　　一位拍卖行的朋友告诉记者，国际上的著名拍卖行和大博物馆馆藏的玉器，都是以收藏中国高古玉为主。而在国内，拍卖行对古玉的拍卖非常谨慎，一是高仿古玉防不胜防；二是国家明文规定，古玉拍卖必须是海外回流或有明确著录的才能上拍。所以，拍卖行宁愿去选择量大而且流通不受限的书画、瓷器等古董，而对古玉拍卖不置可否。

　　记者采访了对古玉收藏颇有研究的几位藏家，发现他们对古玉的市场潜力，持完全相反的两种意见，一方认为“买旧不如买新”，即古玉的收藏价值不如新玉；另一方则认为，再过20年，国内高古玉可能会进入收藏的最佳状态，排在字画和瓷器之前。

　　一直以来，古玉在收藏市场如同被妖魔化的幽灵一般，谁也不能忽视它的地位与价值，但谁也不愿过度涉足。正如成都资深古玉藏家何如先生所言：“不被社会所承认，不被市场所接纳，高古玉在经历千年的洗礼后，带着沧桑来到我们身边，却像弃儿一样流落街头和地摊”。

　　《投资与理财》记者试图从市场流通、文物价值、藏家群体等方面，厘清古玉收藏的发展脉络，破译一度被遗忘的古玉密码。

　　市场为何曲高和寡

　　北京翰海早在2000年，就以264万元高价拍出红山文化兽形珏，创造出当时国内玉器拍品价格之最。在2009年伦敦佳士得秋拍中，一件西汉时期的黄玉带钩，最终以82.525万英镑成交，创下了汉代玉器拍卖的最高纪录。

　　拍卖市场上，从来都是明清玉器受宠，在国内近年玉器专场中，成交价格位于前列的都是清一色的清代玉器。高古玉拍卖纪录“可遇不可求”，市场零星出现的天价古玉不足以引领行情。

　　古玉鉴赏家周季告诉《投资与理财》记者，即使距今2000多年的汉代精品的古玉价格也不过20万元，与书画、瓷器的价格相比，简直是九牛一毛。而且就在近几年书画、瓷器价格一路飙升，迅速达到天价的时候，古玉市场价格也是不温不火，虽然在逐渐升值，但涨幅不大，仅在每年5%左右。

　　高古玉不仅有厚重的历史文化气息，而且包浆古朴，有着现代仿品缺少的独有神韵。由于国内拍卖高古玉的市场并没有完全放开，懂的人少，“高仿”古玉又防不胜防，所以敢碰的人不多，颇有些曲高和寡之意。

　　周季坦言，除非是流转有序的特别好的古玉可以进入拍场，一般的古玉器物，如果藏家带着它们去拍卖行，拍卖行都会以各种理由拒绝。除了国家对古玉上拍有限制，关注与收藏古玉的群体也比较少，很容易流拍，拍卖行一般都“知难而退”。

　　文化价值为何倒挂

　　古玉是有断代的。一般而言，汉代以前的玉器称为高古玉，汉代到唐宋为中古玉，唐宋至清以前的玉器称为古玉。

　　说到古玉收藏，京城资深的古玉收藏家杜平是公认的“古玉达人”，他从1993年至今，玩古玉已有20年时间。他介绍，史前是巫玉阶段，玉器是当时巫师专用的。夏商周至汉代，是皇玉阶段，只有皇族才能拥有和佩戴玉器。唐宋元明清才是民间玩玉。在高古玉当中，杜平尤其偏重于夏商周时期的玉器，因为商周玉器重视工艺，而且此时的玉器已经包含独特的文化和历史内涵。

　　杜平家境殷实，父母在北京城区有8处房产给他。如今这些房产全部换成了300余件高古玉，而且多年来“只进不出”，除了自己重复的东西会与藏友交换，几乎没有卖过玉。

　　他曾向媒体表示： “ 传统收藏观里，高古玉极受重视，高古玉都是作为贡品进献给皇帝的。但是到了现代，往往只有明清玉才受到市场的青睐，才会创出天价。高古玉的文化价值被严重低估，这是一块价值洼地。”

　　为古玉鸣不平的专家，还有古玉鉴赏家周季。他表示，由于对古玉的文化认知不高，藏家的投资重心停留在明清时期玉件，甚至对以料取胜、外观华丽的现代玉表现出了极大兴趣。

　　因为明清玉器多采用新疆和田料，一块料好工好的玉件，就算是新仿，价值也会不菲。而高古玉器，大多采用地方玉，所以倘若买到赝品，这块料本身是不具备什么价值的。加之目前高古玉还缺乏一套公认的定价体系，就造成了高古玉文化价值与市场价格的严重错位。

　　古玉玩家为何被称“顶级玩家”

　　201 1年底，在北京中嘉国际拍卖有限公司拍卖出2 。 2 亿元天价的“ 汉代玉凳”，竟是2010年邳州玉雕艺人赵先生制作的高仿艺术品，成为业内笑柄。专家介绍，古玉造假非常简单，市场中的真品不足千分之一。

　　因高古玉数量少、赝品多，鉴定不易，交易的风险极大，收藏的群体也很小。在玉器玩家中，有一个金字塔说法：最底一层是现代玉市场，收藏者众；第二层是明清玉器；最上面一层都玩古玉。所以，玩高古玉的玩家堪称是“收藏家里的收藏家”。

　　《投资与理财》记者了解到，目前高古玉真品的残片已卖到数千元，完整的雕件、玉璧价格远非普通工薪阶层所能承受。玩古玉的人都是高文化认知与高资金投入的资深收藏家。

　　古玉价格莫测高深，目前还没有明确的定价体系。一般来说，高古玉的价格主要受时代、造型、雕工、玉料四个因素的影响。如果将其价格从低到高排列，就时代而言，是唐、宋、元、汉、春秋、战国、商、西周、史前；就造型而言，是实用器、观赏件、手把件、佩带件；就雕工而言，是素面、阴线刻、剔地浅浮雕、透雕、高浮雕、圆雕；就玉料而言，是杂料、河磨玉、和田碧玉、青玉、青黄玉、青白玉、白玉、羊脂玉。

　　目前，很多有相同文化背景的海外华人，长年做着高古玉的收藏和研究，国内也不乏拥有雄厚经济实力的收藏群体。相信伴随中国文化历史六千年的高古玉，早晚有一天会彰显其应有的价值，笑傲于古董交易市场这个江湖。

　　去伪存真高古玉

　　“形似尚可仿，神似不可求。”专家建议，提升高古玉去伪存真识别能力的关键，是要多看，并多上手真正的高古玉。在品评真正高古玉的过程中，领悟高古玉的“神”，才会透过“形”看到“神”，在收藏的关键时刻，不变“形”、不走“神”，把握住与真正的高古玉结缘的机会。

　　一宏观辨别。高古玉主要分布区域及各个区域高古玉的特点；高古玉在各个历史时期、各个不同文化形态下的不同特征；不同时期、不同区域、不同类型的高古玉所用的玉材、造型、用途、纹饰、工艺、沁色、包浆及氧化皮壳的表现。一句话，就是对高古玉从艺术性、原创性和稀有性上来总体把握。

　　二微观辨别。一是传统高古玉材料与赝品的区别，要记住两个字：熟、青。这如同熟水果与青水果。高古玉表面体现的硬度及密度是不均匀的，熟透了；而高古玉赝品则是很均匀，有青涩感。二是原始皮色与赝品的区别，要记住四个字：柔和、生硬。如同熟饭与生米。高古玉原始皮色斑驳多彩，橘皮感自然，而赝品则是缺少皮色过渡，质感生硬。

　　三工艺特点。记住八个字：举重若轻、弄巧成拙。如同鹤发童颜的寿星与未老先衰的小孩。原始琢玉工具笨拙，但刀工犀利；而现代的金刚砂轮工具留在赝品上的痕迹，拖泥带水，既不干净，又不利落。

　　四质感效果。记住八个字：亭亭玉立、涂脂抹粉。如同少女与泼妇。高古玉器造型、纹饰、沁色、包浆及皮壳的工艺质感和谐生动；而赝品则是东施效颦，缺乏美感。

来源:新浪收藏责任编辑:简宁