简介：何敏杰1988年中国中央工艺美术学院工业设计系获学士学位毕业后，以独到的天赋从事壁挂创新、设计工作，1989年在天津美术学院美术馆成功举办了100块大型壁挂作品个展，展览作品形式创新，内容完美，轰动全国。1995年她创作的大型壁挂《源》作为国家赠品献给第四次世界妇女代表大会，全国人大常委会副委员长陈慕华亲自为她颁发荣誉证书。1984年她创作的壁挂《龟寿图》参加中国美术馆举办的全国第一届壁挂展并获得二等奖，由外交部礼宾司作为珍品收藏。何敏杰创意设计的旅游商品、工艺品、实用品被国内外知名企业、国际赛事活动入选应用并获得了很好的经济效益。从九十年代开始，何敏杰创新绘画艺术，创作出了大量的泼彩、油画、水彩精品画作。为泼彩水墨绘画艺术的传承、研究做出了很大贡献，作品受到国内外名家、评论家和广大爱好收藏者的高度评价。

著名设计艺术师何敏杰做客天津美术网

[天津美术网]：您还创作一些壁挂作品，成就也非常高。是什么契机让您接触到壁挂的？

[何敏杰]：我在中专毕业之后，被分配到了壁毯研究所。我本以为在美院附中学习，会走上一条艺术家的路。但是没有想到的是，毕业之后我被分配到工厂去做一名技术员。开始的时候还没有直接当技术员，厂长直接把我分配到生产岗位上，和一位师傅学习织壁毯。当时我很年轻，也不懂得领导的用意，几乎是一天到晚的哭。每天脑子里想的就是，什么时候才能画画呢？巨大的心里落差让我的心情非常的失落。现在看来，如果想成为一名设计师，必须要一步一步的走，必须要从最初级的工作岗位上磨练。就是说，当年的厂长和师傅他们懂得如何培养一个合格的技术人员。现如今，我非常感谢他们，是他们教会了我如何编织地毯，做壁挂。鉴于我做过这些基础工作，所以可以指挥工人，很多技术老工人都是很钦佩我的。在壁毯行业，壁毯生产出来多大，稿子就要画多大的。如联合国的长城壁毯，十几米的大画。我们都是用大排刷画出来的。这对于我日后画大画是一个很好的积淀。

[天津美术网]：您还从事旅游商品、工艺品、实用品设计。这些都需要您源源不断的灵感，您的灵感来源于何处？

[何敏杰]：这要感谢在中央工艺美院上学的时候，我们学的叫做工业产品设计。工业设计是以人为本的，那么就要解决人们生活当中的难点，生活中，工具会改变人的行为。比如说，从这里到那里，我们如果没有一个代步的工具那就会很漫长。现在我们有很多方式，诸如汽车之类的，工具延长了人的四肢。新产品往往改变了人们的生活方式。这些东西让人的思路非常的宽。而且，不是让你一个简单的画家完全凭空想象的一个梦境。他是要把你的想象转化为实际中的物体。现在用一句话叫做“接地气”，过去叫做以人为本。所以说，一个设计师要综合很多知识。我原来在学校讲过课，就是创意思维吧。创意思维包括，比如说，把一颗鸡蛋从几楼扔下来不会破，看似一个很简单的课题，但是包括的内容特别的多。还比如说，我们要把可听的音乐艺术变成可视的艺术，就要求学生用自己熟悉的材料。比如说你喜欢布，喜欢木头，比如说你喜欢各种材料，你要把你精神理解的东西变成物象。作品可以是画可以是雕塑也可以N种形式。这也符合中国周易的一些东西。就是说，你取物变相。就是一种意象的东西，意境的东西，似是而非的东西，确定与不确定的东西。这些东西综合起来，就是要把你想表达的主题，你的思想就表达出来了。这样的话，肯定是多方面的训练让你觉得事事处处都有创新，事事处处都可以改革。那么你再画画上就会不拘一格了。

何敏杰壁挂新作《中国根》

何敏杰壁挂作品《白头到老》

何敏杰壁挂作品《包容》

回到我的泼彩画，我就想到不要用国画的颜色，但我肯定会用国画的墨，肯定会用国画的纸，国画的工具，我也会用国画的点线面，这是我们中国画的一些元素。但是我会不拘一格的用我们种种的方式，来表达我作品的意境。

[天津美术网]：您刚才提到，您设计的一些东西都是接地气的。您也说道您创作的一些东西是抽象的。我觉得这是两条线，您是如何在两条线中切换的，达到非常高的艺术境界的呢？

[何敏杰]：我感觉人到了某种境界的时候，他都是通才。比如说西医到了一定程度可能会了解中医。中国画呢，是先有心，然后有了我的想法，然后再表达挥洒在纸上。也就是从内往外。西方画呢，就可以靠一点点的组合，一点点的制作，最后出来作品就是从外往内。其实呢条条大路通罗马，最后都是一样的。《孙子兵法》中讲排兵布阵和中国画中的点线面是相通的，不是牵强的。所以我觉得人到了这个境界的话，无所谓分的这么清楚。一会是画家，一会是工艺美术设计家，好像是跨界，其实我觉得是一回事。

[天津美术网]：何老师，您刚刚提到您学过很多种类的画，您泼彩水墨中的色彩也不单单是中国画中的色彩，还有一些其他的颜料，又融合于水墨之中，是中国画和西方颜色的一种碰撞。您是如何看待中国画和西画的融合呢？

[何敏杰]：我举一个例子，我画了一条鲤鱼。有点像标志性的东西，我是用油画画的。在西方表达，油画中的鱼是蓝绿颜色，银白灰啊之类的，特别写实。但是是放在盘子里的，或者挂在墙上，是非常写实的，从技法上来说，也绝对是栩栩如生的。但是，中国人一看，这是一条死鱼啊。既然已经挂在墙上或者说放在盘子里，这就是一条死鱼，不符合中国人的精神境界。中国人讲，我一定要让这条鱼特别神采。比如说，鲤鱼跳龙门，就是很动漫的一种东西。但是又因为技法的限制，中国的色彩的单纯夸张又变得非常的俗，很抽象，给人感觉好像还欠缺一些什么，所以，我就把这两者结合在一起。我用油画的方式虽然我用了中国的色彩，用了中国的哲学理念。我表达了鱼摇头摆尾的精神境界，从水中鱼跃出来，一种自由，向上的，正能量画面。中国人认为那是升官发财吉祥的画面。对于我来说就是一种自由的表现。我觉得它代表了我自由自在的思维方式。我在这方面是这样融合的，用中国人的哲学理念，用西方的一些表现技法。

何敏杰油画作品《腾》