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著名书法家陈栋琨做客天津美术网访谈实录

天津美术网 www.022meishu.com 2014-02-13 12:30


    写字临碑帖,汉碑必须得学


著名书法家陈栋琨做客天津美术网

    [天津美术网]:书法创作需要继承也需要发展创新,那么如何在传统的章法基础上进行创新呢?

    [陈栋琨]:篆隶楷行草,书法的五体,这是书法无法逾越的形式传统。学书法本身就应该继承传统,这是写书法必须要做的功课,在把握好传统之后,才可以任意去发挥,在遵循传统的基础上,可以擦着边线写,但是不能逾越传统的界限。

    我认为书法的发展,与其用“创新”这个词来形容,不如用“出新”这个词,创本身含有“创立”的意思,而且“创”也含有必须跟别人不一样的意思,为了跟别人不一样,可能有的人就会置传统于不顾,将无知当做创造,但是真正的发展,必须是在继承传统的基础上去出新,必须从学习中出来,否则的话,就是无源之水。

    学书法,无论学哪种碑帖,汉碑是必须得学的,因为汉碑从气势上和用笔上,学得比较复杂,接下来要写草书的话,也得写汉碑、写章草,写草书不写章草,算不上会写草书。从碑帖的学习上来说,应该严格地遵循传统的用笔规律,在结体上,每个人都不一样,因人因地而异,不要去刻意追求不一样,遵循规律去写,自然就不一样。


陈栋琨书法作品


陈栋琨书法作品


陈栋琨书法作品


陈栋琨书法作品

    [天津美术网]:您认为应该怎样才能不断提升书法艺术水平?

    [陈栋琨]:学习书法的过程,不只是要练字,还要加强方方面面的修养,比如从学识修养方面来讲,我父亲是做诗词研究的,我也跟着他学了填词和作诗,学着作七言绝句,也下了不少功夫。音乐、绘画,甚至戏曲都可以跟书法联系起来,比如我比较喜欢京剧和曲艺,天津古文化街有一个买磁带的地方,我经常去,有一次,我刚走进去,迎面碰见一位70多岁的白胡子老者,他个子很矮,但是两眼炯炯有神,一看就特别精干。这位老先生也喜欢戏剧,我们俩谈得很投机,他那天说了一句话,对我启发特别大,他说现在的曲艺,现在有很多人都一定要听某一个角儿唱,他不行。他到了戏院,先听台上唱得怎么样,他不是先打听好哪个角儿唱,再去听,而是随意地听,看到底谁唱得好。往往有的时候,听说哪个名角儿要演唱了,兴冲冲地去了,结果到那一听,很失望,也不过瘾。老先生说,各行各业都有一定的借鉴意义,有些演员,过去唱得挺好,但是他唱得好的唱段他就反复地唱,过去我们听曲艺或者听戏,都是为了听唱腔,有的唱腔在某一个唱段里有,在别的唱段里也有,同样等级的好,但是每一段的韵味又不太一样。现在的情况是,无论哪个唱段里的唱腔都一样,这就属于卖弄。老先生说得“卖弄”这两个字,让我在书法方面的认识有很大进步。另外陈永正先生在广州时对我说过,厚重不等于沉着,写书法也忌卖弄,就是说不能反复地运用某种技巧,这都是值得借鉴的地方。什么叫卖弄?这个尺度很难把握,有的人,写得很好,画得也很好,但是他们总是刻意地反复地用自己的那一套符号系统,大家看得太多了,就会让人产生贫气的印象。所谓的卖弄,从道理上讲,追根究底,还是作者本人的基本功和修养不深厚导致的。从书法角度来讲,从生到熟,任何人都做得到,长期锻炼着写就行,但是由熟到生的出新过程,需要方方面面因素的共同作用,不仅需要写,而且在写的过程中,要始终处于探索状态,出新是一种应变状态,不是反复写就能做到的。

    [天津美术网]:我们的生活中离不开书法,像传统的对联,必须用书法来写,但是现在虽然也有一些人在学书法,但是书法其实已经离年轻人很远了,在这种情况下,您认为该如何弘扬书法?

    [陈栋琨]:我在书法教学中,如果是孩子,就让他们从记基本的笔法开始学,尽量继承古代文法,而不是为了省事,只是研究书法的结体。记笔法的过程,能够让孩子们把心静下来,写字的时候,一笔有很多复杂的动作,不是草率的,所以在写作过程中需要特别地谨慎,不仅要手到,还要眼到、心到,注意力要非常地集中,书法的练习也最磨练人的心性,要写好书法,急躁不得,这也会潜移默化地影响他们做人做事。现在信息技术发达,大家很多时候都用电脑打字,而不再用笔写字,更别提写毛笔字了,书法在当代不能说在一点点衰落,但起码是情况不太妙,但是现在国家对传统文化比较重视,特别是现在小学里开了书法课,社会上也仍有一部分人在坚持练习书法,这是从书法的受众群体来说。另外从书法的本体来说,写书法还是遵循传统好,如果主张创新,最好先把传统的基础打结实。


陈栋琨书法作品

陈栋琨书法作品

陈栋琨书法作品

陈栋琨书法作品
来源:天津美术网 责任编辑:简宁
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