著名书法家张建会做客天津美术网访谈实录

天津美术网 www.022meishu.com 2015-02-17 15:37

学书有捷径但是跨越不存在

著名书法家张建会做客天津美术网

2015年1月，张建会等津门书法家深入武清为农民送“福”。

2015年1月，张建会等津门书法家深入武清为农民写春联。

[天津美术网]：您刚才说练习是一种基础，真的能把自己的心和自然放在一起去感受事物，然后用书法表现出来可能是一种提升的法门，那么我们怎么去绕过这个表象，提高自身的柔情画意？

[张建会]：这个它并不是割裂的，也不是说前面是基础，我用前十年去打基础，后十年我去提高创作。其实不是的，这二十年当中，前面的阶段我可能用半年的时间去打基础，然后有一些认识了。或者有创作学习的这种冲动了，然后再去表现，其实是相辅相成的，这两者之间并没有分得这么清楚。

有时候往往所谓的提升与自身的基础有关系。认识它需要一个过程，在这个阶段当中，提高的幅度是有局限性的。不是说，想象十年之后的我是什么样子。这十年的时间其实未必能达到，也有可能会往会走，它是个负数。给人的感觉，在打基础的时候就好比是在存钱，创作和表现是在花钱。如果说要把钱存到一定程度上再花，就会花不了了，甚至不会花了。有钱就花，没钱了再存钱，随时调整，在不同的阶段对自己有不同的认知，这个认知是需要时间的，需要过程的。

张建会书法作品

[天津美术网]：您刚才说练习中有倒退的这种瓶颈期，比如说创作中的枯竭，您遇到过没有？

[张建会]：这种事太多了，是会一直伴随着你的创作的。

[天津美术网]：那您是如何去突破的？

[张建会]：如果作为初学者会感觉到自己退步了，就放弃了，其实这是非常可惜的。作为有经验的书家，撂下的时间也是很短，或者有其他外因推着你走，或者说你有了面对困境的心理准备，其实这是一次进步的开始。我的解释为，因为认识和手上的表现是相辅相成的，有时候却是背离的。那么，这个阶段可能你对自己的要求高了，看的东西也多了，想表现的时候，手却跟不上，这就显现出脱离了，感觉自己退步了。而恰恰相反，实际上这是真正的进步，只不过是营造出的一种假象而已。如果放弃了，那就是半途而废，如果坚持下来，那就是前进了一大步。

当然，这其中如何去调整，是需要智慧的，需要如何去把握。每上一个台阶，必然会遇到一些问题。在哲学上来讲，这被称为螺旋式上升，波浪式前进。如航海一样，是左右摆动前进的，没有直线可行。只有，将不同的摆动点连接起来形成的直线，单纯的直线是不可能的。所以说，欲穷千里目，更上一层楼。每上一层楼，看到的风景是不一样的。应该一步一个脚印的前进，一点一点的积累。艺术如此，是在实践中求真理，不是快餐。当然，如果方法比较得当的话，会少走一些弯路，捷径是有的，但是跨越是不存在的。

[天津美术网]：刚才您谈了这么关于隶书的很多方面，其实您还写过行草，谈谈您对行草的理解和体会？

[张建会]：其实书法当中并不会引起矛盾，掌握的越丰富却反而对学习主打的那一种字体更有帮助和益处。因为我们知道，这个就像吃东西，食物再好如果品种单一，在营养上面也不能体现出均衡。学习书法亦如此，表面上看似挺杂乱的，但是要做到有主见、不固执，善吸收、不盲从。

我自己的书法学习以隶书为主。可是真正来讲，草隶篆行我都涉及。隶书有楷书的基础，隶书在解体上对我帮助非常大，字形的把握非常好。反过来说行草，在节奏上、律动上，气息上的把握对我的隶书也有帮助。如果说，我对其它字体不涉及，那么隶书随着功力的加深，就会显得特别僵化。每个书体都有着自身的特点特征。在隶书外学习行草，也发现了不一样的天地，表现手法上也是非常丰富的，所以我觉得这几种书体，距离不能拉的太大，就像两条腿走路，之间应该去协调。

张建会书法作品