　　中国玉器博物馆馆长韩洋告诉记者，扬州汉墓中曾出土多件古玉制品，其中就有考证来自新疆的玉石原料，“西汉中期后，中原和西域交通畅通无阻，来自新疆和田等地的玉石不断运入内地。”她告诉记者，乾隆年间，扬州已经成为全国玉材的主要集散地和玉器制作中心之一，清代之际，借助大运河的交通便利，远在万里之遥的大型玉材，源源不断运抵扬州。“如今故宫博物院珍藏的近十件大型玉器，不少出于扬州琢玉艺人之手。”

　　在玉器博物馆陈列厅内，韩洋表示，这些玉雕作品中有大半原料来自于新疆等“一带一路”地区，见证了“古代丝绸之路”上的交流与合作。

　　在玉石原料展区，巴基斯坦的巴玉、阿富汗的青金等呈现在眼前。“如今，这种交流与合作还在继续。”中国工艺美术大师沈建元表示，这些来自“一带一路”沿线国家的原材料，集中到扬州进行加工后，身价百倍。

　　外国工艺

　　“痕都斯坦”风格再现

　　除了产自国外的玉石原材料外，从古代丝绸之路传入我国的外国工艺和图案，在“扬州工”中也有大量体现。

　　韩洋告诉记者，如今的故宫博物院馆藏玉器中，有一类被称为“痕都斯坦玉器”，泛指故宫中所藏中亚等地区的玉器，精美绝伦。这些就有在乾隆时期，通过陆上丝路传入紫禁城的。2015年，扬州的中国工艺美术大师江春源，还参与了“再造故宫乾隆贴身之宝”，“当时江大师参与的就是一件有痕玉风格的龙凤薄胎玉壶。”陈庆沛介绍。

　　在中国玉器博物馆内也馆藏有多件采用痕都斯坦风格制作的玉器。“花卉纹梅瓶、龙纹蝶耳活环瓶等，都是近几年扬州大师仿制的乾隆时期的痕都斯坦风格。”韩洋表示，而由中国工艺美术大师高毅进设计的白玉籽的《薄胎杨花纹瓶》，从造型到刻纸图案，都有浓郁的“痕玉”风格。

　　记者注意到，相比较于普通的玉瓶，这一薄胎花纹瓶因瓶壁非常薄，半透明的质地闪烁着光泽，将手指伸入其中可以清晰看到手指的形状。

　　中西合璧

　　“扬州工”与彩宝结合

　　作为海上丝绸之路的重要支线港口。扬州的玉器古代就已经传输到海外。“扬州工”声名在外，很多“一带一路”沿线国家的玉石原料商，都慕名来到扬州，打算通过“扬州工”雕琢，提升原料价值，“几年前，就曾有阿拉伯客商带着迪拜玉来到扬州，请扬州大师设计制作。”

　　很多扬州玉雕大师，也开始将传统“扬州工”与这些彩色宝石相互结合，创作出中西合璧的作品。“虽然外国人对于玉石文化并不太了解，但是他们欣赏独特的‘中国风’设计，欣赏设计中的东方韵味。”80后扬州设计师岳琳将中国玉石和“一带一路”彩色宝石结合的作品，在葡萄牙里斯本和香港珠宝展上，受到了不少外国人的好评，“未来这些扬州工创新设计也有望与‘一带一路’沿线国家设计师合作，出现在他们当地的门店里。”

　　在岳琳看来，未来希望有更多的“扬州工”抓住“一带一路”战略的机遇，走出国门，让更多人了解扬州的地域工艺和非遗风采。（记者邱凌文刘江瑞）

来源:扬州晚报责任编辑:简宁