　　老王兴冲冲地拿着画请他熟悉的书画鉴赏家田童过目。田先生初看时觉得这幅画的画工精致，人物传神，确实有刘文西的风格，而且画幅也很大，如果是真品，30万元都值。但仔细鉴赏，发现这画的墨色焦亮，不像“文革”时期的墨色散润，怀疑是仿作。为了慎重，他又请一位同行来鉴赏。那位一看就肯定地说是赝品。原来是落款题的“乙酉”两字露出了马脚：最近的“乙酉”年是2005年，这时画家不会再画“文革”题材的画，即使画，也不会是这个格调。上个“乙酉”是60年前了，更不可能画这种画了。

　　老王立即找卖主退画。一进门，四五个壮汉围了上来，卖主说：“退画，不可能，当时你是看好了的。正规拍卖行假的都不退，别说我了。”

　　当时人单势孤，老王没敢跟这帮人纠缠。过了几天老王带人再来时，已是人走屋空。

　　篆刻家贾炳群先生说：“在目前的书画市场上，想淘得名人大家的真品，需要丰厚的专业知识。”

　　山东有个企业家很喜欢名人字画，花了不少钱，藏了一大箱子，见过的人说，其中有陈洪绶画的佛像，任伯年画的《钟馗》，还有不少当代名家的精品，价值几千万元。该企业家犯事被抓后，有关方面准备将这批字画拍卖。北京一位收藏家赶到那儿一看，古字画没有一件真品，陈洪绶的佛像、任伯年的《钟馗》，都是当代仿品，没有收藏价值;其他当代名家的作品也多是仿作，虽然有少数真品，但也不是作者的上乘之作，其价值不能与其精品相比。

　　中国现代文学馆原副馆长刘泽林，一直研究民间书画收藏兴起与发展，他说：“文物市场开放20多年来，文物拍卖蓬勃发展，古玩市场一派繁荣，收藏队伍不断壮大，收藏组织遍布全国。统计数据表明，我国现有收藏爱好者达7000万人，其中书画收藏者居首位，约占1/3.有人说，收藏队伍再壮大下去要出问题。冷静地思考，我认为，与我国5000年文明史及13亿多人口比较，现在的书画市场和收藏队伍发展的还是不够快，不够大。但是问题在于，许多收藏者是跟风者，并不具有必备的专业知识且急功近利，很容易上当受骗，客观上加剧了赝品的泛滥。”

　　造假队伍很专业导致市场失信

　　有一次，一位书画收藏者在潘家园看到一幅《唐人马球图》，觉得不错，就花1200元买了。不久，他的一个老乡看上了这幅画，就要走了。没过几天老乡打来电话：“你那画我们这儿一幅才卖二三十块钱，你是不是买贵了?”

　　这位收藏者清楚：这画是被人“假”上了。几经周折，他找到了一位仿作者。这人倒是不隐瞒，说：“年轻时我学过画画，工作后在单位经常画广告、素描。画店的老板看我退休没事，就让我仿画这个，画一幅他们给10块钱。我一算，我这劳动附加值很高呀，一张宣纸才几毛钱，加上笔墨纸砚消耗，一张画成本最多一块钱，有10倍的利润，哪个产业能有这个利润高呀。”最有意思的是：你在他这儿买画，不要题款的一幅画10块钱，要题款的11块钱一幅。因为他只会仿画，不会仿字，得花1块钱找专门仿题款的人题款。

　　这位收藏者把原作和仿作放在一起给记者看：“其它不论，单看马上的仕女形象，原作仕女轻灵飘逸，生机勃勃;而仿作的仕女则慵懒呆滞，死气沉沉。”

　　这位收藏者说，这种造假还是初级的，稍有鉴赏能力的就能看破，因而对收藏者伤害相对较小。在书画市场上确有“大假无形者”。

　　著名鉴赏家史树清曾说过，当代书画界有一个不好的风气，就是有些书画家过分炫耀自己，抬高自己的价码，有的甚至贬低别人、古人。我看，这种画家就是王婆的水平。中国画是哲学，是很含蓄的，把自己说成天下第一，这本身就脱离艺术的本质。收藏爱好者对此要保持头脑清醒。

　　一位在书画收藏圈里有点名气的朋友告诉记者，经常有画家或拍卖行邀请他去举举牌子，给自己的作品抬抬价，并承诺如果作品没人接，落在他手里又不愿意要，一定按原价退画。这类“猫儿腻”，他称之为“虚拍”。

　　中国国画家协会理事赵进才说：“自艺术品拍卖在我国兴起，名家字画一直是艺术品市场的宠儿，众多藏家和收藏机构不惜巨资收购，给一些冒牌画家或投机商提供了炒作、仿伪、冒假的机会，不仅扰乱了书画市场秩序，也给一些藏家造成了极大的经济损失和精神伤害。功利、投机、世俗、虚假、矫饰，是一个画家丧失艺术生命的危险信号。”

　　其实，“恶炒”使有些名家也“不堪其高”。

　　有一次，记者的朋友在一家书画店里，看到一些画很像当前一个名家的作品，但落款却是另外的名字，就以每幅500元的价格把这些画全买了。后来，他拿着这些画找到画家，问：“老师，这画是你的吧?”那个画家挺不好意思，说：“哎呀，都被你买去了!孩子装修房子急需钱，就把以前画的拿去卖了。”

　　这个画家的画市场标价是五六千元一平方尺，买一幅画就得几万元。但是按这个价卖出去的很少，还不如几百元一幅多卖一些。降价卖又怕失身份，就只好署个假名。业内人士说，大画家落假名卖画，绝不是个别现象。其实，你就是直接到一些名家的个人画室当场买的画，一出画室就会马上贬值。因为，他们的画定价太高，实际上按定价是卖不出去的。

　　刘泽林说：“现在名头高、品相好、有信度、潜力大的字画越来越少，有的收藏家得到之后，不舍得出手，不少收藏爱好者有钱买不到自己喜欢的藏品。而新生代书画家的作品价格不稳定且高不可信。”

　　他还说：“金融危机使国内的油画市场受到了巨大的冲击，不少专营油画的画廊门可罗雀。但是，中国画受到的影响就小得多。这主要是依赖于国画的收藏队伍具有广泛的群众性。手里有钱的收藏家还在计划如何抓住这个机会，把自己喜欢的藏品买到手呢。这对于书画家是个好机会，但前提是你必须取得收藏者的信任。”

　　需要建规立制也需要提高素质

　　赵进才说：“藏家、买家或商家莫用世俗的观念看画家。不必在意画家有何官职，是哪一级书画家协会的会员，授业老师是哪位大师，和哪些大人物或大画家合了影、照了相等等，要看他的作品是否真能让你过目不忘，或为之震撼。”

　　靠包装是出不来艺术大家的，艺术品是掺不得假的，艺术的价值不能仅以金钱计。收藏爱好者需要具备专业知识和成熟心理。

　　高润祥先生是位颇有名气的书画收藏鉴赏家，30年来一直是潘家园和琉璃厂的常客，在这里淘得不少书画精品。他一开始收藏瓷器，结果因不懂行，花了不少钱却弄了很多假货。后来，转而收藏字画。他把收藏作为一种业余爱好，经常利用出差机会拜访各地书画名家，认真研究书画名家的笔墨语言;经常参观书画展，从中获得书画艺术的浸润，随着阅读量累积，鉴赏能力也不断提高。

　　1997年初，在北京琉璃厂荣兴画廊，高先生看到一些落款为白半农的画：《寒江垂钓图》、《桑梓故情悠》、《大肚常笑佛》、《千古绝调遇知音》等，历史上的名人高士、仕女佳丽，在画中或气宇轩昂，或风韵多姿，画作线条凝练、刚劲飘逸，人物个性鲜明。他很是喜欢，就问画廊的老板多少钱一幅。老板说：“少于60元不卖。”他说：“50元一幅我全买了。”结果以50元一幅的价格买了100多幅。此后，他一有空就到那个画廊去看，只要有就买，总共买了近千幅。这期间，老板把价格从几十元涨到几百元。

　　每次买画时，高先生都求画廊老板介绍认识这位画家，可老板以各种理由婉拒。直到最后一次买画，老板说：“这真的是最后3幅了，每幅1500元。”这时，老板才告诉他，“白半农”是北京一所中学的美术老师，一生以画画自娱，退休后老人随二女儿到法国定居了。老人的外孙女结婚需用老人的房子，那么多画没有地儿放，就拿到画廊让随便卖，也没有指望能挣多少钱。

　　接下来的事情是高先生怎么也想不到的。老人出国时带的一些画，被法国一些画廊看上了，还为他举办了一次只有26件作品的画展，引起了不小的轰动，有评论家评介说：“这是中国的绘画，也是中国的哲学!”后来，老人的女儿通过画廊老板找到高先生，希望回购一些老人的画，高先生便按她说的每幅1500元的价格卖了300多幅，仅此，不但所有的本钱回来了，还赚了不少钱。后来，老人的画在国外一幅价格是1000多欧元，最高到6000欧元。高先生说：“收藏白半农的画，使我买了车买了房子。但我当时确实只是非常喜欢他的画，从来没有想过靠他赚钱。”

　　高先生说：“作为书画市场的老淘宝者，我深信能淘到值得收藏的作品，将来也肯定会出大家，但需要潜心发现和耐心等待。抛开名利即见真，艺术的价值得有一个发现的过程，只要你收藏的是真艺术，就不要怕。”

　　收藏是传承文化的需要。刘泽林、高润祥、赵进才等人建议，有关方面应采取措施，积极促进民间书画收藏。一是强化法律保障，收藏者一旦上当受骗，能有主张权利的依据和讨回公道的地方。二是建立民间书画收藏鉴定机构的登记审查制度，实行从业人员资质认证，严格准入标准，统一文物定级标准和鉴定证书格式。三是政府引导，对书画市场参与各方的行为加以规范，使经营者有规可依，收藏者真假易辨。四是为书画家提供一个公平竞争的生存环境，培养具有时代意义的书画家;逐步完善经纪人制度，鼓励画家与经纪人签约。五是媒体和文化普及教育机构，多传播一些收藏方面的知识，教育大家把收藏作为修身养性的爱好，作为提高自己文化修养的一种行为，在提高鉴赏水平的基础上，理性投资。

来源:雅昌艺术网责任编辑:简宁