有的玉质感釉面，近年对明代瓷器的化学测试发现，唯有洪武瓷和成化瓷釉中所含的石灰钙量最少，故而呈现特强的玉质感——致密、温润。可见，成化瓷的釉汁配方受洪武瓷的影响。

　　景德镇陶瓷考古研究所认为：洪武青花的呈色不是发黑就是偏灰，是和使用的青花料有关，它使用的青花料是元代提炼加工后剩下的。我认为此观点有待商榷。

　　其一，没资料记载表明洪武时，景德镇的进口苏麻离青料已用完；其二，即使用剩下的，其高铁低锰的含量也不会改变，断不会出现与元瓷差异那么大的呈色现象。

　　御窑工匠所呈现的作品一定是该时段皇帝审美情趣的折射，是皇帝的旨意体现。谁也不敢冒天下之大不违自作聪明地表现一番。明太祖出身卑微，虽没文化，但聪明过人，在对器物的喜好上，欣赏厚重、古拙、庞大的造型，适合他的审美情趣。当然，洪武时也生产小巧玲珑的器物，如现存台北故宫博物院的那只青花龙纹高足杯，就是一件不可多得的小件精品，被台北故宫博物院专家评定为“独一无二的珍品”。台北故宫博物院陶瓷专家吴玉璋先生在《故宫藏瓷——明青花瓷—洪武。永乐》和《故宫藏瓷——釉里红》两书中也对洪武瓷作了较高的评价，他也应该是中国陶瓷史研究中最早发现并公布洪武青花釉里红的学者之一，比美囯弗利尔美术馆陶瓷研究学者约翰。亚历山大波普更早更有系统性。尤其是近二十年来，随着景德镇珠山御窑厂大量出土了明初洪武，永乐，宣德官窑残器后，洪武瓷的类型和特征基本明确了：带着混濁的玉质感颇强的釉面，青花或釉里红晕散较重，发灰的青花，花瓣边縁留白，青花中密布点点黑斑……

　　如果没有明洪武瓷的大胆创新，也不会有永宣瓷的高峰期，更没有成化瓷的特有风貌。洪武瓷起到了很好的承上启下的桥梁作用，它在古陶瓷史上的历史地位是不容抹杀的。

　　朱元璋开创了大明皇朝，也开创了中国陶瓷史上崭新的一页篇章！（记者蔡暄民）

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