    嘉宾：李澜，天津市美术家协会会员。
    简介：李澜，自幼习画，早年蒙天津著名画家刘子久先生的亲传弟子贾元声先生收为入室弟子，研习“京津画派”传统国画及西画，打下了良好的传统绘画基础，后又师从“宫廷画派”爱新觉罗溥佐先生和溥松窗先生的嫡传弟子，学习传统宫廷画派的技艺，至今已达二十多年之久。题材涉及工笔马、山水、花鸟、兰竹等，学习和秉承溥佐先生的传统宫廷画派的技艺，画艺日臻成熟，逐渐形成古朴典雅、苍润厚重、清新俊逸的风格，尤其擅长鞍马、写意山水。
    作品长期在以京津两地为主的大型画廊展售，并在全国诸多大型拍卖会上拍卖，深受广大喜爱爱新觉罗画派的收藏家的喜爱，诸多精品画作被大陆、港澳台、东南亚、日韩、欧美等海外收藏家收藏。多次参加大型画展并获奖，其部分作品入选《中国当代书画家作品典库》，被誉为当今爱新觉罗画派的优秀代表之一。

津门画马名家李澜做客天津美术网

[天津美术网]：李澜老师好，您是怎么接触到绘画的？

[李澜]：小的时候，我的外祖父就非常喜欢画画，所以我也是耳濡目染，家里绘画的气氛非常好，书也比较多，我从小就跟着他学习一些简单的山水画，后来有幸地结识到了一位老先生，这位老先生是京津画派的大画家刘子久的亲传弟贾元声，他教授了我传统山水画的技法，比如画一块石头，首先我要先看老师画一遍，然后再自己去画，可能要画上一百遍，两百遍才能通过，画一根树枝都要经过很严格的训练才能完成，就这样跟着老师学习了十年的时间。再后来我有幸的拜在了爱新觉罗画派溥佐老先生大弟子赵毅先生的门下，这也是我的缘分，也是我的幸运。跟赵老师学习鞍马绘画，开始先画一些兰竹或者花鸟，但是我更钟情于画马，就跟老师说我这一辈子只想画一种，只要把马画好了我就已经很高兴了，于是老师就开始教我画马，比如如何去画马鬃、马的眼睛、马的蹄子怎么皴、如何去勾线、怎样运用不同的颜色、如何表现出马的精神等等，总之非常严格的训练我，所以现在我的鞍马画应该说是继承了爱新觉罗溥佐画派的精髓，在这里非常感谢老师能解囊相授，现在赵毅先生已经将近七旬，每天还在坚持画画，老师家中关于马的书差不多装满了几个书柜，这种精神也深深的感染到了我，所以我现在见到马就会迈不动步，对此是非常痴迷的状态。再后来我有幸地结识到了纪振民、姬俊尧两位老师，他们是张大千大风堂的门人，是刘君礼的弟子，从老师身上我又学习了一些泼墨泼彩的技法，我觉得将这些技法融入到我的鞍马画里，非常得有新意，所以我不断的去尝试，用了5、6年的时间，一直在创作泼彩画与宫廷马相结合的作品，而且在感觉上也毫不生疏，得到了一些天津老画家的认可，到现在为止有20多年了，我一直在坚持画马。

李澜作品《马上封侯》

李澜作品《金笺八骏图》

李澜作品《踏雪》

从古至今一些大画家都在骏马题材创作上有所建树，从唐、宋、元李公麟，韩干，赵孟頫，郎世宁，到近现代的溥佐，都是画马的高手，有幸欣赏他们的作品，也接触了一些当代画马的名家，所以对画马有了特别的兴趣。上世纪末，有幸拜在天津著名画家刘子久的高徒贾元生先生门下，学习传统绘画，之后根据恩师建议又转师多人，借鉴溥佐先生、溥松窗先生的画马技法和创作理念，因此对画马的喜爱就更加深了一步。长期以来专攻画马，无论是百骏图，八骏图，双骏图，不但融进了自己的思想和感情，也使自己的文学修养艺术修养得到了很大的提升。我在十几年来的绘画历练中，痴情于画马，从爱新觉罗·溥佐先生的《八骏图》，画到清廷朗世宁的《百骏图》，从宋代李公麟的《摹韦偃牧放图》中的千骏，画到唐代韩幹、张萱摹本中的单骑。我觉得要想画出有自己风格的字，必须临习古人，知其然，才能所以然，若不如此，便是无本之木，无源之水。我在古人前人遗留下的艺术珍品中，寻找自己，照见自己的。她画的《百骏图》、《八骏图》、《双骏图》、《听瀑图》、《龙驹图》、《龙马精神》、《踏清秋》等作品中，有古人前人的创作意念，和笔墨技法传承，更有她自己创作情感和笔墨技法的演进。那些宝骏无论是奔腾，小憇，躺卧，嬉戏，静待，警觉，或是伯乐相马，马上封候，引马信步，纵缰疾驰，高士点景都能让欣赏者感觉到历史和现实是如此的衔接无痕。我早期是在用手作画，后来才知道得用脑作画，要想画出马的精神体格，必须要靠个人的修养作画了。还把继承和创新定在“古七今三”的大概等比上，要画出马的可乘性，可训性，可赏性，追求人马合一，景马合一，天人合一的最高艺术境界。

李澜作品《神骏图》