29岁的任伯年画了什么

　　展览地点：辽宁省博物馆一层1号临时展厅

　　任伯年（1840—1895），初名润，后改为颐，别字伯年。祖籍浙江萧山。他多能兼善，技艺超妙，是海派艺术中承前启后的巨擘。人们通常把海派分为前后两个时期。前期名声最大的画家有“三熊”——张熊、朱熊、任熊，任熊又和任薰、任伯年并称“三任”。其中，任伯年出生最晚，并曾私淑任熊，学画于任薰，得到胡公寿的提携称扬，终于青出于蓝。后期海派大师吴昌硕是在任伯年指点下走上绘画道路的。

　　任伯年少时到上海，后去苏州，得任熊、任薰的教授。近30岁，画名渐大。在上海卖画时，求画者来自南北各地。任伯年长驱直进地从事艺术创作活动是“橐笔沪上”以后。已知最早署有作于“海上寓斋”的任氏作品是完成于同治戊辰（1868）农历十一月的《陈允升像》。他来到上海大约即在此前不久，这时，任伯年不过29岁，从29岁一直到他56岁去世，一直在上海以卖画为生，在艺术上勇猛精进，并赢得了极高的声誉。29岁的任伯年创作了什么作品？这些作品又有何特点呢？

　　任伯年东津话别图

　　纸本设色

　　纵34.1cm    横135.8cm

　　中国美术馆藏

　　款识：东津话别图   客游甬上   已阅四年   万丈个亭及朵峰诸君子   一见均如旧识   宵篝灯   雨戴笠   琴歌酒赋   探胜寻幽   相赏无虚日  江山之助   友生之乐   斯游洵不负矣   兹将随叔阜长橐笔游金阊   廉始亦计偕北上    行有日矣   朵峰抱江淹赋别之悲   触王粲登楼之思   爰写此图    以志星萍之感    同治七年二月花朝后十日    山阴任颐次远甫倚装画    并记于甘溪寓次

　　钤印：任颐长寿（白文）

　　此图作于任伯年29岁时。在此之前，任伯年在宁波住了四年，期间曾随族叔任阜长学画。此图为任伯年随任阜长离开宁波去苏州之际，作画纪念陈朵峰、谢廉始、万个亭三位好友送别情形，并题长跋。一般任伯年题画多为穷款，且把自己画入画中的情形是极其罕见的，此画的重要意义由此可见一斑。纵观任伯年一生，无论从生活到艺术，“随叔阜长橐笔游金阊”显然是一个分界。

　　在宁波，任阜长发现了任伯年的艺术潜力，并带任伯年去苏州结识了胡公寿等当时一流的画家，并且任阜长作为名家请任伯年为自己画像，这足以证明其对任伯年的器重。任阜长对任伯年的影响，不仅在于绘画技法方面，任阜长进一步拓宽了任伯年的艺术视野，指引了任伯年的艺术道路。任伯年从一个民间艺人到著名画家的转折，这关键的一步，是在任阜长的提携下迈出的。任伯年在苏州停留数月，于同年冬赴上海卖画，开启了海派巨擘的艺术巅峰生涯。

　　任伯年画沙馥三十九岁小像

　　纸本设色

　　纵128.6cm   横32.3cm

　　南京博物院藏

　　款识：同治戊辰冬孟    任颐泊年写于苏台   寓斋

　　钤印：颐印（朱文）

　　此画作于任伯年29岁时，正值其跟随族叔任阜长在苏州学画。此时任伯年年纪尚轻，虽才华横溢天才早熟，但个人风格尚未成熟。画中主人公沙馥曾问业于任熊，在任熊故去之后，与任薰及任伯年私交甚密。沙馥也是苏州地方工艺名家马根仙的得意弟子。此像原为马寿石收藏。马寿石，名加龄，字寿石，是马根仙之族人。

　　此图通篇素雅隽秀，疏淡精匀，所画沙馥面部表情笑容可掬，风神俊朗，一望而知是一个知识修养较高的文化人。人物衣纹用芦叶描画成，在白描的基础上用淡墨和淡赭石复染。构图极为奇巧，人物置于画面右下方，只占画面的五分之三不到。用大笔挥洒，水墨淋漓，中侧锋并用，在人物的左边画一俊秀的太湖石泠然向上，既使画面充实饱满，又取意于宋代“米癫拜石”的典故，使画面意境顿生。以石为衬托，人物形象更为突出，风度更为潇洒俊逸。

　　任伯年榴生像

　　纸本设色

　　纵128cm   横48cm

　　南京博物院藏

　　款识：榴生仁兄四十岁小象（像）  戊辰之冬    萧山任伯年写    公寿署款

　　钤印：公寿长寿（白文）   任颐长寿（白文）

　　此画作于任伯年29岁时。任伯年现存作品中，与胡公寿多有合作之作，或“任画胡题”或“胡任合璧”。此画胡公寿题款构思巧妙，突出了人物风度。图中榴生正面、双手微合于腹前，侧身踱步，身后垂柳，随风斜飞，飘举之意使得着长衫之榴生顿有临风吟哦之意，诗情画意，弥漫六合。此类任胡合作作品，是已功成名就的胡公寿有意栽培提携任伯年之举，使任伯年即获润资，陡增画名，提高画艺，快速立足沪上画坛。

　　任淞云像（与胡公寿合作）

　　纸本设色

　　纵173.1cm     横47.3cm

　　故宫博物院藏

　　款识：

　　淞云先生遗象（像）  同治己巳嘉平  先生令似任柏（伯）年仁兄写真属  华亭胡公寿补树石并记

　　铃印：公寿长寿（白文）

　　此图作于任伯年29岁初到上海之时。任伯年父亲名鹤声，号淞云。据任伯年之子任堇叔记载，任伯年之父原是民间写真画工，后在萧山开米店，因连年灾荒，生意不好，故将写真术授与任伯年，希望为任伯年谋得生存之技。任伯年幼承其父指授，注重背摹默写能力的培训，锻炼了敏锐的观察力和强识心记的能力，为日后人物肖像画的精进奠下了坚实的根基。任淞云不仅培养了任伯年的绘画爱好，传授给任伯年人物画写真窍门，还直接影响了任伯年日后对绘画艺术的创作态度、艺术思想与绘画作品的价值取向，可以说是任伯年艺术的奠基人与引路人。

　　此图由任伯年画像，胡公寿补景，绘淞云先生倚坐泉石畔，面目清癯，意态慈祥，与任伯年数年后亲手雕塑的淞云先生坐像，无论形貌和神气宛然一致。据《上海县续志》：任伯年“同治间寓沪，绘其父像坐立侧眠者多幅，悬中堂，朝夕跪献”。可见其绘父亲像不止一幅，姿态各不相同，俱能形神毕肖，下笔有神。且其表现的父亲形象都是清雅的文人高士，也反映出其对父亲的推崇与敬仰。