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瘦与金,仿佛贫穷与富贵,
凑在一起,
居然有一种别样的味道与气息。
赵佶《闰中秋月诗帖》北京故宫博物院藏
想必大多数人都知道,
瘦金体是“艺术家”皇帝宋徽宗
所创造的一种书体。
现代美术字体中的“仿宋体”,
即模仿瘦金体神韵而创。
但凡这种皇上,一定做不好皇上。
果然,宋徽宗对书法和绘画的偏爱,
让他沦为金兵的俘虏。
但也正是由于对书画的热爱,
才使他在落难时不至于沦落到不堪的地步。
《宋徽宗画像》
赵孟頫曾这样评价:
“所谓瘦金体,天骨遒美,逸趣蔼然。”
陶宗仪在《书史会要》评价到:
“笔法追劲,意度天成”。
宋徽宗的书法笔画原本就有些瘦硬,
起初学习黄庭坚,
后来又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,
再后来将其融合在一起,
并取众家所长又有自己的风格,
最终创造出这种别具一格的瘦金体。
当时他才20出头。
“瘦金”是美其书为金,也以挺劲自诩。
当书画君第一次读到这三个字,
便已经被吸引了。
像秋水长天,分外有几分落寞之意。
宋徽宗《夏日诗帖》北京故宫博物院藏
瘦金体属于楷书,
笔画瘦硬,至瘦而不失其肉。
横画收笔带钩,竖划收笔带点。
撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长。
有些连笔恍若游丝行空,
结体虽楷,
而整体运笔,大都直来直往,飘忽快捷,
似行如草,是一种风姿绰绝的字体。
这种书体,
绝无牡丹的肥厚,倒似一枝青梅,
一撇一捺都彰显出不同凡响的意味。
转折处有明显的藏锋,露锋等 。
运、转、提、顿的痕迹,充满强烈表现力,
正所谓
“天骨遒美,逸趣霭然”。
宋徽宗《秾芳诗帖》台北故宫博物馆藏
《秾芳诗》字体比通常他的寸方小字瘦金书要大,
用笔畅快淋漓,锋芒毕露,
如同断金割玉一般别有一种韵味,
此作堪称是瘦金体的杰作。
清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:
“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,
行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”
既是对这一诗帖的评赞,
也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
千字文(局部) 朱丝界栏 素笺本 上海博物馆藏
与众多书家一样,
宋徽宗也喜欢书写千字文。
而在其传世的瘦金体书法作品中,
保存最完整的,
要数赵佶的瘦金体《千字文》。
这一年,宋徽宗只有23岁,
这时期已经是其书法的成熟时期了,
他将“瘦金体”书法艺术推向极致。
诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云:
“其结体疏朗端正,
下笔尖而重,行笔细而劲,
撇捺出笔锋而利,横坚收笔顿而钧,
整体道丽瘦硬。”
《千字文》全卷
宋以前很少有将书法与绘画相结合,
但真正意义上将书与画结合的,还是宋徽宗。
宋徽宗的瘦金体
和他的工笔花鸟画的用笔方法契合,
书法和画面相互呼应,达到高度契合的境界。
他把书法与绘画融合在一起,
开创了诗、书、画、印为一体的
文人书画新局面,
这个影响也一直延续到后世并持续到今天。
赵佶《芙蓉锦鸡图》北京故宫博物院藏
赵佶《瑞鹤图卷》辽宁省博物馆藏
此作是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹,
为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。
赵佶《五色鹦鹉图》圆明园旧藏 现美国波士顿美术馆藏
有的时候,
恰恰因为不堪和潦倒,
才创造出一个个文字或书画里的奇迹。
它往往赐予人更高的灵魂品味
和耀眼的光彩,
比如梵高,比如宋徽宗