3月25日凌晨五点过两分，我就被一个来自纽约的电话所叫醒，原来是我的学生报告我今年普利兹克获奖者是坂茂的喜讯。坂茂获奖让建筑界的人士普遍感到意外，因为坂茂的建筑设计风格是不定型的，而且那些用硬纸管建造的房子，一般给人是临时性房子的感觉，也就是用建筑界固定的对建筑的概念来衡量，这些房子不怎么建筑，可是人们可能没有注意到，坂茂曾经是普利兹克奖的评审团成员，也就是说，坂茂在建筑上的造诣已经在国际上有定评。十几年前我在东京看过坂茂设计的一栋房子，那是一栋普通的混凝土建筑，我对那时已经因硬纸管建筑而出名的坂茂曾经盖过这样的房子而吃惊，但他同时也让我思考了一个问题，这个房子虽然设计的不错，但它只是千万栋好房子中的一栋，可是坂茂现在设计的硬纸管建筑或这次得奖的木材建造的瑞士传媒公司Tamedia总部大楼，可是独一无二的好房子，这就是好与特好之间的区别吧？

纸木宅, 1995年, 日本神户摄影 Takanobu Sakuma

纸板教堂-2013年-新西兰基督城-摄影-Stephen-Goodenough

华林小学临时校舍,-2008年,-中国成都-摄影建筑志愿者师网络

搜狐艺术：普利兹克奖是否有固定的价值取向？近年来有何变化？

方振宁：普利兹克奖被誉为建筑界最高的权威性奖项，它的价值观不是一成不变的，也会随着时间和普利兹克本人的价值观不断地发生变化。从近两年的得主来看，普利兹克奖更倾向授予那些不但具有创新精神，更要关心社会问题、具有道德层面考量的建筑师。他们的作品通常比较低成本、环保、便于运输，是不浮躁的。最重要的一点是要看建筑师的行为中是否体现了人文关怀。

搜狐艺术：我们看到至今为止日本获得普利兹克奖的建筑师已经达到7个人，仅次于美国。是什么让日本建筑师在国际建筑界屡获殊荣、人才辈出？

方振宁：主要有两方面的原因，一是日本建筑教育的普及，但学校教育远远不够。更重要的原因是社会文化环境的影响。日本本国文化的传承和弘扬从未间断，务实的传播和推广极为重要，这点我在日本有深切的感受。在日本，无论什么时候总能看到高品质的展览，大学图书馆、公共美术馆这些艺术机构的品质会对建筑师产生潜移默化的影响，这样的环境下培养出建筑大师就是很自然的事情。

搜狐艺术：您认为中国建筑师可以向日本建筑师学习什么？

方振宁：两个方面，一是职业精神。在专业性上更加努力，务实地去考虑客户（甲方）、地区、环境的需求，同时要考虑能源、材料和成本的节约，并善于汲取传统文化中的菁华。二是职业道德。举一个例子，日本阪神大地震的时候安藤忠雄正在伦敦访问，听说地震后当即改变计划，买机票回国奔赴地震现场勘察，着手研究建筑的抗震以及重建工作。反差相当大的是，中国汶川地震时，中国的建筑师们是怎样做的，在职业道德这方面有很大差距。其实这个世界上哪里有地震、哪里有海啸，哪里就应该有建筑师的身影，建筑师们应该与志愿者一起为社会做出贡献，这是最重要的。

来源:搜狐艺术责任编辑:涾喏

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