宋人之骨去其结 元人之风去其佻：宋旭山水的风骨

　　天津美术网讯 明初相当长的一段时期内，雍容华丽的“院体”和雄劲阳刚的“浙派”占据了画坛的主导地位。一直到明代中叶，随着城市经济的发展与文人个性意识的自觉，尤其是苏州“吴门画派”的崛起，承继元画精神的传统文人画才逐步取代“院体”，成为画坛发展的主流。到明代后期，名家辈出，各标门户，一时画派纷呈。其中山水画科，以董其昌、顾正谊为代表的“华亭派”影响最大，此外以赵左为首的“苏松派”和沈士充创立的“云间派”亦深具影响力。以上三派画家，艺术旨趣近似，风格互有影响，且均是松江（晚明松江府治，今属上海市）人，故统称“松江画派”。其中的“苏松派”和“云间派”均源于“吴门后劲”、晚明著名画家宋旭。

　　宋旭（1525-1606年后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，清代《图绘宝鉴续纂》一作湖州（今浙江吴兴）人，居松江。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦宗法巨然、王蒙。其山水高华苍蔚，笔墨苍劲古朴，意境幽深，所作巨幅大幛，气势磅礴，开“苏松画派”之先声，万历年间名重海内。宋旭曾与“华亭派”画家莫廷韩（1537-1587年）入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。宋旭遁入佛门以后，隐居佛寺，潜通禅理，一生画笔不辍，八十一岁时尚绘《平沙落雁图》轴，清逸传神，传为美谈。

　　从宋旭流传至今的画作可知，其所绘山水大都气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沉着，善于运用勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。尤其难得的是他的绘画技艺全面，功力浑厚，在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，同时师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在向往之余，生起无限联想。宋旭传世的山水画作，现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。现介绍其中七幅佳作，略作赏析，以窥一斑。

　　《柳荫垂钓图》轴：现藏于武汉博物馆，纵135厘米，横53厘米，纸本设色。画面严谨大气，意境幽静隽雅，笔墨朴茂，设色古雅。所绘仲夏山川美景，远处山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。群山中有数间楼阁房舍，碧瓦飞檐，有的轩窗洞开，露出帷幔帘卷，似有人临窗观景。山脚下一泓湖水绕山而流，河面宽阔，水流澄澈，山色丛树倒影隐映波光潋滟；河流上一座木桥横跨，湖岸浅滩边柳树浓茂苍劲，枝叶繁密，柳丝垂拂；河边一株歪脖柳树，树干欹斜伸向河面，垂柳枝下，一只乌篷木船泊于水面，船首一头戴斗笠、盘腿而坐的渔翁正于水中垂钓，意态闲雅。整幅画布局高远而浑厚，远山近水纹络清晰流畅，尤其是山峰丘崖以险峻取势，青松、柳树以轻柔为美，峰峦树林，各显风姿。用笔精致娴熟，苍劲古拙，苍中带秀，柔中寓刚，房舍、楼阁、拱桥以工笔描绘，细密精致；峰峦用干笔皴擦，墨晕渲染，深得元人山水笔意之妙。画轴左上题识：“高阁结岩阿，森森夏木多。渔人无个事，钓罢扣弦歌。石门山人宋旭写于超果禅室。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”二印。

　　《山水图》轴：现藏于上海博物馆，纵327.9厘米，横106.8厘米，纸本设色。画境广阔深远，气象万千。所绘高山耸峙，巨峰凌空，山头乱石累累，白云飘渺间一瀑布如白练飞溅而下，山底溪流蜿蜒曲折，两岸怪石嶙峋，丛树群生，青松茂密；溪流旁有木屋数间隐映于密树之中，屋内有人凭轩眺望山色。图中山石勾染，皴法多用秃笔中锋，枯树、苍松勾勒细致自如，所画木屋、人物虽小，却形神皆备，意趣横生。整幅画构图高远，秀逸古拙，意境冷峭幽深，笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇，静中寓动，色泽清新妍丽，别具神韵。

　　《江山楼阁图》轴：现藏于沈阳博物馆，纵24.67厘米，横180厘米，纸本水墨。此图绘峰峦奇险，山势绵亘，巨石嵯峨，丘壑幽深，江流开阔，溪流潺潺，楼阁错落，古树扶疏，舟艇竞发。将江山之渺远、山色之奇秀的壮丽景致表现得精妙传神，尤其画中斜径、丘壑、岭石、房屋、树木掩映穿插，险峻丘峦平夷起伏，疏密有致，极富变化。在笔墨运用上，此图淋漓大气，苍拙秀润，虚实结合，自成面目。远山远景以淡笔晕染，朦胧雾绕；近景山石、丘壑用短披麻皴法勾皴，精微疏丽；墨色浓淡相宜、明快清雅，生动形象地展现出深秋山川郁茂、辽阔、清旷之原生景态，其笔法深湛精致非同一般。画右侧上方自题：“嘉靖丙寅秋暮，石门宋旭写于云间之圆通精舍。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”印二方。嘉靖丙寅，即明嘉靖四十五年（1566年），作者时年42岁，此画为其成熟时期的杰构。

　　《万山秋色图》轴，现藏于北京故宫博物院，纵140.6cm，横28.9cm，纸本设色。采用高远式构图，图绘山中秋景萧瑟清远，远处山峰层峦叠嶂，逶迤而下，峰头丘壑古木丛杂，霜染红叶，间有楼阁屋舍、飞瀑溅流掩映其中；山脚下枯松参天，乱石棋布，溪随路转，水流潺潺；溪畔小径上一文士正策杖下山。此画布局疏密有致，设色清冷淡雅，水墨秀润苍拙，山顶多以“矾头”和杂树点缀，有五代董源山水遗意；此外，山石多染少皴，杂木丰茂，造景气势险峻，笔法萧散，从中亦可见元四家的影响。图右上方自识：“万山秋色。万历庚辰初冬，檇李宋旭仿董北苑家法。”钤朱文“石”、“门”联珠印，“初旸”朱文印。万历庚辰，即明万历八年（1580年），作者时年56岁。

　　《城南高隐图》轴：现藏于北京故宫博物院。横32.5厘米，纵67.5厘米，纸本水墨。此幅画面明净简洁，笔法古拙凝练。运用三段式构图，所绘远处景物萧疏，城墙逶迤，城内楼阁、高塔、屋舍掩现其中，若隐若现；城外杂树繁茂成林，茅屋数间错落有致；中间一条大河横穿，河面清澄宽广，江面上正行驶着一只乌蓬小舟，一人端坐船头，远望江景，一人于船尾摇橹；近景右方有一带院落的茅草小屋，屋内一头戴冠帽的隐士正静坐观赏院内花卉，旁边有一小童待立；院外几株古树，苍劲浑朴，枝干遒劲，枝叶葱郁；左侧小拱桥上，一老者正曳杖缓步而来。该图构思精巧新颖，画境悠远隽秀，城内城外，一虚一实，流水、棹舟，城楼、古木，一动一静，有力地衬映了画中隐士超凡脱世、寄情山外的高远情思。画上题识：“僧牛伊昔屋僧东，何如南郭张家侬。咏歌恨不惊人句，行草妙笔临池工。衡门柳色和烟碧，小院荷花映日红。浮云世事异朝夕，尔独高卧全真风。万历戊子之夏偶遇仰泉兄，齐头相与高论，移日感而相赠。檇李只弟宋旭初旸甫志。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”、“初旸”三印。万历戊子，即万历十六年（1588年），作者时年62岁。

　　《松壑云泉图》轴：现藏于山东省博物馆，纵141厘米，横63厘米，绢本设色。构图疏朗开阔，墨色苍润简括，色泽典雅富丽。绘群山叠嶂起伏，山头苍松点翠，峰峦簇聚，山中白云缭绕、雾气氤氲，烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧，仿佛仙境。山间悬泉瀑布，飞流直下，依山势而下汇成溪泉；山脚盘石嵯峨，所生古松枝干虬劲挺拔，临溪水建有木屋一间，中有一人作临窗观景状。溪水上有拱形木桥，桥边有羁旅行人，景致动静结合，相映成趣。山石用披麻皴，染出山峦向背，同时渍出浮动的白云；松干用赭石、松枝墨写，以石绿染之，深得元人山水笔意。

　　《寒江独钓图》轴：现藏于北京故宫博物院，纵160.8厘米，横52.2厘米，纸本，淡设色。此图绘寒林雪景，远处天穹明净，奇峰绵延叠起，耸入云端。山中白雪覆盖，银装素裹。一湾江水横贯群山，江面宽广，波光粼粼。近处滩头窠石间数株枯松，或衡天而立，或倾斜偃仰于山脚。左侧陡壁悬岩，杂树丛生。两岸之间，拱桥横跨，一叶渔舟泊于江心，一戴斗笠披蓑衣的渔翁正在船头垂钓，颇有唐代柳宗元《江雪》诗中所咏“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的凄清冷逸的意境之美。全画笔墨苍润劲拔、清峻明润，意境枯寂清远，用笔精工纯熟、柔中寓刚，笔法简练沉着，远景点笔为树，信笔写之，画风近沈周而又出新意。画右上角自识“万历甲辰日长至，八十翁石门宋旭写。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”印二方。万历甲辰，即明万历三十二年（1604年），宋旭时年八十岁，此图堪称他晚年的山水珍品。

　　宋旭之画或秀雅、或清蔚、或古拙、或柔润、或超迈，尤重墨色之秀和润，达到了“有宋人之骨去其结，有元人之风雅去其佻”的境界神韵。