朱浩云：历代名家画《长江万里图》解读

　　天津美术网讯 根据美术文献《张氏四种》记载，郭熙、夏珪、范宽都画过《长江万里图》。根据美术文献《书画记》记载，燕文贵、江参、周杞、赵黻都画过长江万里图。根据美术文献《珊瑚网》记载，王蒙画过《长江万里图》。《江村销夏录》和《江村画目》记有周东村的《长江万里图》。根据美术文献《習苦斋画絮》、《归石轩画跋》、《虚斋名画录》记载，巨然画过《长江万里图》。《论画绝句》记有项圣谟画的《长江万里图》。《迟鴻轩所见书画录》记有王石谷画的《长江万里图》。

　　一、现有作品存世的代表性画家有：

　　南宋夏圭《长江万里图》，尺幅26.5×1115厘米，绢本设色，台北故宫博物院藏;

　　南宋赵芾《长江万里图》，尺幅45×992厘米，纸本水墨，北京故宫博物院藏;

　　元代王蒙《长江万里图》，尺幅50.2x1348.1厘米，纸本水墨，台北故宫博物院藏;

　　明代戴进《长江万里图》，尺幅,34.3×1117.2厘米， 纸本设色，美国克利夫兰美术馆藏;

　　明代吴伟《长江万里图》，尺幅27.8×976.2厘米，绢本水墨，美国克利夫兰美术馆藏;

　　清代王翚《长江万里图》，尺幅长达近17米，绢本水墨，美国波士顿美术馆藏;

　　现代张大千1968 年《长江万里图》，尺幅53.2×1979.5厘米，纸本设色，台北故宫博物院藏;

　　现代溥儒1954年《长江万里图》，尺幅8×269厘米，纸本设色;

　　现代吴冠中1973-1974年《长江万里图》，尺幅22.5×509厘米，油彩纸本, 北京艺融2011秋拍1.495亿元成交。

　　二、历代名家《长江万里图》特点：

　　1．创作都是以长卷形制来描绘长江美景，由于长江发源于“世界屋脊”--青藏高原的唐古拉山脉各拉丹冬峰西南侧。干流流经青海、西藏、四川、云南、重庆、湖北、湖南、江西、安徽、江苏、上海11个省、自治区、直辖市，于崇明岛以东注入东海，全长约630公里，所以，绘画用长卷形制来表现无疑是最适合的。从历代名家创作的《长江万里图》看，少则几米，多则10多米，最长有近20米，为现代张大千的《长江万里图》;

张大千《长江万里图》

　　2.、由于《长江万里图》是中国绘画史永恒的画题，加上构图宏大，想象力丰富，所以历代画家都会倾注全力、呕心沥血地去创作，并成就了他们的代表作。像王石谷苦心经营、历时七个月《长江万里图》才完成此作;

清代王翚《长江万里图》局部

　　3、历代名家在创作《长江万里图》时可谓八仙过海、各显其能、各具特色。张大千采用他自开法门的泼墨泼彩技法，充分利用了水、墨与色彩的融合，从而得到了墨色交融的效果。其中既使用了泼墨、积墨、破墨等中国传统技法，还加入了西方绘画的泼彩法，这时候已经预示了张大千晚年画风的巨变。

吴冠中《长江万里图》

　　而吴冠中的《长江万里图》油画打破了油画二维平面的创造范畴，以中国传统的手卷形式展开内容，5米长卷将时间和空间融合于一，作品的叙事性和画面的形式美感得到完美结合。该作品不仅表现了吴冠中高超的西画功底，同时也将西画技法与传统的“江山卧游”概念相结合，并拓展为中国式的“饱游沃看”，彰显了吴冠中这一时期对油画艺术和水墨艺术卓有成效的探索。

　　这不仅影响吴老整个70年代的创作，更是之后80年代水墨画新面貌，以及90年代将水墨与油画相结合，最终臻至其艺术人生巅峰的基础。《长江万里图》作为吴冠中艺术生涯的里程碑作品，它在中国油画发展历程中也占据无可替代的地位。

　　4、绝大多数都被海内外文博机构收藏，能在市场上流通的凤毛麟角，如吴冠中1973-1974年《长江万里图》2010年北京翰海推出时，获价5712万元，这个价格在当时并不低。一年后，北京艺融2011秋拍再次推出时，以高达1.495亿元成交，一年价格将近翻了2倍，轰动拍场。

　　5、都是大收藏家梦寐以求的作品，后为翁同龢收藏。众所周知，翁同龢是清末重臣，也是一个大收藏家，在翁同龢留下来的众多藏品中，最为令他珍重的就是王翚《长江万里图》。直到2018年才由翁同龢后人翁万戈捐给了美国波士顿美术馆。

　　三、明清以前与现代画家的比较

　　1.明清以前画家创作重点描绘山和水，有的着力刻画山的险峻，有的重点描绘水的波涛汹涌。现代画家描绘长江的视野更为开阔，特别是描绘的景点要比之前画家多得多，如张大千的《长江万里图》，画中的主要景点起于四川省内的长江上游，有岷江、都江堰、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海等地，将数千里的长江美景展现在长卷之中，显示了张大千非凡的功力。

　　2.现代画家创作色彩明显比之前要丰富得多，无论是张大千、溥心畬还是吴冠中，他们在色彩的运用上更为丰富，更具时代感。之前画家大多以水墨为主;

　　3.现代画家中溥心畬以小见大颇具特色，他1954年创作的《长江万里图》，画心纵8厘米，横269厘米。有评论家认为：该卷立意高远，气势恢宏，笔力雄健，设色典雅，布局咸宜，“兼南宗之幽淡，纳北宗之雄奇”，以宏大的布局，雄伟的气势抒发在尺呎长卷之中，当属心畬先生少见山水长卷之精品。

　　四、对古人来说，中国山水画长卷一大作用是供文人“卧游”，而今天随着交通工具以及科技发展，我们完全可以实地进行游览，这样的改变对中国山水画创作本身带来哪些影响。

　　今天随着交通工具以及科技发展，对山水画创作的影响肯定是巨大的，因为古人没有飞机、没有邮轮、也没有汽车，他们观察的山水视野是无法与今人相比的。（朱浩云）