著名书法家姜钧杰做客天津美术网访谈实录

    楷书别写成美术字，要寻求变化

著名书法家姜钧杰做客天津美术网

姜钧杰正在写字

姜钧杰

    [天津美术网]：有一句话讲“字如其人”，您怎么体会这句话？

    [姜钧杰]：字如其人，如的是人的性格。并不是说人的好坏、品质如何。可以举一个简单的例子来说明。董其昌的字大家都认为很好，但是他在60岁的时候还因为纳妾逼死过人命，你能说他道德品质好吗？所以说字如其人，如的是他的性格。例如这个人比较严谨，他可能喜欢楷书、隶书、篆书这种较为规矩的书体，如果为人豪放，可能就会喜欢草书、行书，我认为字如其人应该是这样解释的，不能表示品质但可以表示性格。

    [天津美术网]：您的书法可以说是诸体兼习，精于楷书，您和我们谈谈您是怎么理解楷书的？

    [姜钧杰]：楷书是一种比较安静的书体，但是也很难的。现在要真正学习楷书的人并不是很多，因为一个人无论他是否学习过书法，他都能看出楷书的好坏。它的间架结构哪怕出现一点偏差都会影响整篇，所以他比较难，比较吃功夫，也是所谓的费力不讨好。写草书，别人不敢过多的评论，首先来说很多人不认识，它有完全属于自己的一套符号，像是学习一门外语一样，学习篆书也是如此，它是另外一套体系，这些书体都和写楷书是完全不同的。我们学习书法也应该根据人的性格去选择书体，喜欢楷书就学楷书，喜欢草书就学草书。有的人讲学好了楷书才能学草书，我不是这样的认为的，我觉得都是性格所致，有的人你让他一开始就学楷书，他写不进去。我见过一些人一开始就学习草书，写到一定程度他觉得他的笔道中缺少功力，他再回过头来联系楷书，也是同样可以提高和进步的。

    [天津美术网]：您喜欢楷书，是否也因为您的性格比较稳？

    [姜钧杰]：是的。我的性格应该是比较内向的，喜欢安静。另外我喜欢的一些句子，一些诗词也是比较安静的，在选择写字的环境的时候也是这样。如果到笔会上去写，我可能写的不会太好，因为人比较多，太闹。写楷书应该是比较安静的，你的头脑要进入一种境界才能把字写好。

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    [天津美术网]：您平时都临哪些帖？

    [姜钧杰]：我现在主要是临习一些魏碑的东西，比如《郑文公碑》、《崔敬邕墓志》、《张玄墓志》这些都在写。写楷书要把静态的字写活，所以现在也在临习一些行书的东西。我这个年纪再写草书的东西可能比较费劲了，有很多符号记不住，但是写写行书对于写楷书还是有好处的。另外我有的时候也写一些隶书，这些都是为了充实楷书，让楷书中的东西更加的丰富，更加有魅力。楷书写到了一定程度会走向反面，写着写着这些笔画全都一致了，最后它的艺术价值不高了，形成美术字了，因此就要寻求变化，那么就要往前看学习一些其他书体。从书法史的角度来讲楷书和行书、草书都是一个时代产生的，我觉得人们说学好楷书才能学草书的说法不应该存在，从历史上来说也不是这样的一个过程。

    [天津美术网]：您刚才提到的把字写“活”怎么理解？是指它的变化吗？

    [姜钧杰]：一个是它的变化，另一个是它的姿态。在笔划微小的变化当中感受到字的动感，楷书是这一种庄严、稳定的书体，必须要写出姿态的不同来，一个是笔画的变化另一个是重心的变化。重心变化，你才能让这个字更有精神。有的时候我们看到一幅字，比如《石门铭》中的“北”字，这个字给人的感觉就是两个人背对背坐着聊天，但实际上这就是一个字，你的感觉应该使字人格化。很多字都是这样，你看它的时候虽然是静态的，但你要感觉出来他是在那跳舞、站立、跑步，这样的字才是好的字

    [天津美术网]：把抽象的字具象化？

    [姜钧杰]：人格化，字的一些小的角度的变化就会让字动起来。我们看字帖很细致，每一个点划的变化是为什么，有时候近距离看不出来我们就把它推远；推远了看不清我们再将它拉近，这些都是可以的，但我们最重要的是看到古人写这个字时候的精神状态是什么样子的，这样才能慢慢的把楷书写好，达到一定的高度。

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