[天津美术网]：从您的讲述中，能看出您对草书情有独钟，您对草书都有哪些研究，为什么会热衷于草书作品的收集和学习？
[叶迪生]：历代的草书作品，我都有收集。陆机的《平复帖》，它流传了一千多年才被破解，贡献最大的是启功先生。《平复帖》释文写到：“吴子杨往初来主”，我看了之后，再读王羲之和其他人的字帖，才知道应该是“吴子杨往初来至”，“初来至”就是“初来到”的意思，因为王羲之的《十七帖》有很多“至”字，我看王羲之所有的“至”字都这么写，王羲之和陆机相差也就一百多年，陆机是西晋人，王羲之是东晋人，西晋有50年历史，东晋有150年历史，所以说，把《平复帖》释文里解释成“主”是不对的，这就是字帖读得多了，通过对比就能把草书里容易混淆的字辨认出来，并且通过不同的书法作品进行验证，差一点都不行。所以就要练习。

叶迪生书法作品：王维诗《少年行》

叶迪生书法作品：王维诗《辋川闲居赠裴秀才迪》

    历代的书法家都写《千字文》，欧阳询写的是周兴嗣编撰的《千字文》，《千字文》是中国文化的集大成，里面包括天文、地理、朝代更迭、个人修养、政治文化等等，都有涉及。我看过很多书法家写的《千字文》，包括怀素、宋徽宗、孙过庭，一直到明清，也有很多书法家写《千字文》，有的是临摹前人。《千字文》不是一篇篇的文章，而是一句一句的话，但是读多了，就能把它背下来，所以有的时候我就随意地写写。写书法一定要写那些能代表中国优秀传统文化的内容，所以就要背诵很多中国文化典籍。写书法，尤其是草书，不能一个字一个字看着写，写一篇书法的时候，基本上就要把所写的内容背诵下来，这样才能够下笔，“笔随意到”，不能抬笔就写，笔必须跟着意识写，所以书法家要背诵很多诗词作品。我本人就会写诗词，所以背诵诗词就不难，背了很多诗词，然后才能够写草书，不能写草书的时候，看一个字写一个字。我能背诵《千字文》，我也写过，虽然不是用毛笔写的，但是我的字的章法跟草书是一样的，就这样不断地在练习和学习的过程中探索和锻炼，所以我练习书法，一方面用毛笔写，一方面用硬笔写。
    怀素除了《自叙帖》以外，还有很多其他作品，比如《圣母帖》、《四十二章经》。怀素的《四十二章经》两千多个字，我就在字帖旁边用笔写，不能写太草了，但是我也必须先把字帖看懂了再写，用我熟悉的笔法，我必须得读懂怀素的原帖才能再写，我不懂怀素，就写不了，必须要把这个工作做好，所以我就不断地收集书法方面的典籍，甚至我也到博物馆去看收藏的书法作品。
    写草书，最重要的不仅有对历史的了解，而且也要能看懂别人写的草书，如果别人写得是规范的草书，但是你看不懂，那能说你会写草书吗？所以说，见草书就得读，《明清草书百家》，有二百多篇草书作品，我篇篇都得读，需要花费大量的时间。明清草书名家数不胜数，祝枝山、傅山、徐渭、王铎的草书都收录在《明清草书百家》里，二百多篇都得看懂。我看懂了以后，就用笔在旁边写一遍，写了以后，我自己就要看看，我写的会不会跟原作差很远，如果我差得很远，那就没有劲头继续写下去了，如果我写得跟原作差不太远，我有我的风格，原作有原作的风格，你有你的章法，我有我的章法，那就更愿意写下去，也才能说我是写草书，不然就是在胡写草书。

叶迪生作品：温庭筠诗《瑶瑟怨》