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天津美术网讯 行内有句话叫“一等皮、二等草、三等树根、四等杂毛”。宣纸中含皮量越多的,纸张拉力度越好,所画作品的墨色层次越丰富。但书画家们从市场上购买的多数为书画纸。一个数据说明了一切,“宣纸的年产量在1000吨左右,其中中国宣纸集团在600-700吨,而书画纸的年产量要达到十万吨。”邢春荣说。
“宣城大小作坊加起来一共四五百个,几乎95%生产的都是书画纸,只有几个厂做宣纸。当然你在市场上看到的,全部都叫‘宣纸’,这也是个公开的秘密了。”中国宣纸工艺美术师、宣纸制作技艺项目代表性传承人曹光华表示。
“我可以比较负责任地讲,在原材料方面,安徽只有两三家大厂做的是真正意义上的宣纸。”老谢一边说,一边向记者展示他的特种净皮纸与市面上普通“宣纸”的区别,“檀皮含量高的好宣纸,一般会有细密蓬松的云朵花”。他从新做的特种净皮纸上撕下一条,撕口没有飘出像普通“宣纸”那样的粉末状灰尘,使劲将其揉捏后展开,纸张变得像布一样柔软,记者试了一下,一般的力拉不断。
原材料的更换,导致了纸张质量的下降。不仅宣纸如此,其他纸种的境遇也一样。在四川夹江,目前生产手工纸的厂只有三四家,基本上为十人左右的作坊。“机制纸,几个人一天就能生产几百上千刀,大的机器能到一两千刀,而手工纸每天只能生产几刀、几十刀。”做了30年纸的四川夹江大千纸坊负责人、夹江纸传承人石利平告诉记者,“一万张夹江纸里只有一张甚至半张的手工纸。”因为纯手工的夹江纸,一刀一般在800元,最高的1000多元,而机制纸才几十元一刀。
各种成本的上涨,也导致了手工纸附加值的增加。“在上世纪90年代末,砍200斤竹子,比外面打一天工赚得多;而现在要砍一千多斤,才跟外面做工一天的工资一样。”石利平说,去年气候潮湿,材料腐烂了很多,浪费了五六千元,基本只能算是维持生计。
竹子生产环境的不同,导致了所造纸张的特性差异。用富春江南岸上游水做的浙江富阳竹纸,历史上有21款纸种,而流传至今,唯有其中的元书纸有据可依。如今的富阳竹纸基本都是传承人自产自销,也有传承人自身没有品牌,给其他厂代加工,相当于贴牌。
“按照传统古法在做的没几家了。”浙江山元文化创意有限公司艺术总监钟予碧告诉记者,“要想原料发酵得快,只有加入现代的化学添加物,它可以促成你在短时间内解决很多问题,但纸张就完全不是一个概念了”。
富阳元书纸的原料采集在每年的清明前后,对于传承人来说,每天砍的竹子、削的青皮,越多越好,因为时间一过竹子不行。“先不讲砍竹砍得好不好,青皮削得好不好,首先它是个非常重的体力活。体力不好的话,就会导致原材料不够。”
据钟予碧所说,当年捞的元书纸当年不卖。“因为新纸不好用,一定要跟空气发生接触,表面形成一层结晶,所以元书纸防潮防蛀是自然形成的。如果拿到的纸不防潮防蛀,那肯定是有问题的。”
市场上,大量书画纸、机制纸充当好纸在销售,而真正的好纸,却因价高而造成屯积,手工纸的坚守者也因此举步维艰。