[刘俊坡]：简牍的书写工具没有变化，我们现在的创作就是普通的毛笔，普通的宣纸就行，就是写书法的这套工具。简书，在古代，南方大部分写在竹简上，南方竹子多嘛，北方的西北地区，出土的主要以木简居多，因为西北地区干旱，在汉朝时期，敦煌那一带有一种柳树叫“柽柳”，柽柳大部分都是做简用的。古代的毛笔没有现在的毛笔这么精雅，当时就是用一根木棍，劈开几个头夹进去个笔头，就这么写，左手执简，右手写字。我们现在写字都是放在案子上写，在古代是没有案子的，到了宋朝时才有几案，放在案子上写字，那时候顶多有一个小桌子，是不能趴着写字的，所以当时的人跪在地上，一手拿着简，一手写字，左手执简，右手执笔，写的时候，笔尖都是垂直的，咱们现代人总是说书法要中锋用力，古代人没有人教他们这样，他们就知道中锋用力，他们写字的姿势就是用的中锋。

[天津美术网]：在制作简牍的工艺上，又有哪些需要注意的地方？

[刘俊坡]：古人制作简牍的工艺非常复杂，我们现在电视剧拍摄完成叫“杀青”，在古代，“杀青”是指制作竹简的过程，竹子本身里面含水，需要烤，把竹片拿过来削成条，然后烤，把里面的水分全部烤干，然后再打磨光滑之后在上面写，木简也是一样，所以我们现在看竹简写出来的效果特别好，是因为它里面没水，坏不了。古代的简牍制作工艺很复杂，而且有专门的一套工具，每一个抄写公文的人自己都带有一把刀，写错了之后从竹简上再划下来重新写，写错了划下来都没有问题。

[天津美术网]：目前简牍收藏品的市场行情是怎样的？

[刘俊坡]：简牍主要是供给一些研究古代文化、历史文化或者研究书法的机构和学者做研究用，他们可以收藏一些，因为简牍不像瓷器、玉器那样珍贵，它主要是作为历史资料。

刘俊坡作品

刘俊坡作品《朝饮木兰之坠露夕餐秋菊之落英》

[天津美术网]：您是著名的简牍书法家，您是否也收藏过简牍作品？

[刘俊坡]：我收藏有。

[天津美术网]：能和我们介绍一下吗？

[刘俊坡]：我们常说的简帛书便是简策、牍版、缣帛书的简称，这里我对相关的几个概念做一个简单的解释：一、简策，简策就是用竹片或者细木条编连而成的文字实物；二、简，一根木条叫简，由于尺幅的物理面积所限，一根简上通常只写一行字，一篇文章或一部书要用许多简，简的宽度有一点四厘米、一点五厘米、一点九厘米、二点二厘米、二点五厘米、二点八厘米、三点二厘米、三点四厘米、三点六厘米、四点二厘米、四点八厘米、五厘米不等，长度最长的达六十七厘米；三、策（也叫册，后世的“册页”当受此启示，至今不衰），把写好字的许多“简”编连起来便成为“策”；四、牍版，用的是薄木板，没写字的木板叫“版”，写了字的叫“牍”。版是长方形，故又称“方”。版牍一般用来写短文章，一块版牍就是一篇文章，一般百字内短文写于版牍，百字以上写于简策上。

简的形制在汉朝的时候就比较规矩了，有二尺长的，它的宽度都是零点五公分或者零点七公分，也有一尺一长的，一般一尺一长的都是皇上或者皇宫里面用的，一般民间都用一尺长的，也有二尺四寸的，还有很多尺寸。木简，长的多，长的有六十多公分长的，有一种说法，一百个字以内的写在版牍上，就是写在木板上，一个小方木块，叫做“方”，一百字以上的就写在一条一条的竹简和木简上，写在这上面。小的就叫“方”，写在竹简或者木简上的就叫“简”。有的时候是随意地拿一块木板或者木块，根据它的形状，正面侧面都写上字，这是民间不规矩的记录方法。“简”也很薄，曾经出土过一个“简”，就是一根树枝，在它的平面写了字，侧面也写了字，各种样子各种类型的都有。

[天津美术网]：现在存世的古代简牍多吗？

[刘俊坡]：挺多的，现在全国有180多处地方出土了简牍，很多，南方出土的很多是湿简，所谓的湿简，就是从古井里面出土的，像长沙，出土了很多。湿简不太好保存，出土了的样子都是黑的，我们在保护方面做了大量的工作，好多加了药水然后放在试管里保存。那些简牍拿过来，放在桌子上，第二天就收缩了，因为在古井里一直泡着，在水里泡了很多年了，它的那种纤维已经没了。现在比较好保存的是干简，干简主要是在西北地区出土的，西北和内蒙都比较干燥，干简很多，出土了之后也可以看，比较容易辨认。

刘俊坡作品《独守周礼》