　　几年后，我从北京完成硕士学业回广东美协工作。这正是关山月担任广东美协主席和广东画院院长时期，因而和关老直接交往机会也多。我翻阅多年前的工作笔记，能找到1988年9月28日在广东迎宾馆，即关山月在广东办个展的研讨会记录。关山月先生对我这个刚回广东的年轻人关照有加，特别让我坐到他身边听发言。我则一边听会一边做简要记录。

　　关老当时讲了几点：第一，“不动便没有画”。这一点，关怡及好几位专家都谈过，李伟铭也写过专门文章。而在当时这个场合，在广东美术界骨干都在的会上，他这样强调“不动便没有画”，很能体现岭南派的特征。关山月紧接着说，“不搞展览便不能动”。也就是说，不搞展览便少有机会出去写生。他说的这个补充，也包括日常行政事务缠身的苦衷。

　　关山月接着强调第二点：“艺坛百花齐放，我算一朵花。”他只算一朵花，这一点，显然说得比较谦虚，也比较自信。然后，他谈到大家看他的画要注意这几个点：注意80年代与70年代、60年代、50年代的区别，他希望大家看到这种区别。这种区别是什么?他说，不同时期他的想法和画法不一样，追求也是不一样的。

　　还有，他希望大家能注意他的笔墨和书法的区别，尚有写生、用色和西洋方法上的区别。最后，关山月讲了一个很重要的设想，他说想画祖国大地，一年画一张，类似于《绿色长城》这样的大画。他还想再画西沙。这是1988年说的话，是我在现场记录的关老讲话要点。

1959年，傅抱石、关山月创作《江山如此多娇》期间与吴作人、萧淑芳合影

　　《江山如此多娇》用了13张乾隆“丈二匹”

　　人民大会堂的《江山如此多娇》巨幅国画，画心高5.65米，宽9米，是1959年由傅抱石和关山月合作的。经特批，从故宫调出库存13张乾隆“丈二匹”宣纸，逐张粘接，抻压平整，在虎坊桥附近东方饭店的宴会厅地板上铺开，供二人作画。荣宝斋负责古墨、颜料等工具材料置办，连研墨都派专人负责。张贵桐和刘金涛两位装裱大师全程协助，在画心上垫纸让两位画家站立作画，画得不满意的局部则小心翼翼挖补，重新填上白宣纸。

　　傅抱石和关山月用了三个多月完成了创作。画幅巨大易爆裂，张贵桐想出先在画背裱上绫绢的方法，最终完成了装裱。汽车装不下，只好卷起来，让东方饭店派出十多个青壮小伙子扛龙舟一样合力，步行扛抬至人民大会堂。在迎宾大厅前搭起三层架子，十几号人在架子上面忙乎一个通宵，光刷糨子就用了五个人，终于把画挂到墙面上。

1959年，傅抱石、关山月创作《江山如此多娇》时畅谈

　　毛泽东在12页宣纸信笺上题字

　　“江山如此多娇”六字，是画作完成后，得知毛泽东刚从外地考察回京，由当时的国务院副秘书长齐燕铭找毛泽东题写的。毛泽东在印有八格朱丝栏的特制宣纸信笺上，每纸写一个字:江—山—如—此—多—娇，写了两遍，用了12张信笺。之后，又提笔在自己认可的六字右上角，标出一两个、以至两三个墨圈。

　　12张纸拿回来，邀请中央工艺美术学院教授张光宇先生按“江山如此多娇”的最佳搭配，从左到右选定六纸，送到大名鼎鼎的“大北照相馆”拍摄，用整张相纸放大，每个字纵横一米左右。擅长描摹技法的李方白、沈左尧二人，则先用蓝色复写纸和铅笔在画幅上勾印出六字轮廓，然后蘸墨充填。这样，毛泽东“江山如此多娇”题字才出现在画幅上。

　　“江山如此多娇”题字没有落款和钤印。当时，傅抱石曾找来一方近一尺的寿山石镌刻了“毛泽东印”四字，拟按常规钤在六字题词之后。因毛泽东说过，几十年来没有用什么印的习惯，这方大印章并未使用。画幅左下角一方“江山如此多娇”白文印，则为擅长书法篆刻的齐燕铭所刻。

　　毛泽东为这幅大画所题12张八格朱丝栏宣纸信笺，傅抱石与关山月各留下一套六张。傅抱石所存已于“文革”中被抄走失踪。关山月所存则在建“毛主席纪念堂”时捐给中共中央办公厅。现广州美术学院关山月故居所挂《江山如此多娇》，是中共中央办公厅水印复制回赠，上有“中共中央办公厅复制”印章。

1959年，关山月与傅抱石合作《江山如此多娇》

　　27年来人们所见《江山如此多娇》非原作

　　人民大会堂设计建造时，尚不具备恒温恒湿条件。二三十年过去，《江山如此多娇》画面明显发黄变旧，多处出现裂口，还曾因漏雨造成局部画幅受损。人民大会堂管理部门决定修复原作并珍藏保护，迎宾大厅拟悬挂新作品。

　　但原作者之一傅抱石先生已故，关山月先生也年近八旬，让其他人再画显然不妥当，临摹复制一张成了最佳方案。而这，最拿手的又是荣宝斋。

　　荣宝斋派了擅长临摹复制的孙树梅、米景扬承接这一临摹任务，又派两位年青画家作助手，组成四人临摹小组。他们按照原画幅尺寸，也用了13张“丈二匹”拼接为一张大纸。把原画从迎宾大厅前取下，按照原作画面各部位，精准勾出各景物轮廓，然后落墨赋色摹绘。

　　临摹的大纸仍铺在地板上，上面放了好几个垫子，笔墨颜料也放一个垫子上挪动。几个人就走在垫子上，或坐或蹲在垫子上面工作。这样从原作下方往上一点一点地临摹，“江山如此多娇”几字是由孙树梅按照原画尺寸直接临摹的，图章则由荣宝斋篆刻家宋学伟仿刻钤印。经一个月努力，临摹告峻。由于画面整体显得新亮，又调色在画面上做“作旧”处理，俾便符合原作已悬挂30年的风貌。

　　完工后大会堂管理处曾请何海霞和白雪石两位老画家审定临摹质量，获得认可。其后，大会堂领导趁关山月先生来京开会之机，也请他来鉴定临摹复制效果，也得到首肯。

　　1990年夏天，迎宾大厅前的《江山如此多娇》改为悬挂临摹品，荣宝斋当时的复制费用约为八万元。而撤换下来的原作，则珍藏于大会堂库房里，27年来未曾再露面。直到近年荣宝斋参与其事的临摹者刊出回忆录，人们才知晓这个秘密。

　　（作者梁江广州美术学院教授中国美协理论委员会副主任中国美术馆原副馆长中国艺术研究院美术研究所原所长）

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