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画得繁密到极致才能简约下来
著名画家刘皓做客天津美术网
著名画家刘皓做客天津美术网
[天津美术网]:那在我们的这种散点透视中似乎体现的是中国传统的哲学理念。
[刘皓]:应该可以说是一种哲学理念。山水画创作,一张纸上面是天下面是地作者的神在其中遨游,中国的绘画有极大的自由性。
[天津美术网]:那您在绘画当中肯定也感受到了这种自由性,跟我们具体谈谈。
[刘皓]:我在画的时候确实能感受到这种自由性,这是一种综合的人文精神。比如说我画太行山的时候,感觉面前就是一幅放宽的山水画。我想到的是什么?想到的是李白的诗:“山从人面起,云傍马头生。”“远观不离坐中”,离多远都好像是在眼前一样,这不能不承认是一种人文精神,但是我们画,画到极浅的地方,“淡痕写到无尽处”。
[天津美术网]:在极浅的地方还能看到后面,仿佛还有。
[刘皓]:对。“淡痕写到无尽处”,它都在提示着我们,要把这些精华的东西反映出来。
[天津美术网]:提到了极浅处,刚也说到了黑墨团,中国画在极黑、极白处都应该是非常讲究的。
[刘皓]:应该是这样的。极黑的地方应该是传统中国画的积墨法,要做到满而不塞,不能让观众感觉到拥塞。有这样一种说法叫做“密不透风,疏可走马”,意思是繁密的地方连一丝空气都不透,疏朗的地方可以走马,但是更高一层应该是“密可走马,疏不透风”。画到最繁密的地方可以走马,它有空间,并不拥塞,留白的地方什么都不能往上添了,添就多余了,这就是“疏不透风”,这都是我们祖先的绘画理念。
[天津美术网]:刚刚谈了这么多,能不能为我们概括、总结一下中国画的精神。
[刘皓]:中国画有自己的特点,同样中国的文化、哲学也有着自己的特点。他的特点就是天人合一。我们努力实践表现的也是天人合一,刚刚说到了画黄山就是表现自己,再比如我们画太行山画到非常的雄强、繁密,同样体现的也是自己,因为是我们自己想画这些东西。虽然雄强、疏朗、繁密都是不同的风格,但始终表现得都是自己。画太行山我们自然可以画的很舒朗很简约,但是我们也可以画得很繁密。举个例子,屈原、庄子大家都知道,屈原一往情深他的诗才能缠绵悱恻,庄子则不然,他疏朗旷达,简约,不同的风格。
刘皓作品
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刘皓作品
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[天津美术网]:那您现在的画都有哪些风格呢?
[刘皓]:我前一阶段画了一些繁密的画,现阶段我又画了一些简约的画。因为受众不太一样,有的人喜欢繁密的,但是有的人就喜欢简约的,画面比较亮的,但是我认为你画到繁密的极致就能简约,画不到极致简约下来的东西是空洞的。下一步我还是准备将简约画到极致,这种简约就是体现了大道至简的中国精神,体现了庄子的精神,而前面画的繁密的画是缠绵悱恻的屈原精神。
[天津美术网]:任何传统都是符合当时人们所思所想的,那么您有想过尝试改变被更多的今人所接受吗?
[刘皓]:我并不认为需要改变,就拿我画的画来讲,很多人喜欢,我并不是一个孤立的个人,我也代表了很多人,我认为有人喜欢的画就行。我记得有一次在电视节目上听到有一个人的观点,他说画家不能回避现实问题,现代人的思想都非常焦虑,应该反映这些东西。那么我们思考一个问题,从古到今为什么人们会焦虑?国与国之间关系紧张,社会人与人之间关系紧张都为什么呢?我认为是利己主义!就这么一个原因。如果不利己我们这方土地一定是清凉世界,都为别人好,专门利人,如果都不利己,就没有这么多事儿啦。有人看到应该批判现实,有人看到了人的心灵以及现实应该得到净化,我认为都有道理啊。
[天津美术网]:那您的作品就是净化人们心灵的,起到这样的作用的。
[刘皓]:对啦!天人合一,人与自然和谐,就是净化人的心灵。大家离开那些喧嚣的、尔虞我诈的争斗场,回到自然当中去,你就可以看到大自然多美啊!
[天津美术网]:这样就可以看懂您的画了。
[刘皓]:其实我那画大家都看得懂,不想黄宾虹的画这么难懂,黄宾虹是指导画家的画家,我画的画是给老百姓看的,但是体现了黄宾虹的精神。
刘皓作品
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