清代瓷带钩上的把玩观赏元素

　　天津美术网讯 带钩是束腰皮带的挂钩，其结构为钩首、钩体、钩钮，基本形制侧视为横S形，钩体中部或下端有钩钮。其用法是将钩钮嵌入革带一端，钩首钩挂在革带另一端的穿孔中。最早见于良渚文化时期的玉带钩，春秋战国使用较广泛，流行于各地。汉代是带钩制作、使用的鼎盛时期，六朝、唐代墓葬中见有带钩，宋代带钩多见传世品，出土器不多，其风格特征有前朝遗风，元、明、清大多为传世品，其时带钩的实用性已经退化，主要以把玩观赏为主，选料比较考究，钩头与钩体精雕细刻，常镂雕龙、异兽等，十分生动。

　　镇江博物馆藏清景德镇窑青花红彩龙纹带钩（图1），两端为青花龙头，中间隆起，钩体绘红彩龙纹，间以青花云纹，全器施釉。长10、宽2.9厘米。清景德镇窑绿地粉彩带钩（图2），整体呈S形，钩首为龙头，钩体隆起，绘缠枝花卉纹，钩钮位于钩体后部的背面，钮柱为圆柱形，钩钮扁圆。长8.8、宽2.7厘米。清景德镇窑红地粉彩带钩（图3），整体呈S形，钩首为龙头，钩体隆起，绘缠枝花卉纹，钩钮位于钩体后部的背面，钮柱为圆柱形，钩钮扁圆。长9.2、宽2.8厘米。

　　龙是我国古代传说中的一种神异动物。龙作为一种吉祥装饰起源于新旧石器时代交替时期，至后经过不断的完善，到秦汉时期，龙的形象基本定型。龙纹在瓷器上的出现大约在南朝晚期至唐朝，宋元时期龙的形象演变得越来越规范化，明清两代是龙纹的全盛时期。

　　粉彩是在康熙五彩的基础上，受到珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩。粉彩在彩绘时掺加一种白色的彩料“玻璃白”，用中国画的没骨法渲染，从而使画面增加层次而显得更加柔和并富有真实的立体感。康熙晚期，粉彩属于工艺摸索时期，雍正时期工艺全面成熟，官窑粉彩瓷亦呈现清新儒雅、疏朗空灵的文人风格。