著名书法家周志军做客天津美术网访谈实录

    学古人的远见卓识和胆量

著名书法家周志军做客天津美术网

    [天津美术网]：有人讲写书法要一气呵成，您在不同的时间写同一部经文，您怎么找到上一天的那种感觉？

    [周志军]：这个其实就是需要功力。第二天准备接着前一天的继续写的时候一般不直接写。先看上一天写的，用一张废纸写，重复的写上一天写的最后一句，写的差不多了，感觉找到了，手也熟了再继续，这样就接上了。

    [天津美术网]：这是您一开始就知道的方法吗？

    [周志军]：也是一点点摸索的，时间长了。一开始写的时候确实发现衔接的痕迹，尤其是在裱完了之后。现在经常写了，也知道一些方法了，就很难看出来了。

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军绘画作品

周志军印章作品

周志军印章作品

    [天津美术网]：真草隶篆您都写，能具体讲一下，您是如何在这之间相互汲取营养的吗？

    [周志军]：虽然分这么多书体，但是都是有共同促进和共通的地方的。元代的赵孟頫说过“结字因时相传，用笔千古不易”，所谓千古不变的就是基本用笔——中锋用笔。中锋用笔的效果能使中间墨深，两侧墨浅，这样是立体的。这几个书体用笔都是这样的，以中锋用笔为主，并不是所有的点画都是中锋。我写楷书，那练习篆书有什么好处呢？篆书练习笔力，篆书大部分用中锋，中锋写出来的字有质感、厚重，得到了这种线条之后在写楷书字能够看起来扎实很多。写楷书不练行草，那这种楷书活跃不起来，我教小楷，我的学生都要写大字、写行书甚至写草书。虽然小楷追求的是静，但是静中要有动，一味的静就刻板了。反过来我练草书不练楷书，那草书的境界也不会太高，很多草书里面都含着楷书的点画，动中求静，都是矛盾的、对立的但是对立的也是统一的。王羲之的《乐毅论》里面的“致”字，写了一个草书的笔画给人感觉特别美。这就是古人的胆量和他的高妙之处，我们向古人学，就是学这些地方，学古人的远见卓识，学古人的胆量。

    [天津美术网]：您现在对自己的书法都有哪些要求呢？

    [周志军]：主要是基本功的训练、临帖。现在临的比较多了，比如魏碑、篆书、行草，每天学每天都有收获。再一个就是多读书，知识面要宽一点，文学作品等等都去借鉴。然后提升自身的修养和境界，人如果非常大气、非常宽容那表现在字里也是这个感觉。另外我现在也画画， “画不取书格不高，书不取画神不活”，我现在也从画里吸取营养。篆刻也能吸取到营养，方寸天地气象万千，虽然地方不大但是融雕刻、绘画、书法于一体。

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品

周志军书法作品