[周志军]：是的，音乐、京剧，甚至舞蹈、武术这些东西我都喜欢。这些东西我都涉猎一些，也感觉自己的生活丰富了很多，不能只会写字，我有时候喜欢唱唱歌、唱唱戏，尽管达不到专业水准但是我知道其中的道理，理都是相通的。比如音乐的节拍和节奏，音乐中有空半拍和空一拍就相当于书法里的停顿，有断有连，我们写一幅书法作品，即使是写草书也不可能一笔从头写到尾。咱们看中国的书法和绘画都讲究空白“计白当黑”。像我们搞专业的，看字不看黑的地方，我们看白的，那些地方漂亮，黑的地方自然也就漂亮。一个字的笔画必然有疏有密，疏的地方自然会产生大的空白，密的地方空白就小，笔画就紧凑，紧凑就会产生黑色，如果这些地方的白色宽了那就不美观了。

[天津美术网]：这里面体现了书法的章法？

[周志军]：对。还有结构，一个字是如此，一篇字也是如此，一篇字留的白如果都是一样大就没有节奏感了。和音乐的节奏感一样，有强有弱，跳舞蹈也是这个意思，有快有慢才能体现舞步的起伏，书法也是一样，行笔也是有快有慢。所以说好的书法是要借鉴姊妹艺术的。有时候我还看拳击，好的拳击就是舞蹈，闪转腾挪，上下翻飞，打出来就像我们写一幅狂草一样。所以说如果想让自己的一幅作品有生气，有韵味，一定要从其他艺术形式里面借鉴。

周志军书法作品

周志军书法作品
周志军印章作品

周志军书法作品
周志军绘画作品

[天津美术网]：是不是联系书法到了一定的境界之后，任何的东西都能为书法所用？

[周志军]：可以这么说，我还真是有这种感觉。我经常出去，旅游也罢，很随便的遛弯儿也罢，有时候看到一些事物，我就常常和书法联系起来，好像对这方面比较敏感。比如看到天上的云彩，有聚有散，有密有疏这就跟草书的布局是一样的啊，天上的繁星排列太自然了，大小参差错落。咱们写字也是这样包括楷书，大小上都有细微的差距，行书草书变化就相对强烈一些。我喜欢强化一些东西，大的就让它更大，小的就让它更小，有时候有意拉长某一笔，周围的空间就留出来了，那么疏密的对比也体现出来了，有时候还是真的要靠借鉴大自然，书法的最高境界也是自然。

[天津美术网]：那怎么理解这个自然？

[周志军]：好的字要符合大自然的规律，没有人工的痕迹。搞艺术肯定是需要人的，我们有意为之的事最终的目的是希望大家看起来没有参杂人工一般。我们写字都是经过长时间的训练的，但是这些技法和技巧最终是内化了的，融化在血液中的，搞创作的时候不想这些，疏密排列，技法、技巧都是自然的流露，要是一边考虑一边写，那就做作了。王羲之写《兰亭》二十个“之”字，二十个样子。你说他是当场设计的吗？决然不是的，因为那就是写文章打的草稿，那为什么会出现这么好的效果，二十个“之”字都不一样呢？就是平时养成的习惯，他的知识储存的太多了。书法、艺术最忌讳的就是雷同，我想王羲之在写《兰亭》的时候也有这种潜意识吧。所以出现了这种天然的，但是又感觉像设计出来的效果。

周志军书法作品