简介：张亚光，1951年生于天津，自幼受家父熏陶开始习画。小学期间在天津少年宫学习素描。后考入天津美术学院，就学前后曾授业于付乃琳、李家旭、张世范、汲成、张京生、杜滋龄、肖峰等名家。早期油画作品曾多次参加全国展览，作品发表于各大刊物。80年代初曾组织并参加《美院校友展》由秦征先生攒写前言。1983年《啊，野麦岭》参加由中国美协和北京、天津、辽宁、三省市地方美协举办展览并在中国美术馆展出，1987年《导盲犬—哈斯迪》参加十城市巡展并在中国美术馆展出。近年来开始研习水墨人物画，2012年参加中国国际文化传播中心举办的名家邀请展，2014年参加中国国际文化传播中心举办的中朝邀请展（二次展览中有刘大为、何家英等众多名家作品参展,何家英先生出席开幕式），2014年作品《梁崎像》参加第十二届天津美展。近年作品多次在鼎天等大型书画拍卖会上拍，被各界人士收藏。

张亚光和恩师张世范（右）在一起

张亚光和孙其峰（右）在一起(33)
张亚光和孙其峰（右）在一起

人物画能够反映现实迎合当时社会

[天津美术网]：欢迎著名画家张亚光做客天津美术网访谈，张老师您好！

[张亚光]：您好！

[天津美术网]：您1977年毕业于天津美术学院，当时为什么想要报考美院呢？

[张亚光]：我从小就喜欢画画。也是受家庭的影响，我的父亲虽然不是专业的画家，但是非常喜欢画画，也结交了很多名家。我也是耳濡目染，小时候经常看画展，跟一些老先生、老画家也有接触。那时候就喜欢画画，经常在地上涂鸦。上小学的时候有个启蒙老师姓陈，教我画素描，之后就到了天津市少年宫开始正式的进行绘画的训练，画素描。从小对美术有一种狂热的喜爱，1962年参加了天津市第一届少儿画展，也获了奖，作品在《北京日报》、《贵阳日报》以及天津的一些报纸上都登载了，作品也到日本去展览过。因为这个机缘就结下了画缘。

[天津美术网]：当时跟同龄人相比，您可以说也取得了比较大的成绩，当时家里面支持您学画吗？

[张亚光]：家里面特别支持，因为父亲也喜欢画。从小我就与溥先生，张其翼先生，孙先生接触，家里面也经常带我到孙先生家中去，家里面是大力支持我学画的。

[天津美术网]：您从小就与这些老先生接触，他们对您画画都有哪些指导和帮助呢？

[张亚光]：小时候画画就是涂鸦，父母都上班了我就把家里整个地下都画满了。那时候和老先生们接触也谈不到指导，就是在旁边看。再到了以后，上学了之后才从基础开始学。

张亚光作品
张亚光笔下的张世范

张亚光作品

[天津美术网]：您在美院的哪个系呢？

[张亚光]：绘画系。

[天津美术网]：也接触了一些很不错的老师。

[张亚光]：对对对。那时候的美院云集了很多大家，非常资深的教授。尤其是张世范先生，美院的老院长，是我的恩师，对我的教导也令我终身难忘。

[天津美术网]：当初的美院只有绘画系，不分国画或者油画吗？

[张亚光]：对。当初是分绘画和工艺。

[天津美术网]：您是国画和西画都接触吗？

[张亚光]：我主要以西画为主。

[天津美术网]：西画也有跟多题材，像我们的中国画同样主题非常广泛，您现在主要是画人物，为什么偏爱人物呢？

[张亚光]：上学的时候，西画的教学就是主要以人物为主。人物素描，静物训练锻炼的是造型基础，人物从整体的结构来讲是比万物都要复杂的。人是活的，绘画要表现人物就要从各方面了解，包括人物的衣着的结构以及解刨学的知识。画人物就要对画中人有个进一步的了解，了解了他的性格和状态才能很好的在画面上反映出来。我上学的时候也是极左的年代，花鸟、山水被作为封建文化的糟粕已经都被取消了。人物画能够反映现实题材，同时也能迎合当时社会。画人物是充满人文关怀的“叙事”，一幅画让普普通通平平常常的小人物不至于灭顶于芸芸众生之中。让那现实中的一个个普普通通平平常常的生命个体成了真正意义上的“人物”。他们并不“大”，仍然是“小”，但重要的是他们已经是“一个人物”了。当然，我无法让小人物变成“强势”，他们没有柔弱的生活在“别处”，他们就坚韧的生活在“这里”。

张亚光作品